徐江：致力于人类命运共同体建设，讲好中国故事

【百道编按】近几年，国内都在宣传要讲好中国故事，展示文化魅力。对于出版社来说，讲好中国故事是关乎本社发展的题中应有之义。本文是新疆青少年出版社社长以多年来出版社的出版经验和成果，讲述出版社讲好中国故事的方式和手段，与出版同仁和读者共享之。

新疆青少年出版社社长徐江

讲好中国故事，本是出版社存续发展的题中应有之义，而如何讲好中国故事，虽说是见仁见智，各有其招。但，显然，“四个自信”“筑牢中华民族共同体意识”“中国梦”“一带一路”“构建人类命运共同体”等理念，既为出版人指明了“讲好中国故事”的方向，更为“讲好中国故事”提供了丰富多样、鲜活生动的素材，尤其是“构建人类命运共同体”的宏大构想，在当下中美斗争日趋白热化之时，越发凸显出“讲好中国故事”于这一构想具体实践中的特殊而紧迫的现实意义。“人类命运共同体”的构建，离不开全人类公认的共同的价值追求作为其实现的前提和基础的，这就势必要求我们，要将中国人自己的价值观用超越意识形态、超越种族地域、超越文化历史背景的方式来传递，以得到全世界最大范围的接受和认可，而这唯一的途径就是“讲好中国故事”。

青少社近些年来就一直致力于传扬中国人自己的价值观，并用自己的方式和手段在努力实践着“讲好中国故事”这一使命：用12年的时间策划出版了“国粹戏剧图画书”系列18册；用10年的时间出版了“故事中国”系列15册，用5年时间出版了“小神兽”系列，用了3年的时间策划出版了中华匠人精神系列图画书。这些童书不仅荣获了中华优秀出版物等多个大奖，版权还输出到美国、法国、韩国、日本、德国、巴基斯坦、越南等国家。

一、老故事，新讲述，全新展示中国传统故事

我们把戏剧、文物古迹等最具中国文化特质的领域，作为我们“讲好中国故事”的切入点。之所以如此选择，是因为这个领域的素材不仅代表和体现着中国文化的某些精髓，更在一定程度上就是我们文化自信的底气和由来，但是戏剧、古迹既是中国人耳熟能详，又是与年轻一代的中国读者存在一定距离感的，如何在熟悉当中别开生面，如何将历史与现实的违和感降至最低，这无疑是如何讲好中国故事的重中之重。

1.选材兼顾故事性和人文性，改编兼顾艺术性和时代性

传统戏剧故事是流传千百年、名副其实的老故事，不仅有本可依，且有多个可参照的剧种版本。但无论怎样的差异，在素材选择上必须从读者视角出发。举例来说，《桃花扇》的结局，一种版本是侯方域和李香君夫妻二人眼见山河破碎，双双出家；另一版本是侯方域降清，香君绝望而死。我们选取了后一版本，意在通过夫妻二人的对比，突出主人公宛如桃花的高尚气节，其家国情怀也更具现实意义；《大闹天宫》《哪吒闹海》改编过程则融合了古典名著、戏剧剧本和动画电影的可取之处，选取导向积极、突出儿童天真烂漫、启发想象力的内容，摒弃原著中哪吒剔骨还父、向父亲寻仇之类少儿不宜的情节；《十五贯》中知府况钟化身测字先生找娄阿鼠套出杀人口供的过程彰显主人公的智慧才干，我们在改编过程中则作为重头戏来展现；《赵氏孤儿》中奸臣屠岸贾诬陷三朝元老赵盾的情节较为血腥，我们对此一笔带过，重点渲染托孤救孤、孤儿成人鸣冤的情节。

而在原创大系《“故事中国”图画书》创作中，对于选材的处理则集中体现在故事讲述方式上：如讲述生肖故事时，并非照搬民间流传的有关生肖来历的老故事，而是结合图画书情节可预测性、语言重复性及图文结合特点等要求新编故事；在表现“长城”“敦煌莫高窟”等名胜题材以及孔子等先贤时，则全然放弃了相关的传统故事，而是以邻家哥哥小明穿越游历的形式，一边展现相关名胜的方位布局、文物瑰宝、历史沿革等内容；一边与孔子及其弟子的对话交流，展现“三孔”“六艺”等传统文化内容。

2.表达形式凸现中国气质，创作手段兼具继承和创新

“国粹戏剧”的绘画风格选择上体现了气质之美，主创团队结合剧种特点和剧目主题采用了多种绘画手法，体现出新颖、多元的审美取向：《三岔口》《盗御马》这类故事改编自京剧传世名剧，人物性格分明，扮相和装束突出生旦净丑的戏剧行当特点，我们就采用了传统绘画手法结合京剧脸谱造型和服饰设计等表现手法；《牡丹亭》讲述唯美的才子佳人故事，我们就采用丙烯颜料在油画布上作画营造“姹紫嫣红开遍”的绚丽场景、每页设计牡丹纹样烘托气氛；《大闹天宫》《哪吒闹海》绘画融合了具有国际影响力的动画电影中的经典场景；取材于南北朝叙事诗的《花木兰》故事具有英雄主义色彩，我们就采用古典油画风格来营造史诗感；《赵氏孤儿》是影响深远的古典悲剧，我们就邀请画家对戏剧元素进行分解、重建，以看似轻松调侃的绘画风格反衬人物的悲剧命运，实现不同凡响的呈现效果。

相较之下，《“故事中国”图画书》在绘画风格上的创新，则体现在以水墨宣纸画为基础，融合水彩、汉代画像砖、刺绣画、青铜器造型等多种绘画元素的大胆尝试。

二、立足传统，演绎中国人恪守传承的价值观

我们把最具普适意义的价值观作为“讲好中国故事”的突破点，通过对传统故事以及新生代作者的原创作品挖掘并传递那些源自中国、为中国人传承千百年，而又超越意识形态、超越种族地域、超越历史文化背景的人类共同的价值追求。“和而不同”是中国人秉持千年的价值理念，这一价值观既肯定了共同的认知、追求是人际交往的前提和基础，又彰显了对在此基础之上的个性追求“相互尊重，彼此欣赏”的理性，这个“和而不同”以及和这个“和”相关的价值追求，无论对于我们的孩童亦或是不同政体、国度的读者，我们认为都有必要继续传承、广布。为此，我们一方面通过对广为流传的一些经典传说、故事进行人文精神的挖掘，另一方面则将传统价值观赋予时代感，用新的原创故事来阐释中国一脉相承的价值观。

1.用老字号中的匠人精神，展示祖辈先人的价值理念

在中国制造的宏大背景下，如何让我们的孩子建立起对制造精神的追求是当下一个重要的社会命题。破题的关键在于匠人精神这一价值理念的确立。我们在策划这套图书时，首先想到的是老字号故事，老字号大多经营百年以上，有绝活手艺，有文化传承，大多都已经是国家“非遗”项目，例如“全聚德”的挂炉烤鸭，“同仁堂”的中药炮制，这些中华文化的瑰宝简直数不胜数，但是因为涉及商业文化等领域，童书题材一直少有涉及。而且，照搬老字号故事，容易陷于故事本身而忽略中国工商业者共有的优良品性。为此，我们选择了一些代表性的行业，根据史料浓缩出其中代表性的故事，加以糅合演绎，并特别强化了其中体现工匠精神的情节。在策划、编辑和主创团队的努力下，这套书甫一上市，就获得了诸多好评，

2.传统元素+现代诠释

故事讲得好不好，取决于故事的讲述技巧。传统价值观往往是以传统的国学经典为主要载体的，更多的家长老师在让孩子认知和理解传统价值观时，就忽略了《山海经》《搜神记》《六朝怪谈》《聊斋志异》等同样是中国文学精髓的有趣故事对孩子可能的影响，而我们推出的“小神兽”系列故事目的就是让孩子在古典文学的“神话”“志异”故事形式中感知中国传统的人文精神和价值观。“小神兽”系列故事之传统性，主要在于作者灵活运用了《山海经》等古籍中的形象，比如《银镯》中的杜鹃狐狸，《狸猫戏台》中的山神，以及《阿凡米的河》中的河神等。这种故事并未单纯的奇幻演绎，而是始终围绕着人性和人类最柔软的情感展开，例如：父子之情、兄妹之情、如何对待他人和自我等等……这些故事中对矛盾的解决和处理方式，无不体现着传统美德的力量和真善美的价值观。同时，插图画家在故事表现形式上大胆探索，将民间版画、民间剪纸、工笔重彩、壁画等绘画形式加以创新、融合，形成了深受小读者喜爱的独特的“国风味”。所以，这套书的插画也在图书出版前就能够走出国门，入选了“博洛尼亚”“布拉迪斯拉发”“德黑兰书展”等多个国际插画大奖的评奖环节。

三、借第三只眼看中国，与国外同行共同讲述中国故事

我们将国际视野下的中国表达作为“讲好中国故事”新的发力点。更多的视角组合可以产生更为立体、全面的影像。“讲好中国故事”理应也是多维度多视角的，邀请外国作家讲中国故事，更有助于找准国外受众愿意听、听得懂的表达方式，增加中国故事在国际舞台的“能见度”。尤其是不同政治制度、不同文化背景下的视角可以丰富世人眼中的中国形象。因此，我们力求通过数年的持续发力，让更多的国外作家在对中国现实生活的体验中，在对中国人文情怀的感知中，与我们一道向世界讲述中国故事，传递一个色彩斑斓与时俱进的中国。

1. 借他山之石创新主题创作的模式

作为新疆本土的出版社，做好新疆的对外宣传责无旁贷。但究竟怎样才能更好地展现广袤新疆多样的生态景观、独特的人文历史以及丰饶的物产呢？如果能让国际友人看到当下中国的自然风貌和发展水平，看到当下中国人勤劳智慧、善意好客的精神面貌，创作出的“中国故事”不是更具信服力，更有利于构建真实、鲜活、积极的“中国印象”？《纽约时报》2017年度‘十佳绘本’”上榜作者、法国新锐绘本名家伊莎贝尔是青少社近年引进版权当中的最重要的作者之一，其用彩色铅笔创作出的色彩缤纷、笔触细腻、动植物造型准确生动的作品正是与新疆绚丽多彩的特点契合。于是，我们邀请她来新疆采风。20天的时间里，作者随我们走访了吐鲁番、喀纳斯和喀什等地，在以视觉艺术家兼昆虫学家的视角深度体验大美新疆的风土人情后，巧妙地将科普内涵与艺术形式进行融合，创作出展现新疆特色的原创图画书《丝路寻蝶》。目前，版权已输出到法国、日本、德国、巴基斯坦等多个国家，成为我社邀请外国作家讲中国故事的实践范例。

2.用心交流，用超越国界的艺术共同创作中国故事

小神兽系列中的《阿凡米的河》是完全虚构出来的故事，它讲述了被巨大的贪婪所禁锢的河流，最终在弱小却坚忍的善良帮助下重新回归人间的“邪不胜正”的故事。故事假定在人神共处的古代与极度干旱缺水的荒漠中，充满了想象。为了让国外读者也能阅读和理解这个故事，我们邀请了三度荣获博洛尼亚优秀插画师奖的伊朗著名图画书画家纳尔德斯来创作。起初作者执拗于中国的气质风格，后来，我们反复与她沟通，让她把重点置于故事本身所要传递的人文关怀，让她放手用她自己擅长的艺术表现来创作。终于，画家找到了感觉，尤其令人惊喜的是，画家特殊的色彩渲染方式与中国瓷器的窑变色彩竟不谋而合，画面中浓郁的神秘感和东方韵味呼之欲出。以中国原创故事辅以域外艺术表现的合作尝试取得圆满成功。

讲好中国故事，不仅是总书记的殷殷嘱托，更是出版社在构建人类命运共同体实践中肩负的职责和使命。“讲好中国故事”，既要将中国气派、中国风格展示给世人，更要通过超越意识形态、超越种族地域、超越历史文化背景的故事，来传递中国人对于世界、对于未来、对于人类的思考和努力。在“讲好中国故事”的实践中，创新故事的创作形式、创新故事的表达方式、创新故事的内涵品质是始终如一的坚守。

 

（本文编辑：肖歌；编助：安安）

作者：徐江

来源：百道网

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