短短几年，囊括四大国家级大奖，这支年轻编辑团队做对了什么？

【百道编按】2022年，二十一世纪出版社成立儿童文学出版中心，整合优化全社的儿童文学力量和资源。面对瞬息万变的市场，儿文中心团队始终坚信内容为王，坚信真正能经得起市场考验的图书一定是主题性、文学性、艺术性兼具的作品。8个人的编辑团队，是如何生产精品，将众多奖项收入囊中，又是如何在2022这一年造货码洋近9000万元？他们是如何整合作者资源，培养编辑，又是如何看待原创，看待原创走出去的？百道网为此专访二十一世纪出版社儿童文学出版中心主任谈炜萍，请她解密这些问题。

让出版到读者的路径更短、层级更少、效率更高

二十一世纪社的儿童文学出版历史悠久，上世纪90年代，该社策划组织的“庐山会议”，呼吁让儿童文学创作回归艺术的正道，引领儿童文学创作与出版新潮流。此后的三十余年里，二十一世纪社儿童文学出版在魏刚强、彭学军、熊炽等前辈的精心培育下，打造了一大批在业界颇具影响力的儿童文学品牌，如“彩乌鸦系列”“米切尔恩德大幻想系列”“我和小姐姐克拉拉”“弗朗兹的故事”“晴天有时下猪”等。

2018年，为积极响应江西出版传媒集团、中文传媒推行“三制”机构建设，二十一世纪出版社围绕著名作家，同时也是社儿童文学编辑部主任彭学军，成立彭学军编辑室，专门经营彭学军创作和编辑的作品。与此同时，社里另外重新整合了一支愿意致力于儿童文学出版的年轻队伍，组成儿童文学编辑部。新成立的儿童文学编辑部秉持“精品策划、精品打造、精细营销”的三精出版理念，着力打造原创儿童文学精品，推动原创儿童文学高质量发展。

机制创新是企业生存发展的关键所在。2022年，基于市场环境的新变化和高质量发展的需求，为充分发挥人才潜力，整合机构发展合力，二十一世纪社继薪酬绩效改革、“三制”机构改革取得显著效果之后，又大力推进“中心制”机构改革。社里首先将儿童文学编辑部和彭学军编辑室合并，成立儿童文学出版中心，整合优化全社的儿童文学力量和资源，产生1+1＞2的效果。彭学军编辑室是以经营彭学军作品、以及彭学军这些年来在社里经营的经典品牌产品线为核心，儿童文学编辑部则着力于原创精品儿童文学，两个编辑室在产品上刚好互补，可以互通有无，形成合力。

在谈到儿童文学出版中心与传统编辑部的不同时，谈炜萍说，首先是人员力量大大加强，聚集了全社最优质的儿童文学出版力量、最优质的儿童文学作家作品资源，其次出版中心在渠道选择、项目运作、人事任免等机制方面拥有一定的自主权。另外尤为独特的一点是，儿童文学出版中心在成立之初，就在全社选拔有志于儿童文学营销推广的人员加入，组成儿童文学出版中心营销部，专攻儿童文学的宣传推广和特殊渠道的开发。这种机制，也让编辑有窗口、有渠道直接对接市场，让编辑和读者之间对接的路径更短、层级更少、效率更高。

儿童文学出版中心的前身儿童文学编辑部成立时间较短，不足五年时间，走小而美的精品出版路线，更多主打单品效益，系列品牌尚在孕育阶段。彭学军编辑室旗下的产品是社里经营了多年的具有较好市场号召力和知名度的品牌产品，比如彩乌鸦系列、我和小姐姐克拉拉、弗朗兹的故事、晴天有时下猪等等。儿童文学出版中心成立后，首先对这些产品进行了整合重启，并将很大部分营销精力放在经典品的推广上，比如“一百个孩子的中国梦”系列，2022年销售上升26%，椋鸠十动物小说系列上升了51%。2022年儿童文学出版中心整体销售增长了16%，造货码洋近9000万元。

除了取得较好的经济效益，儿童文学出版中心推出的作品也获得大奖，取得了良好的社会效益和市场口碑。2022年中心推出的《三江源的扎西德勒》《小菊的茶山》《宝桃的村庄》三度入选“中国好书”月度榜单，《三江源的扎西德勒》更是一举获得中华优秀出版物奖，并入选2022年度“中国好书”。儿童文学出版中心成立五年，斩获国家级四大奖项：中宣部精神文明建设“五个一工程”图书奖、中国出版政府奖、中华优秀出版物奖和“中国好书”，如此成就着实瞩目。

 

儿童文学出版中心取得经济效益和社会效益的平衡，背后的秘诀就是他们认真为孩子们做书。谈炜萍坦言，“面对瞬息万变的市场，我们团队始终坚信内容为王。我们也始终坚信真正能经得起市场考验的书一定是主题性、文学性、艺术性兼具的优秀作品。”

以老带新，让编辑找到自己擅长的领域，打开视野

对于内容策划与选题沟通，儿童文学出版中心有自己的考量和坚持，会充分发挥编辑和作者的作用，让编辑和作者各司其职。以主题书为例，谈炜萍认为，主题应该只是一个方面，归根到底还是要看作品的文学性和思想性。主题性的提炼和把控是编辑的工作，作为作者，只需要为作品的文学性和思想性负责。“我们在作者的物色上，尤其会考虑这个主题是否契合作者的经验和风格，作者是否对这个选题有写作冲动。作者的创作是否真诚，是作品品质的重要保证之一，而不能让作者为主题而主题。当然，在书稿的打磨上，编辑也会深度参与，为作家提供建设性意见。很多作品甚至数易其稿，《逐光的孩子》在出版一年之后，我们还在打磨细节；《巴颜喀拉山的孩子》也是在出版后半年，在专家的建议下，为了体现巴颜喀拉山的雄浑壮美，我们新增加了一个跨页图……” 

儿童文学出版中心能频出佳作，良好运行下去，离不开背后的8人团队。谈炜萍向百道网介绍了自己所在编辑团队的工作模式以及各自负责内容，字里行间透露着对整个团队的满意以及自豪之情。她说，儿文中心编辑团队目前一共有8个人，平均年龄30岁，除了自己作为中心负责人外，外加美编彭勃，其他6位文字编辑组成了三个方向的小团队，这也是传统的“传帮带”工作方式，一个资深编辑带着一个年轻编辑。遇到重大项目或者突发情况时，编辑们又会聚合为一个整体，互相帮助，协同作战，“儿文中心的编辑都是姑娘，性情温和，尤其是大家都有一个共同的文学梦想，整个团队氛围极好”。

作为中心负责人的谈炜萍，则要站得更高，承担更多。她会结合社里大的出版方向规划，根据各个编辑的兴趣爱好，尤其是学业背景以及性格特点，帮助和引导编辑找到自己擅长的领域，在这一领域深耕细挖，从而在团队中找到自己的位置。“日常中，我会鼓励编辑首先要广泛阅读，打开视野，这是提升和积累的最笨办法，也是最有效的办法。” 

此外，谈炜萍还通过做视频号、选题交流会等形式激发编辑的动力。“我们中心做了一个名叫麦田少年的视频号，在这个视频号里编辑通过1分钟视频给家长推荐优质童书。”做这个公号的初衷之一就是有意识地让编辑多阅读世界上优秀的儿童文学作品，以及成人文学作品，通过阅读、思考形成自己的判断，对童书创作出版情况，甚至整个出版行业动态要有较为深刻的了解和敏锐的洞察力，如此才能从市场及时抓取信息，策划出优质的选题，同时也可以与作家保持平等对话，甚至某种程度上可以给作家的创作提供建设性的意见。“我们不定期举办选题交流会，鼓励编辑勇于策划选题，哪怕很不成熟的想法，也可以拿出来和大家沟通碰撞，逐渐形成成熟的选题。儿文中心实行的是中心制，在管理机制上更为灵活，鼓励下设项目制。在实际工作中，我们更多实行的是项目制，哪怕是小项目，也有一个专属项目团队，这样的机制一方面给编辑压担子，另一方面也给编辑提供了更广阔的平台和机会，激发他们的主动性和创造力。”

针对年轻编辑的培养，二十一世纪还不断出台更新编辑培养机制。近年来，出版社社围绕人才建设，先后制定了优秀员工表彰制度、员工岗位晋级制度、人才库建设制度、优秀编辑培养制度四项选拔与激励制度，实施了员工岗位双选机制、“老带新”传帮带机制、项目助理培养机制和“优秀编辑”聘任机制四项培养机制。这一系列的人才激励机制大力加强了青年编辑队伍建设。尤其是“优秀编辑”聘任机制，按照资历和经验分成首席编辑、项目编辑和独立编辑，三年一评，对于入选的编辑，在业绩考核、项目运营和人才培训等方面给予一定的倾斜政策，借以激发编辑工作的积极性和创造性。参与策划编辑了《巴颜喀拉山的孩子》《小菊的茶山》等儿童文学精品的90后年轻编辑王雨婷是首届优秀编辑的独立编辑，短短几年时间便成长为社里的骨干编辑、品牌编辑，并于近日获评江西省赣鄱俊才支持计划青年文化领军人才。而谈炜萍也入选了第二届首席编辑，并先后荣获中宣部“四个一批”宣传思想文化青年英才、江西省“四个一批”宣传思想文化青年英才、桂冠童书资深编辑以及“2022书业年度致敬编辑”等荣誉称号。

沉淀作者资源，原创童书立得起来，更要走得出去

二十一世纪社是一家老牌专业少儿出版社，多年来，沉淀积累了大量的作者资源，“作者资源是出版社的核心竞争力。我们常说，选对了作家选题就成功了一半，可见优质作家之于出版的意义。”

在儿童文学编辑部成立之初，针对不同的创作领域，二十一世纪出版社有意识地发展优质的作家资源，形成了涵盖杨志军、彭学军、杨红樱、沈石溪、徐鲁、肖定丽、薛涛、郁雨君、舒辉波、廖小琴、陈诗哥、周静、吴洲星、张忠诚等老中青三代不同创作风格的作家梯队，他们在各自的创作领域均是佼佼者。

为了保证优质作家源源不断，除了儿童文学名家，二十一世纪出版社还注重年轻中生代作家的培养和挖掘：由浙江师范大学举办的“蒋风青年作家文学奖”，2022年入围作家中，有超过一大半的作家和出版社有密切的合作关系；今年423读书日揭晓的中国寓言文学“金骆驼奖”，出版社申报的作家作品几乎全部获奖，其中黄金奖两位、白金奖一位、亦金奖两位。出版社推出的年轻作家作品里，舒辉波的现实主义儿童文学力作《逐光的孩子》入围2021年度中国好书，荣获第十一届全国优秀儿童文学奖，入选中宣部向青少年推荐百种优秀出版物；陈诗哥的童话力作《一个迷路时的才遇见的国家和一群清醒时做梦的梦想家》入选2021年度深圳十大好书和全国百班千人共读书目；吴洲星的两部纯美文学作品《碗灯》和《宝桃的村庄》均入选了中国图书评论学会中国好书月度榜单，前者还入选了中宣部向青少年推荐百种优秀出版物和央视推荐共读书目；张忠诚是一位成人文学作家转型的新锐作家，他出道时间不久，目前出版社出版的《公羊爸爸》《巧鸟》《蓝门》等分别荣获了陈伯吹国际儿童文学奖，入选了《中华读书报》年度十大童书、《中国教育报》年度教师推荐十大童书等等，今年三月新晋推出的“东北抗联三部曲”也引发了极大的社会反响。

为了强化作家的品牌知名度，儿童文学出版中心还根据作家的作品特色为作家量身定制了品牌系列名，比如舒辉波生命成长系列、陈诗哥小宇宙系列、吴洲星紫云英系列、周静岁月的童话系列、张忠诚远方的童年系列等等。谈炜萍表示，“未来，我们在注重作品品质的同时，还会着力经营好作家的品牌，持续提升作家的品牌影响力。”

正是因为大批优质作者资源的积累与沉淀，为儿童文学出版中心的原创童书发展打下了坚实的基础，并促使原创精品成为儿童文学的主打方向。

 “这是原创童书发展最好的时代，也是最坏的时代。” 谈炜萍解释说，最好的时代是指经过近二十年的黄金发展期，原创童书活力持续释放，在讲好中国故事上不断发力，品质大大提升，日益获得读者的认可。另外，随着国家对于全民阅读工作的大力推进，而且国民素质的逐渐提升，家长深知阅读对于孩子成长的重要性，阅读已然成为很多孩子的一种生活习惯，童书的市场空间越来越广阔，极大地促进了原创童书的发展。最坏的时代，指的随着新媒体平台的快速发展，信息获得的快捷化和碎片化，尤其是疫情的影响，短视频平台的异军突起，改变了很多人的消费习惯和生活习惯。功能性强的“短平快”图书成为新媒体图书推广和销售平台追逐的方向，而篇幅长、内容深的看似“无用”之文学书在大众新媒体的曝光机会越来越难，对于做儿童文学出版者也是极大的考验。这也向更多的儿童出版人提出了更高的要求， “在信息时代，我们需要探索适合‘无用“之文学书的推广方式和销售渠道。“

儿童文学出版中心定位很清晰，坚持内容为王，坚守文学品质。在谈到未来规划时，在接下来的规划里，中心除了继续围绕精品化、品牌化、市场化三个维度去规划选题，也在努力将原创精品推出去，抢占国际市场，比如《一百个孩子的中国梦》实现了阿拉伯语和尼泊尔语的版权输出，《巴颜喀拉山的孩子》蒙古文版即将出版，《建座瓷窑送给你》英文版已经出版，葡萄语版也即将出版，最新出版的《三江源的扎西德勒》波斯语版即将出版。“为向世界讲好中国故事，我们在图书策划之初就有意识地强化作品的国际视野，体现人类的普世价值，以更好地传播中国声音。原创童书要立得起来，也要走得出去。” 谈炜萍如是说道。

融合出版、IP运营是出版的大势所趋。出版社社在这一块也做了很多有效的尝试，比如“大中华寻宝记”融合出版项目。但谈炜萍也表示过去的原创儿童文学更多注重的是单品效益，未能形成明细的IP形象。“目前我们已经在孕育和强化IP形象了”，比如引进版的“彩乌鸦系列”“我和小姐姐克拉拉”“晴天有时下猪”系列，原创的有今年将着力打造的全新轻教育儿童小说“上学啦 江小鲸”“淘气包马小跳（美绘注音版）”，通过有声书、文创开发、专属小程序、线上阅读视频课等，为读者提供全面的立体的数字阅读服务。

作者：李伟

编辑：佟书

来源：百道网