载入历史风云册上的，总是那些弄潮逐水的风流人物，如王侯将相、民族英雄等，而像关汉卿这样的文人墨客，活着被权贵主宰的世道挤兑在主流之外，死后却越来越辉煌夺目。书写中国戏剧，无论如何也绕不开关汉卿的作品。在元初那个经历了烽火连天、故国沦陷的乱世，他用笔抨击社会的丑恶和不公、用作品鞭挞黑暗势力，他将艺术的空灵、飘逸留给了世人，为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础。

作为《山西文华》出版工程第一批书稿之一种，《关汉卿集》具有重要的学术意义，其在原版（山西人民出版社1996年10月出版）之基础上，经编校者马欣来女士重新审核而成。全书包括关汉卿杂剧作品、散曲作品及有关研究资料三个部分，以关汉卿作品早期版本为底本，较晚版本为校本，共收杂剧18种、残曲3种、散曲20套，全书点段准确、校勘精细，是一部高水准的关氏全集。

关汉卿（1219——1301年），元代杂剧奠基人，我国历史上最伟大的戏剧家，“元曲四大家”之首。晚号已斋（一说名一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），其籍贯还有大都（今北京市）人，及祁州（今河北省安国市）人等说，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，个别作品是否为他所作，无定论。最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数10多首。他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲圣”。