本书试图从维米尔的画面出发，以实践者与研究者的角度来分析维米尔画作的艺术特色与材料技法，试图说明维米尔的油画与暗箱上的“图像”（或是照片）有着何种区别，维米尔如何有效的经营画面，使作品超越了传统意义上普通的“风俗画”而从众多荷兰小画派画家中脱颖而出。通过探究维米尔的技法，总结基本的造型规律，解释画面中出现的诸多矛盾，从而向世人揭示一个更为真实、立体的维米尔。历史永远无法还原，我们只能试图靠近。本书立足图像，选取维米尔不同时期、不同风格、不同题材的代表作品，举例分析，将绘画性与叙事性两个角度的分别研究糅进每张作品的分析中，兼及图像学、社会学的研究方法，也试图运用比较分析的方法与实验考古方法，进而还原一个真实的维米尔。

　　本丛书由艺术史家、中央美术学院人文学院院长李军教授主编，遴选国内艺术史学界青年学者的研究成果。丛书提倡直面材料与原作本身的个案研究和图像细读；鼓励与中西学术传统展开对话，辟前人未辟之境，成自己一家之言。

　　明日是明天的太阳；但明天太阳之所以升起，是因为今天它已经在地平线上准备好了升起。

　　“明日”，意味着艺术史作为一门学科，即将迎来它的辉煌时代；更意味着青年学者们思想的锋芒，必将迎来属于他们的辉煌。

　　徐紫迪，2003年考入中央美术学院附中，本、硕、博毕业于中央美术学院油画系，2009年留学法国巴黎国立高等美术学院，现任教于中国人民大学艺术学院，从事油画创作与研究。油画作品入选第十二届全国美展、第四届全国青年美展，素描作品被《中央美术学院素描60年》收录，论文发表于《文艺研究》《美术研究》《美术观察》《艺术设计研究》等刊。