【百道编按】本文系海飞老师在鲁迅文学院向第30届高研班亦即儿童文学班的作家们的演讲，探讨世界格局中的“中国童书”这一话题。海飞在演讲前言中说，鲁迅文学院，是中国文学的最高学府，是中国文学的神圣殿堂，是中国文学的“黄埔军校”。2016年，是中国儿童文学的大年，是中国儿童文学的安徒生年，是中国儿童文学的曹文轩年。此时此刻此地，中国作协、鲁迅文学院专门举办儿童文学高研班，高瞻远瞩，天时地利。可以预见，中国的儿童文学将会有一个更加繁荣、更加辉煌的未来，而这个未来属于你们在座的。
儿童文学创作与童书出版，都是面向未来的美丽的事业。儿童文学创作和童书出版，有着千丝万缕的联系。儿童文学创作，是童书出版的上游；儿童文学图书，是童书出版的主体。中国古典文学名著《三国演义》，开宗明义第一句，就是“话说天下大势”。无独有偶，《西游记》开篇的第一句，则是“盖闻天地之数”。这都说明了天下大势的重要、天地之数的重要、纵观格局的重要。“世界格局中的中国童书”，鲁迅文学院出了一个好题目。一个优秀的儿童文学作家，应该了解童书出版的来龙去脉，前世、今生和未来。
下面，从两个方面阐述世界格局中的中国童书。
一. 中国童书在世界格局中的表现和地位
中国童书出版在世界格局中的表现和地位，是与大国崛起、强国追梦的中国相匹配、相对应的，是与发展中的大国相匹配、相对应的。中国，已经是一个举世公认的童书出版大国，并正在向童书出版强国迈进。
进入21世纪以来，经过改革开放洗礼的中国的童书出版，出现了一个前所未有的“井喷”式的繁荣发展时期，被业界称为“黄金十年”。“黄金十年”的内涵界定，表现在儿童文学创作上，涌现出了一批优秀作家、优秀作品，涌现出了一批品牌作家、品牌作品，涌现出了一批畅销书作家、畅销书。如曹文轩和他的《草房子》、《青铜葵花》，杨红樱和她的《淘气包马小跳》、《笑猫日记》，沈石溪和他的“动物小说系列”等。曹文轩的《草房子》再版300次，“草房子”成了“金房子”；《青铜葵花》再版150多次。杨红樱的《笑猫日记》系列，出版10年，21本，发行突破3000万册，销售码洋达5亿人民币，连续427次位居全国童书销售排行榜前列，其中25次名列榜首。表现在童书出版上，童书出版从原来的专业出版演化为大众出版，全国582家出版社，有540多家出版童书；年出版童书近4万种，总量世界第一，其中，儿童文学图书1.6万多种；拥有3.67亿未成年人的巨大的童书市场，年总印数达6亿多册，在销品种20多万种，销售总额100多亿人民币；年产值连续10年以两位数增长，成为整个出版界最具活力、最具潜力、发展最快、竞争最激烈的出版板块，成为一支拉动并提升中国出版业发展的“领涨力量”。并且，“黄金十年”正在延伸为“童书大时代”，我国童书出版的年产值连续15年以两位数增长。这种罕见的“中国速度”，这种罕见的“中国童书现象”，举世无双，绝无仅有。
中国童书在世界格局中的表现和地位，可以从3个方面剖析。
1.从国际图书评估机构和大数据看中国童书
国际出版顾问公司（Rudiger Wischenbart）是全球著名的出版资讯公司，公司发布的“2014年全球出版业发展趋势”指出，全球图书总产值1510亿美元，61%的书业市场份额，由美国、中国、德国、日本、英国、法国6个国家拥有。其中，童书类的比例，从15%-26%不等。中国以187亿美元（866.2亿人民币）、12%的市场份额位居第二，仅次于美国的13.9%。而图书品种47.6万种，超过美国，居世界第一。中国童书与整个图书的世界格局一样，品种近4万种，世界第一，市场份额世界第二。
尼尔森（Nielssn Book）是全球最大的英语言图书市场跟踪研究机构，定期发布英语言国家的图书数据，被视为全球图书零售市场的重要风向标。尼尔森“2015年全球图书零售市场报告”指出，在2011年开始因电子图书冲击带来的全球性负增长后，纸质图书开始略有回升。在9个区域市场中，除意大利、西班牙、澳大利亚继续下滑外，美国、英国、爱尔兰、新西兰、巴西、南非都同比增长。其中，美国比2014年同比增长2.8%，英国同比增长3.7%，童书类也有不同程度的回升。
全球非英语言国家的出版格局，与英语言国家出版格局基本一致。如以德语为主体出版的德国，2015年出版总产值97亿欧元，比2014年同比下降1.4%。其中，文学类占32.1%，童书类占15.7%，略有增长。而以日语为主体出版的日本，境况不佳。在连续27年出版下滑后，2015年惨不忍睹，迎来了“史上最差年”。销售总额1.52兆日元（折合840亿人民币），同比下降5%，创日本出版史上的最大跌幅。其中，图书下降1.9%，期刊下降8.2%，童书类也继续下滑。以俄语为主体出版的俄罗斯，前苏联解体后，出版界大动荡、大分化、大改组，元气大伤，至今年出版图书5万种，只比中国童书品种稍多一点，原来的出版大国一蹶不振。
世界已经进入大数据时代。数据，无言而又清晰的勾画着世界格局。不比不知道，一比凸显出中国童书“风景这边独好”。在“风景这边独好”的中国童书中，作为童书主体板块的儿童文学图书表现抢眼。北京开卷信息公司，是中国最权威的图书市场资讯公司。开卷数据显示，2015年，中国图书零售市场比2014年同比增长12.8%，而童书零售同比增长15.63%。毫无疑问，这是超高速的世界级速度。数据还显示，2015年，中国童书市场份额占整个中国图书市场的22.32%；其中，儿童文学图书在整个童书中占37.15%，动漫、卡通、绘本占18.72%，少儿科普占18.33%。
而开卷数据“1999年-2015年15年童书畅销书TOP30分析”，更是一个中国童书15年“变迁”的大数据见证。
从TOP30图书类别看，1999年-2003年，童书畅销书各有其有，儿童文学图书占一半；从2003年以后，儿童文学图书一门独大。
从TOP30图书来源看，有一个明显的从经典到引进、从引进到原创的转化。1999年-2001年，最畅销的是《唐诗300首》、《十万个为什么》。2002年后，最畅销的是《哈里.波特》、《冒险小虎队》、《鸡皮疙瘩》，特别是《哈里.波特》，创造了长达7年“霸占”畅销书排行榜的记录。2002年，开启了中国原创儿童文学图书入畅销书排行榜的历程，先是秦文君的《男生贾里》、《女生贾梅》入榜；2004年后，杨红樱的《淘气包马小跳》、《笑猫日记》先后14部作品进入畅销书前30；2010年后，曹文轩的《草房子》、沈石溪的《狼王梦》以及伍美珍、郁雨君作品相继入榜。2015年，畅销书TOP30中，中国原创儿童文学图书与引进儿童文学图书的比例，是25:5。
从TOP30出版集中度看,1999年，专业少儿社11种，非少儿专业社19种,11:19；2005年，各15种，1：1；2015年，6家专业少儿社28种，2家非少儿专业社各1种，28:2。
开卷数据显示，中国童书生机勃勃，中国儿童文学图书生机勃勃。
2.从国际书展和国际版贸看中国童书
从国际书展和国际版贸的世界格局看，童书出版的主要展场和版贸中心都在欧洲。一个是世界上最大的国际书展德国法兰克福，一个是世界上最大的童书博览会意大利博洛尼亚。而意大利博洛尼亚国际童书博览会更是透视和解读世界童书和中国童书的一个重要窗口。
意大利博洛尼亚国际童书博览会，创建于1964年，每年4月初春暖花开的时节举办，至今已成功举办了53届。博览会有展馆10个，面积2.26万平方米，分儿童图书、教科书、多媒体图书、儿童插图画4个部分展出，其中儿童插图画展是1967年开始设立的，多媒体图书馆是近年来的最新展馆。2016年还新设了数字媒体展厅，展出电视、电影、APP等。每年约有70多个国家、1400多家参展商、1.9万人参展，其中来自意大利之外的海外参展商1200多家，参展人4000左右。参加博洛尼亚博览会的参展人，大都是来自世界各地的出版商、作家、插图画家、版权代理商、发行商、印刷商、销售商、图书馆员，博览会高度专业化地展示了出版业界童书出版的最新动态。博洛尼亚，这个900多年前1087年创办了西方最古老大学的意大利小城，也因为成功地举办一届又一届的国际儿童图书博览会，名扬四海。
在意大利博洛尼亚国际童书展上，中国童书从无到有，从小到大，已经成为国际舞台上一支不可或缺的重要力量。2014年，在国家新闻出版广电总局的支持下，中国版协少读工委联合全国少儿出版机构组成中国展团参展，彰显中国童书力量。2016年，中国展团由34家出版社参加、105人组成，携3300多册图书参展，其中外文样书651种825册。中国童书展场336平米，蔚为壮观。版权输出403种，成果显著。并成功申办中国成为下一届博洛尼亚国际童书展的主宾国。
在国际童书版贸市场上，以巨大的相当于整个欧洲人口3.67亿的童书市场支撑的中国，是一支活跃的、举足轻重的市场力量。中国，是世界上出版《安徒生童话》版本最多、发行量最大的国家；是《哈里.波特》、《昆虫记》、《窗边的小豆豆》、《冒险小虎队》、《夏洛的网》、《不一样的卡梅拉》、《丁丁历险记》、《长袜子皮皮》等一大批外版书，成为畅销书、常销书的国度。中国对外开放的力度是空前的，中国童书的引进是敞开的。英国DK出版公司，1997年在北京成立了办事处，每年有50-100种图书引入中国，与60多家中国出版社有业务往来，几乎到了出一本中国就抢着引进一本的程度。2016年9月，DK公司还建立了中文网。2010年5月，湖南少年儿童出版社出版了王林博士翻译的美国作家安妮塔.西尔雅从125000本儿童图书中挑选出来的《给孩子100本最棒的书》，我国已经全部引进出版。安徽少年儿童出版社与国际儿童读物联盟紧密合作，成功获得了国际安徒生奖历届得主的版权，为我国广大读者系统的、完整的提供了世界上一流的、最优秀的儿童文学读物。进入新世纪以来，美国、英国、德国，一直是我国引进童书版权的“前三甲”国家。近年来，我国平均每年引进童书版权4000-6000种，是所有图书板块中引进量最大的板块，真正做到了让我国的少年儿童和世界上其他国家的少年儿童站在了同一条阅读起跑线上。随着国际交往的深入发展和“走出去”工程的推进，我国童书版权的输出也在逐年增加，但逆差依然很大。
3.从国际儿童读物联盟和国际大奖看中国童书
总部设在瑞士、法国、德国三国交界瑞士境内的巴塞尔的国际儿童读物联盟（IBBY），离中国有1万多公里之遥。安徒生奖，全称“汉斯.克里斯蒂安.安徒生奖”，是国际儿童读物联盟设立的、国际上公认的儿童文学作家、儿童插图画家的最高荣誉奖项，被誉为“小诺贝尔奖”。安徒生奖，1956年首设儿童文学作家奖，1966年增设插图画家奖。安徒生奖，每两年评选、颁发一次。刻有安徒生头像的金质奖章和荣誉证书，既是儿童文学作家、插图画家的终极荣耀，又是世界优秀儿童文学图书、优秀图画书的风向标。
在漫长的60年里，有21个国家的31名作家及16个国家的25名画家，荣获了安徒生奖。其中，美国有5名作家和2名画家获安徒生奖，名列榜首；英国有3名作家和2名画家获安徒生奖，德国有2名作家和3名画家获安徒生奖，并列第二；其他的则是，日本有2名作家和2名画家获安徒生奖，捷克有1名作家和3名画家获安徒生奖，巴西有2名作家和1名画家获安徒生奖，丹麦、瑞士各有1名作家和2名画家获安徒生奖，瑞典有2名作家获安徒生奖，法国、意大利、澳大利亚、奥地利、荷兰各有1名作家和1名画家获安徒生奖。另外，芬兰、西班牙、挪威、以色列、爱尔兰、新西兰、阿根廷、伊朗、苏联、波兰各有1名作家或画家获安徒生奖。中国曾有孙幼军、金波、秦文君、曹文轩、张之路、刘先平、杨红樱等7名作家、裘兆明、杨永清、吴带生、王晓明、陶文杰、熊亮等7名画家被提名为安徒生奖候选人，没有正式奖。摘取国际安徒生奖的桂冠，是中国儿童文学界和童书出版界苦苦追寻的一个美丽的梦。
第一次接触安徒生奖，是1996年8月在荷兰格罗宁根召开的第25届国际儿童读物联盟世界大会上。当时，我刚从严文井先生手中接任中国分会(CBBY)主席，首次率中国代表团参加IBBY世界大会。在以后的18年中，我连续9次参会。古老庄严的马蒂尼教堂，作为大会吉祥物的彩画兔，从一扇充满童趣的小火门中跳了出来，开启了神圣而又隆重的颁奖仪式。获得安徒生奖文学奖的是以色列作家尤里.奥莱夫，主要作品为《沙滩游戏》、《黑暗中的野兽》、《鸟儿街上的岛屿》、《巴勒斯坦王后莉迪娅》。获得安徒生奖插图画奖的是德国画家克劳斯.恩西卡特，主要作品是《漫游世界的四个孩子的故事》插图、《雄孔雀的婚礼》插图。安徒生奖得主的获奖感言令人终身难忘。作家尤里.奥莱夫的第一句话就是，“我宣布，我是世界名人了！”一开口就赢得了长时间的掌声。他的第二句话更是出言不凡：“大家不要以为我的获奖感言很短，我要发表长长长长的讲话。”结果，他整整讲了一个多小时，把他和他全家在二战中的苦难和故事一股脑儿洒向颁奖会，与会代表宽容的一次又一次给他鼓掌。画家克劳斯.恩西卡特的发言则很短，表示他为安徒生奖始终拒绝电脑插图画、坚定不移的把奖项颁发给手绘插图画家而高兴，他说，电脑插图画不应该定义为艺术作品，电脑插图画是人制作的机器生产的产品。格罗宁根给了我巨大的震撼，我永远的记住了象征儿童文学之巅的安徒生奖的颁奖仪式，刀刻一样。我想，我们中国的作家和画家有朝一日也应该登顶，这是我们CBBY的奋斗目标。
在改革开放大潮的推动下，我国的儿童文学创作和童书出版繁荣发展，大国崛起。我们两年一次不间断的积极组团参加IBBY世界大会，努力在大会上发出中国声音。我们积极参加IBBY执行委员会的竞选活动，努力让中国人黄色的脸进入最高权力机构，先后推荐黄建斌、张明舟成功入选。我们积极组团参加世界上最大的意大利博洛尼亚国际童书博览会，努力展现当代中国童书的风采。我们积极申办并成功的在中国澳门举办了第30届IBBY世界大会，让IBBY直面中国，让安徒生奖在中国颁发。我们在上海创办了国际童书展，使世界上有了一个东方博洛尼亚。我们设立了陈伯吹国际儿童文学奖，让世界一流的儿童文学作家、插图画家注目中国，让世界一流的儿童文学作品、插图画作品涌向中国。我们努力了，我们一直在努力，我们做了我们几乎能够做的一切。
2016年，我国著名儿童文学作家曹文轩教授，荣获国际安徒生奖文学奖，花落中国，梦圆新西兰奥特兰。曹文轩获奖，使中国成为全球第22个也是最新一个获得安徒生奖的国家，成为继日本、以色列、伊朗之后第4个获得安徒生奖的亚洲国家。中国的儿童文学因此有了新的定位，中国的儿童文学走出了国门，走出了“华文圈”，走出了亚洲，走向世界主流，在国际儿童文学界有了自己的一席之地。
随着中国童书质量的提升，随着中国童书与世界接轨，中国童书越来越被世界认识和肯定，中国童书在世界上的表现越来越好。有的已经引起国际同行关注，有的在国际上获奖，比如朱成梁的《团圆》获得了《纽约时报》奖，郁蓉的《云朵一样的八哥》、黑眯的《辫子》先后获得了布拉迪斯拉发插图画双年展“金苹果奖”。走向世界的中国童书，正在发力。
当然，我们也要清醒地看到，与世界上最优秀的儿童文学作品相比，我们依然存在着一些差距。在与国际儿童读物联盟及国际安徒生奖评委会的外国朋友的交往中，他们曾经明确的表示，中国的儿童文学作品，在文学格局、文学想象力、文学翻译质量等方面还可以做一些努力和提升。在国内的一些儿童文学研讨会上，一些专家学者也曾指出，受市场竞争的影响，我国有些作家每年作品的“产量”过高，还有些高的惊人和离谱，并且版权紊乱，期望作家和出版社有一定的自省，不要过于追求经济利益，提倡为儿童文学和少年儿童的健康发展“慢写作”、“精出版”。同时，鉴于我国近年来科幻文学、科普文学相对较弱，导致读者群中“文学少年”多，“科学少年”少，呼吁儿童文学界关注带“科字头”的文学创作。
二. 中国童书在国内外激烈竞争中的新变化
第一个“黄金十年”以后，会不会再有一个新的“黄金十年”？业界有着各种各样不同的分析和判断。2011年初，面对数字媒体的冲击和纸质图书出版发展趋缓、实体书店不断萎缩的局面，业内有人在《出版商务周报》头版发表文章，预判中国童书出版的“黄金时代”行将结束，“白银时代”即将到来。
中国童书出版会不会“变色”？会不会来一场由“黄”变“白”的“颜色革命”和由“金”变“银”的“产业贬值”？中国童书出版的“天花板”到底有多高？中国版协少年儿童读物工作委员会进行了认真地调查、研讨、推演，坚定地认为童书出版“黄金时代”行将过去、“白银时代”即将到来的预判是错误的，认为我国的童书出版，还将持续高速发展的势头，还将“依然黄金”，还将再有一个“黄金十年”，并且会突破“年”的概念，拥有一个童书大时代。
世界童书出版史的实践告诉我们，一个重大的历史大变革后，一定会伴生一个辉煌的儿童文学和童书出版繁荣发展的大时代。如英国儿童文学和童书出版的大时代，是在英国工业革命以后伴生的。欧洲儿童文学和童书出版的大时代，是在欧洲文艺复兴以后伴生的。美国儿童文学和童书出版的大时代，是在二战胜利以后的20世纪60年代伴生的。举世无双的中国的30多年的改革开放，理所应当地为中国儿童文学和童书出版大时代的到来，奠定了坚实的基础。另外，我国家庭二胎政策施行后，每年估计要增加数百万乃至上千万的新生儿童，这也预示着童书读者群在有效扩大。
2014年12月9日，中宣部和国家新闻出版广电总局在北京京西宾馆召开了全国少儿出版工作会议。2015年7月9日，中宣部和中国作协又在北京京西宾馆召开了全国儿童文学创作出版座谈会。京西宾馆历来是个举行历史性会议的场所。两个京西宾馆会议，目的只有一个，这就是用国家力量推动我国儿童文学创作、童书出版的健康发展、跨越发展。我们坚信，一个相对长的儿童文学和童书出版繁荣发展的大时代，已经到来。
中国童书在国内外激烈的市场竞争中，正在发生5个方面的新变化。
第一个变化，童书出版格局的变化
进入新世纪以来，中国的童书的出版格局，被业界戏称为是“举国体制”的出版格局，580多家出版社540多家在出童书，几乎社社出童书。也有的说是“满天星式的”、“散沙型的”出版格局。这种出版格局，全世界没有第二个。
最近，这个格局正在发生变化。
2013年，地处华中的长江少儿出版集团应运而生，由湖北少年儿童出版社跟海豚出版公司组成了法人联合体的少儿出版集团。2014年12月1日，地处华东的二十一世纪出版社集团挂牌，它是内生裂变的法人实体集团。2015年11月28日，被誉为童书出版界“黑马”的安徽少年儿童出版社与安徽时代漫游文化公司联合，组建了时代少儿文化发展有限公司。而上溯到2000年5月23日，由中国少年儿童出版社和《中国少年报》社强强联合组建成了中国少年儿童新闻出版总社，实际上这是一个地处北京的跨媒体的国家级少儿出版集团。4家集团，每家的年产值在10个亿人民币上下，加起来40个亿人民币左右，占整个少儿出版总产值的五分之二，很可喜。中国童书出版格局分散、个头不大、实力不强的局面终于有了改观。
除此之外，童书出版的专业化格局进一步强化。如“华东六少”抱团发展，专业出版的视野更加开阔，专业出版的水准不断提升。由广东新世纪出版社、河南海燕出版社、云南晨光出版社组成的“新海晨”童书出版联合体，关注跨地域专业出版，关注跨地域市场重组，彰显了专业出版整合的新力量。2015年4月，浙江少年儿童出版社成立了文学分社，举起了儿童文学出版的大旗，并在短时间内实现了国内著名儿童文学品牌的大集结，耳目一新。福建少年儿童出版社依托特殊的海峡区位优势，加强海峡两岸儿童文学的交流合作，推出“台湾童书馆”大型系列丛书，开创了高专业度高集中度的出版新格局。
第二个变化，童书出版竞争模式的变化
随着互联网时代的到来，传统的童书出版进入了“互联网+”的生态局面，竞争模式也悄然发生了变化。业界有人提出，除了童书主业的竞争，除了“互联网+童书出版”的竞争，现在堪称是个“童书出版+”的竞争时代。
湖北长江少儿出版集团推出了“童书出版+学前教育”的发展模式。他们组建了“长江学习工场”，建立了我国幼教领域里的首个“云平台”，线上线下结合，集幼儿园管理系统、课程系统、培训系统、家园互动系统、学习社区游戏系统、点读产品系统和B2C电子商务平台于一体。他们推动成立了湖北省学前教育研究会“幼儿园课程与教学专业委员会”，研发了深受幼儿园欢迎的“边做边学”系列玩教具。搞得有声有色，做得有滋有味。
外研社是我国著名的外国语教育研究出版社，外研社少儿分社充分利用外研社外语教育优势，做“童书出版+幼儿园”的“打包教育服务”。他们打了两个包，一个是图画书的包，一个是幼儿学英语的包。进幼儿园，一岁的小孩看什么图画书，学什么英语，两岁的小孩看什么图画书，学什么英语，一直分级到上小学以前。他们专门培训了一批讲师，都是硕士生以上的，英语说得好，图画书也讲得好。他们一个省一个省的去做，最近在昆明发展了60多家幼儿园。教材包都是送的，不靠图书挣钱，靠教育挣钱。
江西高校出版社北京出版中心，他们做的则是“童书出版+儿童玩具+智能开发的手工类产品”或称“童书出版+非书品”。他们已经有49种产品版权输出到越南等东南亚国家去了。其中，“毛毛刷编织”系列很有新意、很有创意，只要动动手，可以随心所欲的编织出形态各异的形象来。深受少年儿童的喜爱，寓教于乐，健心益智。
随着中国出版产业集团化和出版产业上市浪潮的到来，“童书出版+资本”的模式也应运而生。现在全国许多童书出版社背靠集团公司、上市公司，资本雄厚，不差钱，通过资本运作，盘活出版资源，布局数字出版，布局IP业务，如虎添翼。
第三个变化，童书出版的国际化
我国的童书出版国际化，发展很快，已经不是简单的你卖我买的版权贸易的单一模式了，大致可以归纳为五种模式：
一是合作出书。例如，二十一世纪出版社把波兰画家麦克.格雷涅茨请到南昌，整整六个月，合作出版了《好困好困的蛇》等一批图画书。与日本著名铅笔画家木下晋牵手，合作出版了图画书《熊猫的故事》。中国少年儿童新闻出版总社与巴西的安徒生奖插图奖获得者罗杰.米罗合作，出版了曹文轩的作品《羽毛》图画书。这些图书的出版质量上乘，国际影响力大。合作出书，是中国文化和外国文化的碰撞和融合。
二是合作办出版公司。如二十一世纪出版社与国际著名出版机构麦克米伦出版公司合作，2011年成立了北京二十一世纪麦克米伦文化公司，出版了《不老泉》系列等世界一流的图书。这是一种重要的出版机构之间的合作模式。
三是建立战略合作伙伴关系。如二十一世纪出版社与德国的青少年文化研究院建立了战略合作关系，与德国的蒂奈曼出版社结为兄弟出版社。中国少年儿童新闻出版总社聘请国际儿童读物联盟安徒生奖评委会主席亚当娜作总社的战略顾问。
四是举办中国的国际童书展，设立中国的国际儿童文学大奖。2013年，我国上海设立并举办了首届中国上海国际童书展（CCBF），在亚洲乃至全球产生了巨大的影响。2014年，上海国际童书展把原先的“陈伯吹儿童文学奖”升格为“陈伯吹国际儿童文学奖”，不仅向中国的优秀作家颁奖，而且也向优秀的外国作家颁奖。举办中国的国际童书展，设立中国的儿童文学国际大奖，非常重要，极大地提升了中国儿童文学创作和童书出版的国际形象。
五是走出国门，构建“一带一路”童书出版平台。“一带一路”，是我国实现“中国梦”的重大战略决策，也是我国童书走向世界的重要平台。2015年8月27日，浙江少年儿童出版社并购了澳大利亚新前沿出版社，成为我国第一家并购外国出版社的专业少儿社，把中国童书出版的触角伸向澳洲市场。2015年8月28日，接力出版社成立了埃及分社，这是我国专业少儿社首次在国外建立分社。2015年9月3日，安徽少年儿童出版社与黎巴嫩数字未来公司在黎巴嫩首都贝鲁特合资成立了时代未来有限责任公司，迈出了推广“丝路童书国际合作联盟”的第一步。
第四个变化，图画书时代的到来
新世纪中国童书出版“黄金十年”，是以儿童文学创作出版的火爆为标志的。在预测下一个童书出版“黄金十年”时，业界有人认为，除了儿童文学图书依然火爆外，图画书时代的到来，将是一个重要的标志。
一是图画书出版品种飞速增长。从现代意义上讲，图画书是“舶来品”。由于以图画为主、用纸讲究、装帧精美、成本居高，在很长一段时期内，图画书曾经是我国童书市场上可望不可及的“奢侈品”，并且，也是我国和世界童书出版强国之间的重要差距。随着改革开放的深入和经济社会的发展，我国国家实力和家庭购买力迅速提升，图画书引进和图画书原创成了童书出版繁荣发展的新亮点。从选题申报上看，目前，我国年图画书引进约2000种，原创约2000种，共计4000多种。全国童书年出版40000种，图画书约占1/10。本土图画书的作家和画家开始崛起，有的作者自编自画，直接与国际图画书创作模式接轨。
二是图画书出版质量不断提升。图画书的文本创作和图画创作，既注重体现中国特色，又汲取国外先进理念。全新的摄影图画书开创了图画书的新书态。有的本土原创图画书，已经引起国际同行的关注，有的图画书在国际上获奖，如《团圆》、《云朵一样的八哥》、《辫子》等。
三是图画书有了专业的、学术的研究中心。2015年，北京师范大学成立了中国原创图画书研究中心，由博士生导师陈晖教授任中心主任。这是我国第一个专业的、学术的图画书研究机构。并且一年一度发布优秀原创图画书年度TOP10排行榜。
四是图画书有了自己的奖项。过去，我国的童书奖，主要是儿童文学图书奖和科普图书奖，林林总总共有27个奖项之多。但图画书没有专门的奖项。现在情况不一样了。香港设立了“丰子恺儿童图画书奖”，台湾设立了“信谊图画书奖”，上海“陈伯吹国际儿童文学奖”设立了专门的图画书奖，北京设立了“张乐平奖”，北师大和时代出版集团设立了中国原创图画书“时代奖”。这些专业奖项的设立，极大地推动了原创图画书的发展。
五是图画书市场既现代又接地气。图画书和其他童书不同，它的市场不在地面书店，而在网络书店和民间绘本馆。当当网、京东网以及遍布全国的4000多家民间绘本馆是图画书的“超市”。并且出现了手机微信群朋友圈销售的时尚模式。国外研究表明，图画书是最适合0-7岁孩子的阅读载体，是最适合家庭亲子共读的童书，是最适合家长选购的学龄前读物。图画书的市场很大。
六是在国家新闻出版广电总局的支持和推动下，我国在互联网时代创新制订了具有国际先进水平的ISLI标准，并于2014年创建了国际插画平台助画方略公司(lllusalon)。2015年10月，助画方略公司与法兰克福书展联手创立了“全球插画奖”。2016年6月，全球插画奖正式向全球发起征集。2016年9月，大奖组委会征集到了50多个国家逾万幅参赛作品，并将评选出获奖作品在法兰克福书展上展出。助画方略公司推出插画师服务平台，为插画师、出版社、作者、作品等提供全球性的“源”动力。
第五个变化，儿童阅读的春天
全民阅读，儿童优先。少年儿童是一张白纸，染于苍则苍，染于黄则黄。儿童阅读，是为人生打基础的神圣的文化行为，对于养成儿童阅读习惯，提高儿童国民素养，扣好人生的第一个扣子，有着不可估量的作用。儿童阅读需要关爱，儿童阅读需要引导。
进入21世纪以来，我国的儿童阅读迎来了前所未有的历史时期，迎来了阅读的春天。儿童阅读的春天，是有“三大推动”带来的。
一是国家推动。国家推动，指的是党和国家领导人、党和政府主管部门对儿童阅读的推动。在中国特色社会主义体系中，国家推动毫无疑问是强有力的“第一推动”。中宣部在“五个一工程奖”的图书奖中，专门设立了儿童文学图书和社会主义核心价值观图书的门类；在中宣部主管的中国图书评论学会的“中国好书”月评和年评中，专门规定了童书的获评比例，并在每年中央电视台世界阅读日的“4.23中国好书颁奖晚会”上重点推介。国家新闻出版署及以后的国家新闻出版总署、国家新闻出版广电总局，从2004年开始，每年“六一”向全国青少年推荐100种优秀图书，2013年已经是第13届了；2014年，总局又新推出了“百社千校”书香校园活动；并且，在所有国家级图书评奖中，都凸显了童书获评的比例。最近，总局又在联合各部委、推动全国人民代表大会出台“阅读法”，并用国家产业政策支持实体书店的存在和发展。
二是社会推动。社会推动，指的是社会团体、社会机构对儿童阅读的推动。中国版协、中国作协、中国科协、共青团中央、全国妇联、图书馆、学校、出版社、杂志社、电视台等，都结合自己的社会分工、社会角色、社会特点，推出了一系列针对性强、社会效果好、生动活泼的儿童阅读活动。如“中华优秀出版物奖”、“文学少年”、“科学少年”、“少先队读书活动”、“女童阅读活动”、“图书馆公共阅读活动”、“少年儿童图书馆基本藏书目录”、“书香校园”、“读书”栏目等等，形成了强大的社会合力，打造了良好的社会舆论氛围和阅读环境。
三是民间推动。民间推动，指的是民间机构、民间个体、社区家庭对儿童阅读的推动。民间机构如以朱永新教授为所长的新阅读研究所，在广泛征集专家意见和发动网络民主投票的基础上，认真研制出了由40本基础阅读书目和60本推荐阅读书目组成的《中国幼儿基础阅读书目》，以及由30本基础阅读书目和70本推荐阅读书目组成的《中国小学生基础阅读书目》。一批由专家、学者、教授、作家、评论家组成的儿童阅读推广人、“点灯人”，长年累月的活跃在学校、社区，与老师、家长、学生、儿童面对面地进行阅读推广，播撒阅读的种子，点亮儿童的心灵。雨后春笋般的绘本馆，以及成千上万的“故事妈妈”、“故事爸爸”，为亲子阅读、书香家庭构建了最接地气书香社会。
中国童书出版面临的五个新变化，清楚地表明，中国童书出版正在经历着以转型升级、注重质量为标志的新阶段，中国童书出版正在从出版大国向出版强国迈进；作为童书出版重要依托的儿童文学创作，大有可为，前程无量。只要努力，只要坚守，儿童文学和童书出版的强国梦一定能够实现。
（2016年9月21日.北京）
【关于作者】
海 飞 资深出版人，作家。
1946年2月生，浙江义乌市人。1968年毕业于浙江大学化工系。
历任甘肃电视台台长、中国少年儿童出版社社长、中国少年报社社长、中国少年儿童新闻出版总社社长兼总编辑等职。高级编辑。国务院政府特殊津贴专家。
曾任第十届全国政协委员、全国政协文史委员会委员；第五届中国出版工作者协会副主席，中国版协少年儿童读物工作委员会主任；中国少年儿童报刊工作者协会会长；国际儿童读物联盟中国分会主席。系中国作家协会会员、中国作协儿委会委员、中国电视艺术家协会会员、北京电影学院动画学院客座教授。
著有《黑戈壁》、《孔雀石》、《曾经西部》等文学作品集和《童书海论》、《童媒观察》、《童书大时代》等新闻出版文集。策划、主编、监制了100多部图书和电视剧。是我国“童书”概念的引入者，我国“童媒”概念的创始者，我国设立国际童书展的倡导者。
曾获国家电视剧飞天奖、中国图书奖、全国百佳出版工作者、中国韬奋出版奖、新中国60年百名优秀出版人物、宋庆龄樟树奖、陈伯吹国际儿童文学奖特殊贡献奖、联合国儿童基金会中国地区成就奖等奖项。
（本文编辑：吴妮）
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