文 章
中国篆刻艺术源远流长、博大精深，和书法艺术紧密相连，其作为与实用相关之艺术种类，也一直延续至今。篆刻之始可追溯至春秋战国时期，然当时并不属于严格意义上之艺术范畴，如先秦古玺、秦汉印章，制作过程以工匠铸刻为主，并无鲜明之主体创作意识，其形制往往是随着实用功能之需要不断发展演变，而篆刻由实用性转向艺术性是以文人参与创作为标志。沙孟海在《印学史》中称：“由实用的印章逐步变成美术作品，那是唐以后的事。再进一步而成为一种专门学术，即印学，亦称篆刻学，更是近七八百年的事。”篆刻经文人士大夫由实用转向艺术之后，出现了诸多篆刻家、印学家，如北宋之米芾，元之赵孟頫、吾丘衍、王冕，明之文彭、何震等皆为篆刻艺术之发展作出积极贡献。
篆刻艺术在不断总结前人之基础上进一步创新，后又形成以地域风格划分之诸多流派。篆刻流派之地域性在明代即已出现，明代印章之流派发端于文彭，故有以文彭为代表之“三桥派”，继而有以何震为代表之“雪渔派”，以苏宜为代表之“泗水派”；清初时则有以汪关为代表之“娄东派”，以朱简为代表之“徽派”，以程邃为代表之“歙派”；清中期亦有以丁敬、蒋仁、黄易、奚冈为代表之“浙派”，一直绵延到清晚期；至清末民初，出现以吴昌硕为代表之“吴派”，以黄士陵为代表之“黔山派”和以王福庵为代表之“西泠派”等。明清时期，各种篆刻流派迭出，或师徒脉络相传自成一派，或地域审美相同形成一流，不断丰富和发展着印章艺术之表达方式，这是中国篆刻不断保持旺盛生命力之原因所在。
发源于清中期之浙派，是诸多流派中风格最为鲜明、规模最为庞大、影响最为深远之篆刻流派，是学界公认的中国印学史上最重要的篆刻流派之一。其对近现代篆刻艺术之发展产生巨大影响，在中国篆刻史上具有举足轻重之划时代意义。所以研究篆刻艺术，浙派是不容忽视更不能绕过的。
浙派乃丁敬首创，孔白云有称：“当徽派盛行之际，有西泠丁敬突起，乃夺印坛盟主之席，开千五百年印学之奇秘，也称浙派之初祖也。”丁敬之出现，使中国篆刻艺术有了新的表现形式和审美范式，其总结前人经验、熔铸诸家成就，既为明代印风之结束者，又为清代印风之开启者。清魏锡曾在《绩语堂论印汇录·吴让之印谱跋》中称：“钝丁之作，熔铸秦、汉、元、明，古今一人。”沙孟海在《印学史》中云：“丁敬篆刻，兼收各时代的长处，规模大，沉浸久，孕育变化，气象万千。”
某一风格流派之产生从来不是凭空臆造，而是不断总结、借鉴前人，融汇于心、为我所用，丁敬开创浙派亦是如此。丁敬刀法的独特之处在于其开创“碎刀短切”之法。刀法可谓是印章风格之关键所在，也是篆刻艺术区别于其他艺术之根本所在。清秦爨公在《印指》中言：“章法、字法虽具，而风神流动，庄重典雅，俱在刀法。”丁敬“碎刀短切”之法初见于明末朱简，魏锡曾在《绩语堂论印汇录》中称：“钝丁碎刀，从明末朱修能出。”
丁敬之刀法受朱简启发是不争之事实，但其并非完全模拟仿效朱氏，而是在眼界更为开阔之基础上有所发明、有所创造，最终成为浙派印风之个性面貌。
浙派以丁敬为宗师，丁氏之后又有杭州籍名家蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松，被后人称为“西泠八家”。浙派印风是以集中之地域特征和鲜明之风格特征来呈现的，此“八家”从清中期开始先后历经康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰六朝，时间跨度长达一百六十余年，在师承方面有着清晰之脉络关系。“西泠八家”在创作风格上虽略有小别，但在整体风格上依然以丁敬所倡“碎刀短切”之法为主要特征。
浙派篆刻艺术的创新之处体现在多方面，无论在刀法、字法、章法乃至格调意境上均与前代及其他篆刻流派不同。浙派印风在秉承丁敬所创“碎刀短切”法之同时，也在一定程度上运用了冲、蹭、敲等表现技巧。总的来说，浙派印风主要是以切刀为主、其他表现技巧为辅，故在线条上给人以钝朴奇崛、刚毅遒劲之感。字法上，浙派印风较为接近汉代缪篆，或以缪篆为基础进行补益、发挥和创造，方处棱角分明，圆处婉转温润，从而产生既古意盎然又富于生机之情趣。章法上，浙派印整体内敛精致甚似汉印风格，穿插错落、奇正反出，无不体现中国传统哲学对立统一、和谐多变之美感。细细品赏，在方寸之间却气象万千。
浙派印章在中国篆刻史上之成就是巨大的，其无论是在表现手法上抑或是审美范式上都形成一代新风，给古老悠久之篆刻艺术注入新生力量，从“西泠八家”之艺术成就及传承脉络看，也必将是后世学艺者难以逾越之高峰。因此，近世对浙派演变脉络及个案风格的研究日渐增多，大有成篆刻流派研究显学之势。
本书力避平庸空洞、泛泛而谈，作为篆刻赏析类书籍，既具有专业性，又兼顾普及性，力求使读者更为直观、真切地感受到浙派印章之美学旨趣。本书在体例上：第一，介绍作品之基本信息，有边款者将内容一并刊出，或对印章内容进行赏析；第二，对作品之刀法、字法、章法进行分析，以找寻源流风格之异同，以期读者能够准确把握浙派印章相互之间的共同点和纵横之间的差异性；第三，文中尽量从古代经典印论和当代研究成果中搜集与印章风格相关之论述以辅助分析，力争做到解读合理、论据充分。本书虽为浙派印章之整体赏析，但因篇幅所限难以囊括其全部风格。为飨读者，只能撷取浙派印章中最具代表者“西泠八家”重要作品来论述，难免有以偏概全、以管窥天之嫌。撰著行文时，多有引用古代经典印论及当代研究成果以更好地解析印章，疏漏之处亦请专家、学者提出宝贵意见，不吝赐教。
2022年4月20日记于山西大学令德湖畔
（文/刘瑞鹏）
(本文原载于：江西美术出版社公众号)
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