耕耘十年：中国原创图画书的破茧与蝶变

2025年3月，由北京师范大学中国图画书创作研究中心、童趣出版研究院联合主办的“原创图画书2024年度荣誉作品发布会暨原创图画书十年发展研讨会”在北京召开。

十年前，也就是2015年，一批极具代表性的原创图画书如《妖怪山》《三个和尚》《熊猫的故事》等先后出版，引进版图画书长期占据该板块的格局被打破。为了呼应原创图画书的崛起，这一年也被业内称作原创图画书“全面启动的元年”。尽管学界和出版界对这个“元年”的说法仍有异议，但这十年来原创图画书从“崛起”到“逆袭”，已经成为国内少儿出版一股不容忽视的力量。

也是在这一年，由北京师范大学中国图画书创作研究中心倡议发起的“原创图画书年度排行榜”评选启动，并在之后不断根据市场和类型变化进行自我调整与完善。自2023年第八届起，“原创图画书年度排行榜”开始由北京师范大学中国图画书创作研究中心和童趣出版研究院联合举办，在评选框架下新增国际巡展专项；自2024年第九届起，评选正式更名为“原创图画书年度荣誉作品”，由中国作家协会儿童文学委员会担任指导单位，新增国际评委。

可以说，十年来，这项评选以及与之伴生的研讨会见证了中国图画书从探索走向成熟的过程，标记了中国原创图画书在新时代的飞跃式发展，成为推动中国原创图画书发展的重要力量。 

评选始终围绕“儿童为本、艺术为纲”的核心理念，建立起涵盖图文叙事、艺术表现、儿童认知的专业评价体系——思想文化内容及艺术表现的整体水平、图文共同讲述的性状及特点的鲜明性、创意设计的独特及完成性，想象、情趣与儿童的接受以及中国故事中国元素的呈现和表达——带动了编创互动机制的完善，培育了创作出版生态，构建了中国原创图画书高质量发展的基石。北京师范大学文学院教授、中国图画书创作研究中心主任陈晖表示，“我们想标记出中国图画书发展脉络和轨迹，尽量让题材主题多元性和文图风格多样性得到体现，尽量注意创意、创新和创建方面的贡献或者是突出这方面的价值。”

陈晖

在中国童书市场蓬勃发展的浪潮中，原创图画书用十年时间完成了一场静默而深刻的蜕变。从引进学习到自主创新，从边缘探索到主流崛起，这条道路凝结着出版人、创作者、推广者的共同心血。在2025年的"耕耘十年：原创图画书的编辑与出版"总编辑圆桌对谈上，童趣出版有限公司总编辑、童趣出版研究院副院长刘玉一，中国和平出版社社长、总编辑林云，天天出版社总编辑张昀韬，接力出版社常务副总编辑唐玲，海燕出版社副总编辑彭宏宇五位资深出版人用数据和故事勾勒出中国原创图画书的成长图谱，也揭开了未来发展的新命题。

十年磨一剑，从蹒跚学步到活跃于国际舞台

2015年首届原创图画书排行榜发布之前，引进版图画书占据市场绝对优势。在图画书这个品类中，2012年的时候原创品种占比只有22.12%。但据开卷数据显示，2023年原创图画书在品类中已实现54%的市场占比，十年间完成从“配角”到“主角”的逆袭。这种跨越式发展在出版实践中具象为持续涌现的精品力作。如果说最初参评时评委们像考古工作者般在故纸堆里寻觅珍珠。那么如今每年出版原创图画书新品超过2000种，十年评选积淀而来的百部荣誉作品初步勾勒出中国原创图画书的美学谱系，同时活跃在国际舞台也印证着中国原创水平的跃升。

刘玉一表示，作为活动的主办方之一，童趣出版研究院三年前开始与北京师范大学中国图画书创作研究中心共同开展原创图画书年度荣誉作品的评审工作。在评审过程中，大家深刻感受到了原创图画书对读者、市场、行业的重要性。她介绍说，“我们三年前开始布局原创图画书这一细分领域，这几年不断在原创图画书作者端和画者端做了很大的努力，和国内著名作家、画者有了合作，今年《乌鸦眼》能够入选年度荣誉作品就是对这项工作的肯定。”

刘玉一

当初选择进入出版的赛道，又选择了少儿出版，从特约编辑到责任编辑最后成长为出版社社长、总编辑，林云说，自己在少儿出版领域里很喜欢儿童文学和图画书这两个门类。2015年，林云打造了第一部原创图画书《烟》，随后又推出《夏天》。“过去十年，我坚持在做原创图画书，虽然做得不多，但每一本都秉持初心，认认真真一本本打磨。今年入选的刘雪纯、弯弯的作品《妈妈的剪影》，同样是这样精心打造出来的。”

去年，天天出版社的一位年轻作者王笑笑的图画书《嘿，有一个洞》入选了年度荣誉作品，今年蔡皋的《不能没有》入选年度荣誉作品。张昀韬很开心，“这本书更丰富、更立体地体现了作家的创作，很荣幸成为蔡皋老师送评国际安徒生奖的五本作品之一。说不定我们下一次又有一本新书的种子种下了。”

过去的十年里，接力出版社每年都有一本原创图画书入选年度作品。唐玲说，自己17年前进入接力出版社，喜欢做图画书，所以进了婴幼编辑部。从一开始两三个人起步做引进版，到2015年起推出原创图画书，至今已经出版99本作品。“2015年我在想年轻的画家在哪里、从事图画书创作的作者在哪里，到现在已经不用为这个问题发愁了，除了我们熟悉的作者、画家，还有很多新的作家、画家加入进来。有那么多人写故事，有那么多画家投入创作图画书，原创图画书市场百花齐放，呈现出各种各样的面貌和形态。”“原创图画书的榜单一步步慢慢成长，一路上在见证原创图画书的进步和繁荣。中国原创图画书的市场，所有的出版社，所有的画家、作家都在不断进步。”

今年是彭宏宇第二次来邮电出版大厦参加研讨会，去年海燕社有一本图画书《采蘑菇》（作者弯弯）入选。海燕社今年入选的图画书《电梯里的狗》关注“城市孤独症”这个现实主题，讲述了一个女孩儿和狗狗们、邻居们的故事，折射出都市生活中人和人的孤独和疏离。这本书就像一面镜子让我们重新审视了自己的生活，感受人和人、动物和动物、人和动物间温暖的连接。彭宏宇介绍说，这本书的作者是一位有听力障碍的姑娘，但充满顽强的生命力。她一直梦想能够出版自己的图画书作品，如今终于得到了市场的认可。这也是原创图画书十年来给予所有从业者独有的温暖。

海飞为《妈妈的剪影》《电梯里的狗》《不能没有》颁发奖杯和奖牌。

编辑在场，从内容枢纽到产业引擎的底气

在这场十年的原创逆袭战中，编辑群体扮演着关键角色。

2016年，中国和平出版社开卷少儿全国排名在百名开外，新上任的社长林云面临着巨大的压力和挑战。她主导和力推的项目《别让太阳掉下来》成功打响了原创图画书的先锋号。基于作家和画家的信任，她带领编辑团队从书的开本尺寸、图文搭配、排版设计、纸张选择等一步步打磨，让这本充满童心童趣的书获得了极好的社会效益和市场效果。2018年这本书入选了荣誉作品，后来获得了BIB金苹果奖、中华优秀出版物提名奖、中国出版政府奖提名奖，重印达20多次。“好的作品通过精心的打磨，是能够立得住、传得开、留得下的！”编辑和作者打交道，更多是人和人之间相处，能够让文字作者和图画作者在第一时间选择与中国和平出版社合作，林云的这一番实践操作具有很强的参考价值和示范意义。

这十年来天天出版社一共有五本书入选年度荣誉作品，这五本书的责编都是同一个人——出版社以前的美编室主任罗曦婷。张昀韬介绍说，编辑一直都是原创图画书发展当中的痛点。为什么有的知名作者愿意长期与一家出版机构合作？因为他们之间建立了信任，这些出版社的编辑是真正懂原创图画书的。“我们一直将编辑培养作为原创图画书的重中之重。从现在创作角度来看，一名作者完完全全提供一本完美图画书是不可能的。但只要你有一个好的种子、你有一个基础，我们的编辑就有能力把它打磨成一个好作品，这也是我们的底气。”

接力出版社的“章鱼先生”系列，从第一本到第五本，一共花费了3年半的时间，尤其是第一本《章鱼先生卖雨伞》前前后后共修改了7稿，花费了作者和编辑们极大心力。唐玲为此特别撰文表示，刚开始做时，作者负责人物设定、故事创意和认知功能的呈现，编辑们负责完善故事情节以及设计让孩子惊喜互动的工艺页。从第一本书的大折页，第二本书的立体页，第三本到第五本的推拉页、翻翻页和大拉页的工艺，这都离不开优秀编辑的创意策划能力，以及与作家的互相启发、紧密配合。

在海燕出版社《蚂蚁的森林》一书的出版过程中，彭宏宇带领编辑团队与画家约定，每画好一个对页就召开一次线上审稿会。连续两个月时间，编创团队通过视频形式召开了20余次审稿会。仅仅是前环衬页，经过三次修改，由原来的浓墨重彩变成了现在简洁而丰富的画面。这本图画书是画家张永清的第一部作品，组织好图画叙事语言，是画家和编辑团队面临的重大考验之一。在编辑团队的鼓励和帮助下，画家多次梳理故事脉络，调整图文结构，细化分镜草稿。经过四个月的精雕细琢，图画在大家的共同努力下达到了最高颜值，画面的叙事能力和连贯性也得到最佳呈现，获得了项目组所有成员的认可。

市场觉醒，从定位破圈到生态重构

童趣作为国家特批的中外合资少儿出版企业，过去30年来版权输出接近700种。从输出的载体来看，这两年已经逐步从传统纸质书的输出转向数字化电子书的输出。刘玉一介绍，去年博洛尼亚童书展上有40本电子书版权输出签约，今年我们已经有50多本电子书实现了版权输出，“载体的变化也是我们不断尝试的、努力的一个路径。”同时她也指出，这两年的原创图画书评选，也邀请了国际评委参与评审，对现有图画书提出很多国际化视野的观点和看法，也借此在国内展开了多场交流活动，包括和国内著名作家、优秀青年插画家的对谈。“一方面把优秀的图画书带出去，另一方面把优秀的作者、插画家带出去，让更多的人在国际舞台上看见中国的原创力量。”

谢琳·克莱迪为《乌鸦眼》《幸福的可怜虫》颁发奖杯和奖牌。

今年的评选中，接力出版社的《老奶奶捡到了十二只小老虎猫》入选，却让唐玲感到有些忐忑不安。因为它是突破图画书边界的书，有人说它像图像小说。如作者彭懿所说，它既是图画书，又是漫画，但阅读的感觉很像桥梁书。图画书在国内更多被定义为童书，但世界各国特别是当代图画书已经不被童书这个概念所限定，甚至不被书的概念所限定，只是传播和承载的一种文本样式。唐玲表示，“我们也是在尝试拓展图画书的边界，不要把图画书限定。”过去我们讨论的都是图画书要有多少个印张、篇幅多长。但现在原创图画书崛起之后，我们需要更多的从文本、形态上去突破和创新，图画书也好、图像小说也好，创新和突破是我们一定要坚持的。”“图画书过去定位为童书，现在很多成年人也非常爱看图画书，或者说他在陪伴孩子阅读过程当中，其实再一次滋养了他的人生。所以我们可以在年龄上面也去做一些突破，而不是仅仅定位为给一个孩子的读物。”

近年来，海燕出版社一直在积极打造“绘本+”的模式，包括“绘本+课程、+文创、+视频、+音频、+舞台剧”等。彭宏宇表示，今年这个概念已经开始落地。海燕社图画书的内容创作上一直坚持传承中华优秀传统文化，同时积极融入地域元素，如倾力打造了“中国豫剧绘本”系列，将国家级非物质文化遗产豫剧艺术与适合儿童阅读的绘本形式相结合，豫剧绘本也在逐渐走进校园。此外，“绘本+课程”也在顺利推进中。社里有专业的摄影棚，邀请优秀的绘本讲师，在学校专业老师的方案指导下，把筛选的优质绘本录制成课程，通过这种内容活化的形式，送到学校师生中间。“图画书分享人或者是专家通常很难到达县里、乡里，讲的有时候可能也缺少一定的规范性，为了解决这些问题，帮助更多的人解读好图画书，我们觉得应该录成课程，这样讲图画书就会变得简单。很多学校非常需要。”比如《中国原创图画书阅读与评测》（1-6年级）系列，已经开了几次视频会，并请学校老师做方案指导。“我觉得图画书以内容为主大有文章可做。”

 

未来，欢歌前行，繁花似锦

尽管当前出版市场出现一些阶段性问题，图画书出版也会遇到一些困境，比如科普门类的知识性图画书、人工智能题材特别火，甚至开始说用AI来创作。但唐玲认为，“在市场这样艰难的情况下，我们要坚守艺术的品质，坚守做图画书的初心，慢下来，打磨精品”。她举例说，一位作者发了一个朋友圈，养老院年轻老师带着八九十岁的老奶奶、老爷爷在读《章鱼先生卖雨伞》，这充分说明图画书有它新的可能性。“原创图画书发展到这样的阶段以后，对每一个作者、画家包括编辑提出了更高的要求。我们需要把图画书在国内面向的读者年龄段放大，去推广到更多人群。我们也要跟上世界原创图画书发展趋势和潮流，不断突破自己。”

林云也表示，希望中国原创图画书尽量往几个维度——时代性、思想性、文学性、艺术性、儿童性去靠近，能在国内国外都开花结果。同时，中国原创图画书还是可以慢下来，慢出版，出精品。“致敬所有为中国原创图画书努力的人们，我们坚守并热爱着，肯定会一直幸福下去。”

张昀韬用三个词总结了原创图画书的发展，“第一是发现作者，第二是提高能力，第三是走进读者里面去，这样我们一定会更好！”

经过十年的发展，在创作者、出版者、推广者、研究者的共同努力下，国内原创图画书呈现了一幅丰茂的景象。刘玉一表示，“这也符合我对原创图画书的感受，欢歌前行，繁花似锦。”

作者：李子木

终审：李丽

来源：百道网