文学研究太滞后？请把注意力下移，关注更年轻世代的写作

【百道编按】江苏凤凰文艺出版社2021年推出的“新坐标书系”全面展示当下青年写作的力量，为进一步的深入研究和经典化奠定基础。在总主编杨庆祥看来，在出版这套书过程中，“作家加深了对自己和自己作品的认识，编者对作家和作品的研究也会更为深入。”那么，这套揭开中国青年文学家面纱的书系魅力何在，百道网专访书系总主编杨庆祥教授，请他为大家解答剖析。

“新坐标书系”总主编杨庆祥

进入新世纪以来，文学创作呈现出独有的特色。一方面，古典文学传统、现代文学传统、1980年代文学传统在新的历史语境中融会贯通，有创造力的作品不断涌现；另一方面，文学的内容、形态、审美与传播发生了新的变化，新旧交替，多元互动，一代人的面目开始浮出地表。

江苏凤凰文艺出版社今年推出的“新坐标书系”由中国人民大学文学院教授杨庆祥担任总主编，由一批80后、90后青年批评家、学者担任分卷主编，全面展示当下青年写作的力量，为进一步的深入研究和经典化奠定基础。为什么所有编者都是出生于1980年代以后的青年评论家、文学博士？杨庆祥表示，这是他有意为之，从文化的认领来说，他是一个“五四之子”，他更热爱和信任青年——“即使终有一天他们会将我排斥在外”。

编纂初衷：让文学研究者的注意力下移，关注“同代人”的面貌

“新坐标书系”要展现的是青年时代作家的力量，那么什么是青年世代呢？杨庆祥介绍称，总体来说，这套书系里的“青年世代”指的是那些在我们的时代创造出了独有的美学景观和艺术形式，并呈现出当下时代精神症候的作家。新坐标者，即新时代、新文学、新经典之涵义也。这些作家以出生于1970年代、1980年代为主。在最初的遴选中，几位出生于1960年代中后期的作家也曾被列入，后来为了保持整套书系的“一致性”，杨庆祥只好忍痛割爱。至于出生于1990年代的作家，虽然有个别的出色者，但他个人认为整体上的风貌还需要等待一段时间，那就只有等后来的有心人再续学缘。

出生于1970年代以后的作家，年龄长者，已近50岁，而创作时间较长者，亦有近30年。他们不仅创作了大量风格各异，艺术水平极高的作品，同时，他们的写作行为和写作姿态，也曾成为种种文化现象，在精神美学和社会实践的层面均提供着足够重要的范本。遗憾的是，因为某种阅读和研究的惯性，以及话语模式的滞后，对这些作家的相关研究一直处于一种“初级阶段”。

“文学史的研究相对来说是比较滞后的，例如我本人教授的当代文学史，一般讲到1980年代的作品就不往后讲了。这是因为经典的验证需要时间的沉淀，基于严肃性的大学文学史教育一般不会对当下的作家作品进行深入研究，这实际上就导致了文学教育和现实文学创作状况的脱节。”学术界对文学史研究的这种惯性，对人们认识当代文学的整体面貌和考察文学生态有负面效果，杨庆祥觉得需要改变这种状态。他希望通过最基础的工作——对青年作家的作品和相关史料进行搜集、整理和归纳阙失，逐渐呈现文学界里“同代人”的面貌。2017年，编写“新坐标书系”的想法应运而生。

杨庆祥在《总序》中写道：埃斯卡皮在《文学社会学》里特别强调研究和教学对于文学“经典化”的重要推动。在他看来，如果一部作品在出版20年后依然被阅读、研究和传播，这部作品就可以称得上是经典化了——这当然是现代语境中“短时段经典”的标准。但是毫无疑问，大学的教学、相关的硕博论文选题、学科化的知识处理，即使是在全（自）媒体时代依然发挥着不可替代的历史化功能。“编篡这部书系的一个初衷，就是希望能够为大学和相关研究机构的从业者提供一个相对全面的选本，使得他们研究的注意力稍微下移，关注更年青世代的写作并对之进行综合性的处理。”

同时他也指出，编纂丛书更迫切的需要，是原创性理论的创造。“五四一代”借助启蒙和国民性理论，“十七年”文学借助“社会主义新人”理论，“新时期文学”借助“现代化”理论，比较自洽地完成了自我的经典化和历史化。那么，这一代人的写作需要放在何种理论框架里来解释和丰富呢？杨庆祥认为，这是这套书系的一个提问，它召唤着回答——也许这是一个“世纪的问答”。

同代人编选同代人，给出一份新世纪以来文学创作的整体性答卷

有了编书的想法，杨庆祥辗转多个出版社，最后遇到了同为80年生的江苏凤凰文艺出版社编辑李黎，在交流想法之后，两人一拍即合。该社的社长张在健也非常支持这套书的出版，并且给了杨庆祥很好的建议，将“新坐标书系”做出50本，而不是最初计划的21本书，这样规模更大，更全面，也更系统。

2021年8月，“新坐标书系”推出第一辑六种，分别为：李修文《哀恸之歌》、徐则臣《信与爱的乌托邦》、双雪涛《侦探·工匠·小说家》、葛亮《无岸之河》、鲁敏《萎泥与飘逸》、张悦然《让故事结束在一个新的开始》。“新坐标书系”单人单卷，杨庆祥任总主编，各卷另设编者，旨在为时代画像，为新世纪以来的文学创作与社会发展给出一份文学的整体性答卷。

根据杨庆祥的说法，所谓的整体性有赖于三个层次的立体感。第一个层次是本书系汇集了新世纪至今最有影响力的50位青年作家，以“长画卷”的形式描绘中国当代文学近二十年的发展变化图景。这些作家都对当代汉语写作做出过一定贡献，例如入选第一辑的作家双雪涛的小说从东北地域的视角出发，提供面向世界的历史经验，同时他的写作在艺术上的可视化程度高，《刺杀小说家》《平原上的摩西》等小说都被改编为影视剧，提供了文学创作的独特价值。另外，入选第一辑的另一位作家李修文的散文写作方式不同于传统，有强烈的戏剧性和故事性，也属于对汉语文学的特殊贡献。

第二个层次是编者与作者所构成的立体感。这套书系的所有编者都是杨庆祥亲自挑选的出生于1980年代以后的青年评论家、文学博士。杨庆祥认为，每个时代的文学和每个时代的文学批评之间，都存在着互动，它们两者会经历互相生产的过程，同代人编选同代人，最显著的优势是双方因为有共同的生活背景、历史语境，所以编者会对作品的理解和选择都更加准确。

“我长期在这个领域里工作，跟作者和编者都是非常熟悉的，我大致知道这个编者以前研究过哪位作者的作品，或者他们两人有过哪些交往，有的甚至编者和作者私下就是很好的朋友，经常在一起喝酒。让这样的两个人对接，他们配合起来工作会比较顺利。事实证明我的这种选择基本上没有问题，我们基本上没有中途换编者的情况发生。”杨庆祥说。

第三个层次是图书体例的立体感。“新坐标书系”每一卷由五部分组成：第一，代表作品选。所选作品由编者和作者商定，大概来说是展示该作者的写作史，故亦不回避少作。长篇作品一般节选或者存目。第二，评论选。优选同代评论家的评论，也不回避其他代际评论家的优秀之作。但由于篇幅所限，这一部分只能是挂一漏万。第三，创作谈。作家自述创作，以生动形象取胜。第四，访谈。以每一卷的编者与作者的对话为主体，有其他特别好的访谈对话亦收入。第五，创作年表。以详实为要旨。

最大亮点：青年性、系统性、可读性与研究性、设计感四位一体

作为总主编，杨庆祥基于对整个当代文学写作情况的长期观察和思考，根据自己的审美与判断来把握书系的方向。在他心里，“新坐标书系”有四大亮点。第一是青年性，第二是系统性，第三是可读性和研究性相结合，第四是封面美观细腻。

青年性上文中已经解释过。系统性主要包括两方面，一方面，对于单个作家来说，每本书包含作家的作品、评论、访谈、年表等内容，能够最大程度地展现作家的风貌；另一方面，对于整套丛书来说，50本书的体量将形成一个大系统，呈现出当代文学写作的整体性变化和审美走向。而可读性和研究性结合指的是，这套书不仅面向市场，而且也面向研究者。对于大众读者来说，可以把“新坐标书系”的每本书当作小说选来读，欣赏里面的作品；对于高校或社会上的研究者来说，可以通过这套书的单本来研究特定作家。

做这套书让杨庆祥最耗费时间的事情，除了需要在工作之余不停和出版社、编委们、作者们对接之外，就是封面设计了。他对图书的封面设计有高要求，出版社的美编和外聘的美术设计师对每本书都做了很多版本的封面，在一次次否定后，最终的版本让杨庆祥感到惊艳，才同意图书下厂印刷，当然，每位作家对封面设计也都表示认可。

这套书系的每本书，都体现了作者和编者的个性，它的编选过程也有利于作者和编者了解自己和自己面对的作品。每本书的打造流程是，编者先通读作家的作品，然后挑选出自己认为的重要作品和作家确认，作家有权利替换其中的作品。选目的过程充满了两个人的磨合、取舍、讨论，是他们互相说服对方的过程。

“在这个过程中，作家加深了对自己和自己作品的认识，编者对作家和作品的研究也会更为深入。如果要挖掘这背后的故事，可能要等这些编者以后每个人来写一篇编后记了，我觉得蛮有趣的。”杨庆祥表示。当然，在作者和编者选定篇目之后，杨庆祥会完整看一遍每篇内容，并撤换不合适的稿件，所以这套书也反应了这位总主编的意志。

编篡这样一套大型书系殊非易事。杨庆祥谈到，在整个编篡过程，他得到了各位编者、作者和江苏凤凰文艺出版社的大力支持，尤其是张在健社长和青年编辑李黎的大力支持。“在出版过程中一些作者会写出新作品，如果大家觉得新作品更好，就需要把过去的内容替换掉，这其中有很多琐碎的工作都需要出版社的编辑们配合完成，我也特别感谢他们。”

在“新坐标书系”的第一辑六种书出版之后，收获到了业内与市场较好的反响，因此第二辑的约稿工作进行得更为顺利。按照计划，2022年年底前，第一批21本书将全部出版。在今后两年，“新坐标书系”将陆续推出张楚、笛安、乔叶、石一枫、赵志明、李宏伟、刘汀、蔡东、王威廉、陈崇正、甫跃辉、林森、孙频、郑小琼、周嘉宁等作家的专辑，并继续邀请更多重要作家加盟，“十四五”期间完成五十册图书的编辑出版。

（本文除采访杨庆祥教授之外，还参考其为“新坐标书系”撰写的《总序》。）

作者：刘瑞丽

编辑：道之

终审：令嘉

来源：百道网