【百道网·俞晓群专栏】如果将我看重的人物具象化，他们应该是藏书家、策划人、学者与作家，以及真正的读书人。在这些人物中，又以藏书家最为重要。私藏有许多独到之处，比如私密性、个人喜好、商业运作等，他们较少受到社会环境的限定和左右，爱书的意志相对自由。尤其是私藏最讲求传承，家传或承继前贤等方面有很多说道，不是社会化的图书馆建设可以涵盖的。有观点认为，在以往的历史上，看一个时代是善政、仁政或恶政、暴政，藏家的生存状态是一个重要的标志。
《大英图书馆书籍史话》
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出版社：译林出版社
作者：[英]大卫·皮尔森
译者：恺蒂
出版时间：2019年01月
如果将我看重的人物具象化，他们应该是藏书家、策划人、学者与作家，以及真正的读书人。在这些人物中，又以藏书家最为重要。此处所指为私藏，而非官藏。官藏的管理者是图书馆员，其精英人物应该是图书馆馆长。在健康的国家中，他们是由文化界德高望重的大人物担任，出版者当然要重视他们的存在。但他们的知识结构和社会角色等，都与私藏有所不同，价值取向也大不相同。私藏有许多独到之处，比如私密性、个人喜好、商业运作等，他们较少受到社会环境的限定和左右，爱书的意志相对自由。尤其是私藏最讲求传承，家传或承继前贤等方面有很多说道，不是社会化的图书馆建设可以涵盖的。有观点认为，在以往的历史上，看一个时代是善政、仁政或恶政、暴政，藏家的生存状态是一个重要的标志。
不过私藏并非都好，因为藏书群体的门槛低，参与者复杂，诸如有钱的、有势的、有闲的、拾荒的、投机的、附庸风雅的，遍地都是，真正称得上藏家者寥寥无几。由此想到收藏家的三个要素：财力、学问和见识。财力来源于家传、外入或藏品运作，学问是勤奋的产物，见识是人生经验的积累，凡此种种，还需要造化与天赋的基奠。此中家传原本是最重要的因素之一，但在不良社会中，这一条恰恰成为天方夜谭。
藏家与卖家的高下比较，一是在懂书上，藏家自然取胜；二是在喜好上，藏家不爱书者没有，卖家不爱书者比比皆是，显然在这一层意义上，又是藏家取胜；三是在选本上，历代藏家或有刻书的传统，其本意大多在热爱、流传或分享上，而与古今卖家比较，其选书之精准与品味，做书之目的与追求，实在不可同日而语。
说到这里，可能有人会说：照此观点，藏书家可以做出版家了。没错，藏家的知识结构和技能，最接近于总编辑的身份。做一点源流追溯，两者同源于书籍，分流于书斋与书肆，他们在行为上有交汇之处，在学识上有高下之分，只是志向不同而已。我国百年以来最出色的两个出版机构：商务印书馆与中华书局，他们的先驱与核心人物，恰恰都是书香世家的后人。
前者张元济，据《中国藏书楼》（任继愈主编）记载，张元济的十世祖为明末张奇龄，始建涉园；九世祖张惟赤为清顺治年间进士，他继承父志，将涉园辟建于海盐林泉圣地，开始着意收藏图书；至六世祖张宗松，涉园藏书达到巅峰，兄弟九人中至少有六人以藏书名世；清道光以后，张氏一门中落，涉园也毁于兵燹，数世藏书盛业，就此化为烟云。到张元济时，涉园已经片纸不存，但他立志恢复祖业，得知书肆中钤有涉园印记的图书，他都会不惜重金收购。后来与人合作创办合众图书馆，曾编《海盐张氏涉园藏书目录》。为此我曾提出两个观点，一是张元济离开政界，投身出版界，一定与他重振涉园的志向有关。二是张元济在出版界的成就，一定与他家传有关。
后者陆费逵，他于民初创建中华书局，出版《四部备要》《古今图书集成》等典籍成就辉煌。但当时有人诟病陆费逵跟风商务印书馆，你出《辞源》，我出《辞海》；你出《四部丛刊》，我出《四部备要》云云。此种说法有失偏颇，其实陆费逵如此壮举，既有商业考虑，更有家学渊源。清乾隆年间国家开设《四库全书》书馆，征集天下书籍，加以校勘、整理，总编辑是纪昀，总校官是陆费墀，而后者正是陆费逵前五代祖父。陆费墀为此工作二十年，晚年在嘉兴构筑枝荫阁，其中藏有许多《四库全书》副本，但因洪杨之乱毁于兵火。有这样的家传背景，中华书局能够印制《四部备要》《古今图书集成》等，已经成为陆费逵先生毕生志向。
写到这里，回看自身，我常常会产生两个念头，一是出版人应该向藏书家学习，学他们爱书、懂书、藏书、识书，而不是只懂得编书、印书、卖书、赚钱；二是出版人结交朋友，一定要格外看重藏书家。我是这后一条的实践者，工作时尝到很多甜头。
先说陈子善，他不但是大学问家，曾担任大学图书馆馆长，而且藏书巨多，对近现代文学书目之精熟，堪称当代翘楚。回望几十年我编过的书，许多都出自于他参与的策划，像“新世纪万有文库”、“海豚书馆”等。前几年出版他的《签名本丛考》，还有在编《说徐志摩》、“张爱玲版本丛考”等，都是他珍藏版本与学术研究的成果。
再说王强，他是西书收藏家，而且不但收藏，还对西书版本状况极为熟悉。在微信群中，我经常见到他与陆灏、林道群等探讨藏品，彼此应答快慰，滔滔不绝，我无从插嘴。我们研究选题，时而会请王强参与讨论，他见解精道，异响旁出，让人叹服。有一次我问王强，在您的人生经历中，哪一种体验最难忘？他说去伦敦旧书店看书选书，老板一见他进来，立即挂上“闭店”的牌子，说今天不接待其他客人，只为你一个人服务。那样的感觉真是太奇妙了。
最后说韦力，实言之，我最爱听韦先生讲关于书的故事。有一次我评价，在对书的理解与认识上，韦先生类同于张元济一类人物。闻此言韦先生连称不敢，但这不是虚话，他起码有两个特点，时常让我惊为天人。一是他胸中有无限多的好题目可写，他写不完，别人又写不了。题目是什么？是一个创意产业的生命线。在海豚出版社时，我们几次跟韦先生讨论选题，一次落实五六部书稿，后面还有很多题目未及实现。如今韦先生著作很多，每年会有多本新书面世，当然与他善于创意有关。再一是他对版本的熟悉，如在中国典籍方面，别人是江河，他却浩如大海。交流中，经常会出现那样的情况，当我问到某书状况时，韦先生立即如数家珍，我问他为何如此熟悉？他说：“某年某月，我已经收藏此书。”此类事情如果偶尔发生，倒也不足为奇，经常在闲谈中出现，你就不得不惊叹其神性了。
及此我想到近日一本新书《大英图书馆书籍史话》（译林出版社）即将上市，作者大卫·皮尔森曾任英国国立艺术图书馆收藏部主任、英国目录学协会主席，他在书中谈到国家对藏书家的态度。他说在英国国家信托麾下，有多家个人的庄园图书馆，他们在一九九九年曾举办一次大型展览，介绍中写道：“这些藏书让我们看到庄园原主人的知识和文学兴趣,几乎和庄园宅邸一样生动。”它还提醒人们，注意每本书的装帧、藏书票、眉批、题记等与众不同的个性。最后总结说：“书籍最好最重要的特性是它们可以被阅读，所以这些乡间庄园藏书仍能与人们交流。”
再有，本书译者恺蒂女士曾采访大卫·皮尔森。大卫谈到英国有许多藏书家协会，其中有一个非常高端且排外的协会，叫罗克斯伯聚乐部，它成立于一八一二年，是世界上最老的藏书家协会，成员限定在四十位，他们大都是英国的贵族，都有自己庞大的图书馆。这个聚乐部也出版书，每个成员都必须自费出版一本书，让其他成员欣赏，内容和风格可以自己决定。聚乐部也出版一般公众可以购买的书，但它们必须用统一的罗克斯伯装帧风格来装订。
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