【百道网·眉睫（梅杰）专栏】有人认为，这是有着生命朝气的儿子与事业低迷的爸爸之间的互动性关系。我想，这种从家庭教育角度的解读是很新颖的。因此，这部电影很可能是2015年中国最好看的“亲子电影”，也与“爸爸去哪儿”相映成趣。
《西游记之大圣归来》海报
《西游记之大圣归来》是一部国产3D动漫影片。将有着深深中国传统文化印记的文学巨著《西游记》，以最国际范儿的方式呈现给当下读者，尤其是现在的小孩子，无疑是这部影片所做出的最大努力、最大尝试。这种努力和尝试，为中国电影产业指出了一个值得发展的方向。
中国需要动漫电影，尤其是需要儿童看的动漫电影。《西游记》固然适合中国孩子阅读，然而它毕竟不是儿童文学。因此，将《西游记》改造成儿童电影需要在人物构思上狠下功夫。这部电影在人物形象设计上最成功的突出之处在于，将唐僧变成了一个小和尚（“江流儿”），而且是善良的、充满幻想的，散发着光和热的有着生命温度的孩子。与大型国产动画片《西游记》（杨伟光总策划）将孙悟空处理成“小悟空”，把许多妖怪处理成儿童形象的妖怪相比，《西游记之大圣归来》更具有创新性。甚至让我发出惊叹：“《西游记》原来可以这样看！”这种别出心裁的创新，能够将《西游记》快速推入小读者的心中。
从人物形象塑造上讲，唐僧具有儿童的性格特征，真、善、美等许许多多的褒义词都可以来形容他。他几乎是影片中最能打动读者心灵的人物。如果说，这部影片有重看的理由，对我而言，唐僧无疑是最大的因素。影片中的孙悟空，一反昔日的英雄形象，因为被困五行山，法力尽失，俨然成了“虎落平阳”的真实写照。英雄一旦落魄，难免会玩世不恭，甚至“孤高”、“冷僻”，不近人情。《大圣归来》中的孙悟空，正是这样的人物。但也正因为如此，通览全片，老觉得吊不起胃口，多么希望孙悟空能够“重振雄风”。作为小孩子形象的唐僧，正给孙悟空“光和热”，给他打气，最终真正促成了“大圣归来”。或许，导演正是认为唐僧要救孙悟空，绝不是单单揭掉符咒那么容易，而是改变孙悟空的形象，带着悟空走出人生的低迷困境。有人认为，这是有着生命朝气的儿子与事业低迷的爸爸之间的互动性关系。我想，这种从家庭教育角度的解读是很新颖的。因此，这部电影很可能是2015年中国最好看的“亲子电影”，也与“爸爸去哪儿”相映成趣。前者是儿子影响着爸爸“成长”，后者更多是爸爸引导孩子成长。在儿童文学的理论中，有“儿童文学是教育成人的文学”一说，《大圣归来》也正是这样的例证。
如果从借鉴迪斯尼等国外的动漫电影来说，这部电影“学”得十分到位。无论是人物造型设计、画面设计，还是对动作技巧的细节上的刻画，都达到了相当高的水准，体现出了导演的匠心独运。“山神”是以多块巨石垒成的人物图像，让人眼前一亮，生动而形象，比任何一部中国神话里的山神都耐人寻味。
但由于《大圣归来》只是这部动漫版《西游记》的五部曲之第一部，所以不明底细的读者乍一看去，可能会觉得情节稍显薄弱，一些角色如小白龙只是两次“秀”出身影，便不再出现，更会让一些读者产生不够严谨的错觉。其实，这是导演在第一部的“序幕”里埋下的伏笔而已。一部大片，尤其是尚未全部完成的大片，要求处处精细，处处向读者交代清楚，也是不可能的事情。
《大圣归来》不是真正和严格意义上的儿童电影。在对儿童心理的刻画上，以及想象力的描绘上，还有许多值得努力的地方。技巧之外，最重要的是抓住小读者的心。此外，《西游降魔篇》对台词的经典运用、电视剧《西游记》的精彩打斗场景，也值得动漫版《西游记》借鉴。毕竟，中国本土的电影也有自己的一些长处。从《大圣归来》来看，导演已经找到通往儿童心灵的途径，如果在后来的制作中，能够更好地将国内、国外电影的优势结合起来，一定会吸引更多的受众。我将翘首以待！
（本文编辑 思敏）
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