【百道专稿】我从一位民间文学研究者的大量遗稿中发现它，是上世纪三十年代从报刊上剪辑下来的一些民间情歌的漫画作品，画得很有意思，但要成为一本书却分量不够。相当一段时间我不得门径而入，因为美术领域我从未涉足，这些画的作者我全不了解。
人民文学出版社当代文学编辑室编审 刘稚
1，做编辑的最大乐趣是什么？
遇到有价值的选题，编自己喜欢的好书。
2，好编辑心目中的好编辑是什么样的？
我知道的好编辑具有极好的专业素养，热爱编辑工作，具有谦逊的品质、理解力与良好的沟通力。还有传达力，将好书的价值传达给读者。
3，如果新编辑问你，好编辑是如何炼成的？你的答案是？
好编辑离不开案头工作，需要长年累月的磨练；心目中要有好书的高标准；要有持续不衰地寻找下一本好书的热情。
4，说一段至今还让你兴奋的编辑故事或体验？
《漫画情歌》是我曾经花费功夫的一本书，是我编龄还不长的时候遇到的。我从一位民间文学研究者的大量遗稿中发现它，是上世纪三十年代从报刊上剪辑下来的一些民间情歌的漫画作品，画得很有意思，但要成为一本书却分量不够。相当一段时间我不得门径而入，因为美术领域我从未涉足，这些画的作者我全不了解。于是找美术界专家请教，了解到当年美术界有一个“到民间去”的行动，很多美术家到民间去寻找创作源泉，“漫画情歌”便是其中的产物。
了解了这个，这本书的模样成形了。我放弃了原稿根据民歌内容编排的体例，转而根据画家的画作来编辑，删削了原稿中质量不高的部分，补充了两位重量级画家——张光宇、马得，加上其他人的画作。最终这本书以张光宇、窦宗淦、马得的画作为主干，涵盖了从三十年代开风气之先的张光宇到四十年代独具成就的马得等众多画家，展现了“漫画”情歌的全貌，并基本呈现了江南、西北、西南各地区民间情歌各自鲜明的特色和风格。
为了让读者了解当年的历史情况，我把张光宇先生当年的自序找到，又请八十多岁高龄的马得先生写了短文作为附录；另外请了解情况的上海的老美术家叶冈先生作序，美术评论家王鲁湘先生写了点评文字。为了吸引今天的读者，我又请张仃、吴祖光、华君武、丁聪、方成、毕克官等著名画家、作家为本书题写了推荐语，放入书前。这本书出版后重印过一次，销量不算大，但对我编辑经验的积累非常重要。我也深信这本书的价值和意义仍然存在。
5，设想一下，五年之后，如果你不再做编辑，可能是因为什么？
被市场打败了？
6，五年以后，你依然在做编辑，编辑理念和方法或编辑手艺的主要改变会是什么？
编辑工作的基本要求和规范永远不会变。
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刘稚
1993年毕业于北京师范大学中文系现当代文学专业，获文学硕士学位。随即入职人民文学出版社，任当代文学编辑室编辑至今。编辑的图书《突出重围》获“五个一”工程奖，《西南联大启示录》获“五个一”工程提名奖，《英雄时代》获茅盾文学奖，《末代皇帝的非常人生》获中国传记文学奖，《隐身衣》获老舍文学奖、鲁迅文学奖，《妈阁是座城》获“中国图书势力榜·长篇小说奖”、“《亚洲周刊》十大小说”、中国小说年会“中国小说排行榜”， 《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》获“中华优秀出版物奖·图书奖”等。长篇小说《国画》《突出重围》《梅次故事》《大明宫词》《橘子红了》《花腔》《致女儿书》《和我们的女儿谈话》《妈阁是座城》均发行近十万至数十万册，有不俗的市场业绩。另外如历史类长篇随笔《典型文案》《龙床》《黑洞》《野哭》，还有纪实类作品：“民国武术大师”系列（《逝去的武林》《高术莫用》《武人琴音》）、《旷野无人——一个抑郁症患者的精神档案》）等都获得了良好的读者口碑。
（刘稚入选2014凤凰传媒·中国好编辑）
（本文编辑 乔欣）
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