【百道网·唐俊荣专栏】编选名人作品集，说难也难，说不难也不难。名人佳作多的是，随手拈来即可成集；难的是正因为花团锦簇无从下手，怎样经心都难免挂一漏万。抒忱编选这个“系列”自有独到思谋。
（一）
1993年至1994年，海南出版社用一年多时间完成了一项重大工程，由抒忱选编（梁遇春的《春雨》为文夏选编）、洪声责编、林凤仙装帧的“桂冠散文系列”出版了。
这个系列10集，是分三个阶段完成的。第一次只计划出版6集，即：梁实秋的《槐园梦忆》，林语堂的《人生的归宿》，梁遇春的《春雨》，周作人的《谈天》，徐志摩的《落叶》和郁达夫的《归航》。出到第6集时决定再增加3集，即：朱自清的《荷塘月色》，丰子恺的《秋》，鲁迅的《灯下漫笔》。当出完第7集，正要出第8集时，不知什么原因，没有出丰子恺的《秋》，改出许地山的《空山灵雨》，并且又增出第10集：胡适的《四十自述》。至此，这个系列圆满完成，它几乎囊括了解放前现代文学的散文大腕，而且明眼人不难看出，它的选编对象的重点是曾经有过争议的作家，胡适、周作人、林语堂、梁实秋、梁遇春都是属于这一类的，打捞他们的作品，无疑是具有钩沉索隐的意味。
这个“系列”编辑手段比较到位，大32开，纸面精装，用纸、用墨和字体都比较讲究，干净利落，丰满厚实，最大的是林语堂的《人生的归宿》，50多万字，900多面。最薄的是梁遇春的《春雨》，也有13万字，7个印张。
短篇结集的书名，按通常习惯以集中名篇的篇名作为全集书名，这个“系列”除少数集子像朱自清的《荷塘月色》沿用了这个惯例外，多数集子的书名并未用名篇篇名。编者另有设计。比如作为林语堂集子书名的《人生的归宿》，是收录在集子最后的作品，远没有他的《人生的乐趣》有名，然而它最能体现林语堂晚年心境。梁实秋的集子的书名《槐园梦忆》，是书中一篇5万多字，悼念亡妻的泣血之作，写于1974年8月，虽然不一定是名篇，但肯定是作者最珍爱的揪心之作。鲁迅的名篇太多，而且早已为读者所熟悉，用一个中性的《灯下漫笔》也算合适。
（二）
编选名人作品集，说难也难，说不难也不难。名人佳作多的是，随手拈来即可成集；难的是正因为花团锦簇无从下手，怎样经心都难免挂一漏万。抒忱编选这个“系列”自有独到思谋。
首先名篇当然要选。像梁实秋的《雅舍》《女人》《衣裳》《下棋》，林语堂的《我的戒烟》《秋天的况味》，徐志摩的《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》，朱自清的《荷塘月色》《背影》《桨声灯影里的秦淮河》，许地山的《落花生》《梨花》，郁达夫的《住所的话》《故都的秋》等等都收录其中。但是一两个名篇并不能完全代表作者的整体水准，我将这个“系列”和别的出版社的“大系”、“选粹”对比过，发现有些别人认为的名篇，本“系列”并未选入。看得出抒忱是想把散文的题材尽量放大，把作者不同风格的散文作品尽量收全，做到“五味杂呈”，多姿多彩。综观10集作品，你就会发现，这里的散文定义回到了教科书上说的，除了韵文都是散文。抒情咏物、杂文随笔、人物素描、历史纪实、山水游记、文坛论争、序跋题记、影谈书评，尽在收录之列。我们不妨以徐志摩的《落叶》为例吧：
——类似游记的有6篇，但是他很少直接写景，更不做旅游广告，而在《丑西湖》中却把西湖背面阴影写得淋漓尽致，入木三分。他是杭州人，去过多次西湖，然而这次造访使他大惊失色。湖里过度养鱼，把袅袅婷婷的水草咬得稀烂；雷峰塔羞跑了，断桥折成了汽车桥；哈得在湖心里建房子，大少爷的汽油船在三尺柔波里兴风作浪……不禁使他大呼：“西湖的俗化真是一日千里”，“西湖还有什么可留恋的”！
——参与文坛论争的有四五篇。但他写得轻松自如。像书信，像聊天，闻不到一点火药呋。但他在《“闲话”引出来的闲话》里却以鲜明的态度，支持正遭围困中的陈西滢。
——属于人物素描的有六七篇，对象都是泰戈尔、罗素、罗曼罗兰、哈代之类的世界名人，但他对每一个人只抓住最关键的一两点，从不企图作出全面评价。比如《泰戈尔》和《泰戈尔来华》这两篇，他反反复复地描述泰戈尔是如何拒绝亲友劝阻，不顾年老多病，执着地来华访问，完全是出于对中国的好奇和热爱。
——悼念亲友的有四五篇，却很少有悲痛的哭泣，绝望的嚎啕，而总是情意绵绵、豁达开朗地倾诉。在《悼沈叔薇》中，他说“叔薇，我今晚在北京的寓里，在一个冷静的秋夜，倾听着风催落叶的秋声，咀嚼着为你兴起的哀思，这几行文字虽则是随意写下，不成章节……我仿佛又一度接近了你生前温驯的、谐趣的人格……比生前更谐和更密切的接近”。
——有三五篇读书札记，涉及白朗宁夫人的情诗，罗素的哲学新作，但他不谈收获、体会，而是直抒震撼心灵的感受，深邃而遥远，像他的诗那样值得细细咀嚼。
——生活随笔也有几篇，但很少就事论事，也不像林语堂那类知识小品，更多的是王顾左右，借题发挥。有一篇《求医》，其实写的是两位久违的朋友，几次彻夜不眠地推心置腹的长谈，充满人生哲理，耐人寻味。
这个美丽的拼盘，既给了我们文学熏陶、知识营养，也留下了珍贵的文史资料。
（三）
上面说的都是大师们的创作风格，他们的创作个性也是值得欣赏和学习的。“啰嗦”和“冗长”一直是白话文的死结，越呼唤简炼，文章越长。然而这些从文言文走过来的大师们，行文的简约真令人佩服，周作人最为典型。这本28万字的集子，收录了173篇文章，平均每篇1600字，其中很多文章在500字左右，最少的只有400字，而且是彻底的白话文，连带文言气息的词语都很少用。要知道，上世纪初白话文运动的潮流，使他们对旧时的文言唯恐避之不及，不像我们今天把酸不溜儿的“白夹文”当作时髦。
梁实秋的文章题目也是简炼得到家了，一般都是两三个字，最少的只有一个字。偶尔一两次也许我们都能做到，若要篇篇如此，那就是学问了。收录在这本集子里的154篇文章，标题是三个字的13篇，两个字的92篇，一个字的27篇。超过三个字的只有22篇，占总数的15%，也就是说85%的文章题目都在三个字及以下，而一两个字的题目占到总数的68%，这是个多有意思的、常人难以企及的个性啊！
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