【百道网·汪耀华专栏】人美社的老艺术家，在成就编辑大业的同时，也以各自的画作、书法成为传世之品。艺术家的与众不同就是出淤泥而不染，能化腐朽为神奇，更能坚持信念不懈。
《北总布胡同32号(续）-人民美术出版社的老艺术家们》
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出版社：人民美术出版社
作者：林阳
出版时间：2015年09月
想来，《北总布胡同32号》应该也有重版或重印的机会，况且，作者林阳在“后记”中也表示“这本书出版后，我还要写写其他的老艺术家、老领导、老编辑、老职工，包括健在的老同志都要继续写，实际上，已经完成若干篇，有的正在构思。”于是，我把读书的随想录下，期望作者百尺竿头更进一步，也盼望引起更多人的阅读兴趣。
人民美术出版社（以下简称人美社）何时正式成立？《北总布胡同32号》影印了一张1951年的《人民日报》，内刊“人民美术出版社已于十四日正式成立”，虽然影印件的注释没有标出《人民日报》的报道是1951年何月何日刊出的，但至少告诉我们，人美社是十四日正式成立的。可是，此书第24页倒数第三行写道“1951年9月15日，人民美术出版社正式成立。”这就奇怪了，难道人美社正式成立了两次？
此书写了萨空了、邵宇、古元、邹雅、徐燕孙、王叔晖、刘继卣、任率英、曹辛之、卢光照、黄苗子、秦岭云等十二位人美社老艺术家。首篇介绍的是人美社第一任社长萨空了：
萨空了非常重视年画、连环画、宣传画的编辑出版。沈鹏在回忆文章中说：“萨空了对连环画稿件审读最认真，发现错字有时把编辑室主任请来当面指出。他常嫌人美社的文字力量太弱。”
经过半个世纪后这种状况是否还存在？此书的不少篇什在副标题、脚注的使用上也出了一些状况，譬如：萨空了是“人民美术出版社原社长、新闻学家、出版家”，古元是“人民美术出版社创作室主任、美术家、美术教育家、版画家”，古元是否也该称为“创作室原主任”？不多说了，毕竟有些瑕疵也情有可原。
不同的人生经历、不同的擅长专长，从编辑角度细说艺术家，依然有趣有益。作者在描写中国现当代杰出的工笔重彩人物女画家、曾是人民美术出版社创作室组长王叔晖时讲了一个故事：
王叔晖当年的同事刘迅在三十多年后撰文回忆道：王叔晖每天总是很早到办公室，先把本来就没有什么灰尘的桌子(因为每天下班前她都要把桌子擦干净)擦一遍，然后边研墨边读书边考虑当天的工作。王叔晖在1960年文化部全国先进工作者大会的发言中提道：“我要抓紧工作，多做些工作，因此，中午也总是不停地画画，每天晚上不是画画便是学习，到12点左右。画《生死牌》的时候为了赶任务，而晚上又不好着色(看不清)，我便利用晚上业余时间画铅笔稿，以便白天着色，使创作能提前完成……因为体会到普及作品的重要，同时也体会到作品必须真实，我在画画时，每个细小的地方都不放松。例如画《孔雀东南飞》，仅收集资料就用了两个多月，画上的服装、道具、发饰，都有实物根据。我觉得这样读者看了才能了解当时的社会面貌。又如画年画《西藏和平解放》，我到班禅驻京办事处、民族事务所详细了解藏族风俗习惯。因为画得真实，这幅年画被当作学校的直观教材。”
这应该是老辈编辑、画家的典型，随着作者的描述使我感受到了王叔晖先生的认真、踏实、挚诚、敬业。
描写曹辛之，作者提供的是一幅随遇而安，将艰苦化为有趣的画面：
在湖北咸宁文化部“五七干校”学习劳动时期，是知识分子最苦闷的时期，身背“摘帽右派”之名的曹辛之，不但没有被生活击垮，达观的他还因地制宜发现并实践竹刻。咸宁地区竹子很多，干校的同志也有利用竹子刻竹刻的，但多是昙花一现，而曹辛之却坚持下来，并刻出了许多文物级的作品来。尤其是《毛主席诗词四体书小挂屏》《篆书》臂搁等作品，精妙典雅，让人爱不释手。
为了纪念这段“割不断的咸宁情”，曹辛之特地给自己的书斋命名“抱竹轩”，并将王安石的两句咏竹诗“人怜直节生来瘦，自许高才老更刚”刻在臂搁上，借以明志。
曹辛之的书法重视字型结体的风格特点和行间疏密的变化，与他的设计一样，颇为耐读。今天看来，他的书法仍散发着新颖独到的气息。
画家卢光照在编辑生涯中，也被作者“揭发”出一件令人动容的往事：
李苦禅的儿子、画家李燕曾讲了这样一段故事：“‘文革’前夕，卢叔叔(指卢光照)给我父亲编8开精装画册，稿子都下工厂了，‘文革’开始了。眼看书出不成了，卢叔叔不甘心，去印厂交涉，要出一批页子送给我父亲，趁人美社还没瘫痪，开出了1000块的预支稿费。那时候1000块钱真是钱啊!家里没舍得花，‘文革’一抄家，以为没有了。几年后，我母亲偶然在一个抽屉里垫的旧报纸下面，发现了这1000块钱的存折。当时我们家正困难得很，这笔意外劫余之资真是救了大急！”
1957年的“右派”黄苗子，在遣送北大荒劳动改造后于1960年被送回人美社，做出了一件常人难企的大事：
1960年，因为身体原因，黄苗子被送回北京，继续留在人民美术出版社工作，在资料室整理图书。时至今日，在人民美术出版社资料室还能看到黄苗子当年在线装书函上写的“伊（秉绶）体”隶书签。
在这段时间里，他做了数千张读书卡片。晚年，由他撰文，在海峡两岸共同出版的《画坛师友录》及《艺林一枝》，内容丰富而多姿，正是他多年搜集整理资料的结果。
黄苗子还做了古代美术图书的分类编目工作，并且给社里购藏过一些善本。曾经购得明版《陈伯阳集》等，并编辑整理了人民美术出版社所藏善本书目（油印本）。
人美社的老艺术家，在成就编辑大业的同时，也以各自的画作、书法成为传世之品。艺术家的与众不同就是出淤泥而不染，能化腐朽为神奇，更能坚持信念不懈。如果我辈也能由此学到一两招，一定也会茁壮成长。这是此书给予我的最大的享受。
（本文编辑 eliza）
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