导读：他时而拘谨，时而从容，愿意跟更多人打捞这个时代，分享美好的、残酷的、绝望的、又有希望的人生
宴会原定5点开始，张立宪坚持自己赶到，拒绝接送。
棚拍时，他和自己曾在电影中饰演的亨特张一样，几乎毫无表情，只是夹克换成了更讲究一点的西装。摄影师面对面教他夸张表情，他一遍遍照做，叫他狠一点，他就横眉怒目坚持几秒钟，拍完立马卸下来，那不是他生活中会有的表情。摄影师叫他抱住肩膀，他就抱着。
这位电影男主角加著名编辑俨然不谙熟公共形象传播，他没有意识到这个动作在心理学上被解读为自我防备。
那天晚上，他两次被问到同一些问题，回答不太一样。
同样被问到对出版业的看法时，采访中他说自己并不关注，但在演讲过程中，他花了很大篇幅来分析中国出版业的现状和自己的方向。
他曾说自己上台会紧张，“担心不能准确完整地表达自己内心的意思”。但在一对一的采访过程中，他用词简省轻敲，几乎脱口而出，似乎并没有这个顾虑。
和众多文人相似，他对国内文化审美提高的强烈愿望 ，同显然的对别人和社会直接接触愿望的淡漠，两者形成古怪的对照。而某种意义上，作为社会的一部分，他虽然抱有不合作的心态，但还是会在一定程度上沿着约定俗成的公认逻辑在行动。
4月份，他在网上发布了一条招聘启事，招聘库房管理人员。由于是体力活，他在应聘要求的第一条中写下希望“性别男，年龄在20至28岁之间”。仅这一条就引发了关于性别歧视的争议，随后的5条要求—其中包括“最好是来自农村”这样更为温情的条款—都被第一条的争议所掩盖。
去年8月，他贴在微博上的一条《读库》某文章节选就曾引发过争议，那次经历让他发现“微博不是一个讲理的地方”，“居然还有另外一群人，彼此隔绝，很难沟通”。最终他屏蔽了转发和评论。“我没有强大到可以不受干扰，只能避其锋芒。”
而这一次，他在几天后贴了一条长微博解释初衷，随后连同招聘启事一起删除。而读库网站主页中的招聘并没有删除，只是取消了在首页显要位置的展示。
张立宪在陌生场合习惯性拘谨，台上讲话时右手举着麦克，左手夹在右胳膊底下，除此之外没有任何肢体动作。台下的他也很少和旁边的人交流，这种状态一直保持到几近典礼尾声，完全有违《神探亨特张》中那个在酒桌上举着酒杯醉醺醺唱着罗大佑《现象七十二变》的神探形象。
很难说唱那首歌的人—“眼看着高楼盖得越来越高，我们的人情味却越来越薄，朋友之间越来越有礼貌，只因为大家见面越来越少”—是警探亨特张，还是文化人张立宪。
他说基本上和他隔几年不见的人都会问他一个问题—“《读库》还在吗？”似乎做出版能够坚持到现在是奇迹。
他说其实不是这样，“我很享受我们的工作，我的日子也过得可好了”。
他对“好”有自己的衡量标准，他说编辑工作是静态的，没有太多的跌宕起伏的故事。所谓享受，多半是一种对自己的追求毫无焦虑感的主人心态。关于日常生活状态，他只用了一种很意向的表达。“就是种树的过程。先选好适合的土壤挖坑种树苗，之后的日子里有规律地浇水、剪枝、施肥，静静等待它一点点长高，越发茁壮。”
种树人急也不急。在《读库》5周年读者现场会上，他说自己有时候为了《读库》进度急得要命，嘴上起泡，“脸上的包此起彼伏”。但他也相信慢工出细活，会给撰稿人最大程度的时间和自由来安排采访，“用写一本书的力气来写一篇文章”。
当初做周云蓬，他翻看手机里存着的电话号码一一筛选，最后选中绿妖。他给绿妖半年时间，采访3个月，写作3个月。半年之后，稿子拿出来，发表在《读库0805》上，绿妖和周云蓬也谈起了恋爱。
他把这种甄选适合作者的能力和品位解释为编者的“神秘第六感”。在某种程度上，他自信自己和读者群同样存在这种默契，这让他“更加有信心、有热情走下去”。
《读库》对于他，已然成为一种审美共识上的辨识彼此的意向符号。比如，他说有一对恋人分手，两个人抓阄，《读库》归了男人，几年后女孩再次捧起《读库》忆及当时情景，想到当时那个拿着书离开的男人如今已结婚生子，踏上另一段人生历程，她在伤感之余又生出一种很美好的情绪。
张立宪通过《读库》帮助社会里触角敏锐的一小撮人找到共同价值，或者说，他在通过这群人的鼓励和陪伴寻找归属。
他分享了一个他想象中的场景—一位读者为姐姐订了一套《读库》。他姐姐在南方打工，收到后特地来信描述自己收到书的场面。当时她正在一个很大的车间工作，突然门口收发室有人喊她的名字，说有她的快件，是书。姐姐听到非常快乐地走到收发室，把邮件抱在怀里，然后再走回去，穿过一排排的工位和一排排的人。
张立宪说自己经常会在脑海里想象这个画面。“我觉得拥有了这个场景，做出版人可能比做一个皇帝还要胜出。”
“这就是我的理想，一本本把书做好，能够和更多的人打捞这个时代，分享美好的、残酷的、绝望的、又有希望的人生。”
《博客天下》杂志记者 鞠晶
原文标题：张立宪：做出版人胜于做皇帝
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