2 0 0 3年由新华出版社出版的《善良女子的爱(中篇小说卷)———世界文学五十年作品选》一书收入了爱丽丝·门罗的中篇小说《善良女子的爱》。
李文俊：
不知道门罗很正常
当初北京十月文艺出版社总编辑韩静群联系我翻译门罗的作品时，由于之前读过她的作品，也比较喜欢，一下子就答应了。花了半年时间将这部作品翻译出来。因为之前翻译过简·奥斯汀的《爱玛》，对于做女性题材的作品有一定经验，作为男性翻译，在翻译女性题材的作品上有一定难度，要求我在翻译过程中，尽量抛开男性的思维，以女性的角度去体味作品，用最优美的文字将原作翻译成中文，在这个过程中我也跟着去体味人生的悲喜。
对于很多人所说的门罗的作品在中国比较冷门的现象，也不能完全归因于一点。一方面，中国人本身读书的现状就不乐观，而今读书的人越来越少，门罗在获奖之前不为人所知属正常。事实上，门罗的作品确实很好，相对好多欧美作家，她的描写更加细腻，她笔下的人物经历的事情都不是人生的大喜大悲，她都是在进行平静的叙事，平凡的人物、平凡的生活，但看似平静实际暗流涌动，很有古典作家的风格，这种风格是我在《包法利夫人》、《复活》等名著中才能体会得到的。相对诸如《傲慢与偏见》等一流的女性主义作品，门罗的作品有过之而无不及。
作为一位长于女性题材的作家，成为加拿大首位获得诺贝尔文学奖获奖者，门罗的作品能够提醒人们尊重女性。门罗的书一直也不是畅销书、热门书，在此之前中国知道门罗的人比较少，对加拿大文学也关注较少，门罗的获奖也能帮助加拿大的女性文学作品进一步走向世界。
李文俊，著名翻译家，《逃离》译者。
丁林棚：
门罗很少在公开场合露面
爱丽丝·门罗的短篇小说形式比较特殊，在加拿大小说中是非常典型的，主人公都一样，相互关联，是一种linkedstories，她的短篇小说集基本都是如此。这种形式也是加拿大文学非常独特的一点，很多作家出名之前都写这样的linkedstories，她一生只写短篇小说，有十几本，只要提加拿大短篇小说，都会提到她，她是这种形式名副其实的代表，她得诺贝尔文学奖属于实至名归。
加拿大文坛如果要论影响力可能分两种，论外部有影响，当然是玛格丽特·阿特伍德了，她也拿了各种国际奖项，还有像去年因为李安的电影《少年派的奇幻漂流》，大家知道得比较多的扬·马尔特，都属于外部更有影响力的作家。但是还有一些作家是国际上不大知道但是加拿大人非常赞同的，现实主义，写当地的人情世故，有一个和门罗非常接近的作家D avidA dam sR ichards，在加拿大有非常大的影响，被称为“加拿大的福克纳”，但出了加拿大就没有人知道。这样的作家还有很多，门罗是个代表。
门罗非常低调，不太愿意接触外界，很少在公开场合露面。从表象上的影响力来看，门罗没有阿特伍德那么出名，英美读者当中估计也是更熟悉阿特伍德。阿特伍德和门罗也分属两个不同的传统，阿特伍德是那种国际化背景下的都市题材，女性主义的，关于生态的。但是门罗的文学就是写小地方、小人物，写她住的那个小镇，读起来很亲切，而且是半自传体的性质。女性啊，父母关系，母女关系，讲述故事时间打乱，又会给你留些空白，有种“只可意会不可言传”的东西，非常精彩。她的短篇都挺好，我记得她有一个短篇是讲她父亲怎么养狐狸杀狐狸的，把握生活的视角非常独特。从文学本质来讲是当之无愧的。
丁林棚，北京大学英语系副教授，加拿大文学研究者。
梁彦：相较于阿特伍德，门罗的争议更小
门罗获得诺贝尔文学后，整个加拿大的人都非常开心。所有大报头版都报道了这件事。但她毕竟已经82岁了，所以只是做了几个有限的访问，大致内容是谈了一下对自己得奖的感受，已及对短篇小说的看法。
门罗在加拿大文坛地位非常高，可以说是国宝级的。她同玛格丽特·阿特伍德，可以称得上是加拿大文坛双姝。都是非常杰出的女性。相较于阿特伍德，门罗的争议还要更小一些。
门罗是一个非常谦虚的人。诺贝尔文学奖颁布时，他们甚至找不到她，因为她一直住在安大略省的一个小镇里，可能只有一两个人知道她的电话。后来他们找到了门罗的女儿，然后她女儿把她叫醒了。得知自己获奖后，门罗也非常意外，很吃惊，她说就像是做白日梦一样。当然，她也非常开心。
我最早读门罗，大概是十多年前，当时就被她吸引了。我觉得在描述加拿大小镇生活、平凡人的故事这个层面，没有人能跟她相比。在门罗的作品中，她不掩饰社会中的那些复杂和残酷，这就是她作品中的特点———大家看到的我也看到了，平实、微妙、精确。
门罗的写作是现实主义的，她早期很多东西非常朴实，甚至有一些平淡。在她的小说中，她并不是要讲一个故事，而是要描述生活中的一些细节，这是她在意的。所以在门罗的小说中，细节和情节是最重要的，故事反而是其次的。她追求的是，描述加拿大小镇的生活中，复杂环境下家庭的历史，以及细微的个人的经历。
所以她的写作非常直白，文风也不经修饰，直白而洗练。但这种简洁细微，又必须是经过多年打磨才能掌握，她创造了很多东西，包括她对故事的构思，总让人有冰山一角的感觉，就是她会描述一个事情，但是你会想象到后面很多东西。在这点上她是非常有天赋的。
在写作上，门罗像是一个敬业的工匠，她总会花很多时间去细细打磨。我曾经翻译过《巴黎评论》对她的访谈，她讲到自己每天都要写作，从早上8点到11点，基本上要4-5个月才能写一个短篇小说。一个星期7天是没有休息的。这一定是对这件事真正着魔后才会有的感觉。正因为此，她的每一句话都是经过斟酌的，要什么不要什么，材料的取舍，人物关系等细节。她的这种用心，让我在阅读她的作品时，时常会有非常直接的促动。
我没有见过门罗，但通过她在《巴黎评论》的访谈，我能感受到她是一个非常谦虚的人，像是一个“草根”作家。门罗不是学院派出身，也不属于成名很早，小时候家境很贫困，她很早就结婚了，然后有了自己的孩子，她和她的前夫，在小镇上开了一个小书店，就叫“门罗书店”，到今年已经50年了。
门罗就是一个家庭主妇，她甚至完全不知道外面发生了什么事情。她就是在坚持自己，一直在坚持写自己的东西。可以说，她完全就是一个文学的边缘人，她也从没有真正加入过什么文学的圈子。她在采访中曾说，早期，她很羞怯，她不知道怎么跟口若悬河、理论很多的出名作家打交道。时间长了就变成了一种选择。她曾说，如果很年轻时，跟这些人打交道，她可能都不敢继续写作了。她就是一个不大知道自己写作目的的人，也没有什么明确的写作计划。
而且她说作为一个作家，如果真有自知之明，没有谁会说自己的作品有多么好。对于她而言，写作之所以能坚持下来，是因为她没有过早接触文学的圈子。她曾说，如果你住在一个小镇上，小镇上连真正读书的人都没有，如果你觉得自己写得还不错，那你就认为自己是一个天才。
门罗今年已经82岁了，在今年7月，她过完生日后，接受《纽约时报》和一家加拿大媒体采访时，她说自己以后可能不会再写小说了，或许会写一些传记。其实她早在10年前，接受《巴黎评论》采访时，便有了这样的想法。她当时说，自己年轻时，从没担心过没题材可写，只是因为要花时间照顾家庭，而没时间去写。到自己60多岁的时候，她开始觉得自己的写作激情和对写作重要性的看法都发生了改变，甚至觉得都不认为还有必要再像之前那样去做了。我估计她以后应该不会再写小说了，毕竟年纪也大了，至于传记，她应该还是会写的。
梁彦，加拿大国际广播电台记者、即将出版中译本的《巴黎评论·作家访谈Ⅱ》门罗部分的译者。
薛忆沩：
说门罗是“契诃夫”低估了她
门罗是当今世界上极少数坚持“只”用短篇小说这种体裁从事文学创作的作家。她37岁那年出版的第一部短篇小说集就获得了加拿大最高的文学奖。随后她的文学道路可谓一帆风顺。她的全部作品由14部短篇小说集构成。这些作品语言细腻、形式精致、内容深刻智慧，在英语世界享有盛誉。门罗的写作专注于女性，但她的视野却又非常开阔，她要发现的不是女性的隐私，而是人性的秘密。
说门罗是“契诃夫”，从作品的数量和题材的广度上似乎还有点低估了门罗。而在数量这么大的情况下，所有的作品都能够保持极高的质量，这也有点不可思议。另外，门罗的作品也更具有“现代性”，在美学上的追求也更为自觉和大胆。短篇小说在当今世界上几乎是没有市场的，而门罗却能够近50年不变，逆市而动，用传统的体裁征服现代的读者，称她为“在世最伟大的短篇小说家”一点也不过分。事实上，她在短篇小说中的位置很可能是“后不见来者”的。
现代的创作技法对门罗就好像本能和直觉。“时空转换”、“打碎重整”在她的笔下没有雕琢的痕迹。对现代创作技法的熟练运用扩展了叙述的空间。所以，门罗的短篇小说往往有长篇那样的分量。想起来，门罗可能是西方女性严肃文学作家中学历最低的作家。但是，她的作品中同样充满了精辟的智慧和强烈的美学追求。
薛忆沩，知名作家，现居加拿大。
刘意青：
门罗是每个人都能读进去的
爱丽丝·门罗在加拿大文学中成就是比较出色的，大家都熟悉阿特伍德，她年龄比阿特伍德大，有点像前几年多丽丝·莱辛得奖。我很喜欢她，活到这么大年纪，能得诺贝尔文学奖，我替她感到高兴。
加拿大文学史的时间并不长，但是出了不少优秀的作家，像写《英国病人》的迈克尔·翁达杰。特别有意思的是在加拿大，女作家是一道靓丽的风景线，像阿特伍德，像玛格丽特·劳伦斯，像卡罗尔·希尔兹，还有门罗，都是很优秀很出色的作家。当然她们的流派不太一样，阿特伍德比较现代派，童话的格局，政治性、寓言性的故事，阿特伍德创作也很快，一年一本，她做历史和社会调查之后就能编出故事。
但是门罗和阿特伍德很不一样，门罗非常朴实，就是写加拿大拓荒期过来的女人的经历，她们的情感，她们的宗教，各式各样的经历，非常细腻。譬如她讲黛儿这样一个小城镇女孩，她老师的故事，她的第一次爱情的经历，她的宗教信仰，她怎么走出这个圈圈作为艺术家的道路。她用非常娴熟的艺术笔法活生生描述加拿大的历史阶段，个人特别是女人的故事，怎么成长，牵涉到很多矛盾、很多奋斗。不是有人把她比作契诃夫吗，她自认受契诃夫影响很深。她的东西你看了以后会觉得语言非常清澈流利，人物非常鲜活，就是我们身边的，加拿大人可能更感觉就是他们乡土的事情。
我给英语系的学生教了近十年的“加拿大文学选读”，门罗的作品选篇一直在教，我是感觉她的英文可学得多，对学生英文的帮助比很多美国作家的作品好得多。有些小说更多是为批评家写的，代表最试验性的东西。但是门罗不是这样的，她经得起批评家的掂量，却也是每个人都能读进去的，而且在里面看到了自己。
门罗在后现代的今天，为什么这么晚才被承认，她不是福克纳他们那样一出来就让人震惊的，她就像醇酒，慢慢的，但是最后味道却越来越醇厚绵长。
刘意青，北京大学英语系教授、加拿大文学研究者。
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