【百道编按】江苏凤凰美术出版社出版的《阿卡迪亚丛书·弗莱艺术批评文选》，共收录形式注意美学理论代表之一的罗杰弗莱32篇文章。这些作品中，上篇为后印象派与形式主义批评理论奠定了基础，中篇揭示了形式主义者如何介入生活的论题，下篇集中体现了对形式主义的再认识。
《阿卡迪亚丛书-弗莱艺术批评文选》
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出版社：江苏凤凰美术出版社
作者：[英]罗杰·弗莱
译者：沈语冰
出版时间：2021年01月
众所周知，英国著名艺术史学家肯尼思·克拉克对弗莱的最高评价是：“如果说趣味可以因一个人而改变，那么这个人便是罗杰·弗莱”；
他以“后印象派”(Post-Impressionism)一词，来命名一个艺术运动，也因此命名了一个时代；
塞尚《自画像》
他独具慧眼，发掘了如塞尚、梵高、高更等现代艺术大师，点缀了浩瀚的人类文化星海；
面对保守趣味的种种非难，他始终保护着马蒂斯、毕加索等大师，为现代艺术提供明确而有力的阐释与辩护，也因此得以帮助我们走进现代艺术的殿堂，窥见现代艺术的一隅。
毕加索《萨戈先生肖像》
梵高《向日葵》
在那些理论翔实、言辞坚定的辩护文章中，罗杰·弗莱想要告诉大家什么呢？
他想告诉人们，现代艺术家绝非试图推翻原始绘画以来的传统，而是反对文艺复兴以来那种陈旧精致的现实主义传统。对于他们而言，艺术是用来表达自己在某一时刻所处环境的物象的载体，绝不是用来展示其绘画技法或构图技巧的手段。然而，由于印象派太过于注重即时感受，他们对于一切具有人性意义的描绘都是无能为力的，艺术对自然的再现不应成为目的，后印象派便开始借助人类的想象力作画，希冀唤起人们更深层、更强烈的情感。
高更《花园里的痛苦》
他想告诉大家，艺术的价值是科学技术无法衡量的。在科技迅速发展的时代，人们如此自然地接受已存在的道理与事实，却很少去重新创造，很少从头开始重新学习，而现代艺术家选择不使用已有的事实，而是将自己置身于更原始的时代，从头开始，将事物纳入自己想象的、能理解的、统一的图景中，这是一个主动选择找回艺术作品有机统一性的过程。
拉斐尔《圣母子》素描
他还想说，绘画的世界，其实便是想象的世界。可以说，后印象派是一场严肃的实验，它探讨了如何发现想象力的视觉语言，如何安排形式与色彩，才能予以视觉以刺激，从而最深刻地激发想象力。从某种意义上来说，想象的世界比现实世界更加真实，因为它有活力、有人性，而不只是机械地模仿与描绘。后印象派画家呈现了一个有意义、有表现性的形式的新世界，艺术家可以自由表达，让艺术诉诸人们天性中非机械的部分，诉诸人们内心有活力、有律动的部分。
马蒂斯《绿眼睛的女子》
关于罗杰·弗莱，每个人似乎知道的如此之多。但事实上，大家知道的又是如此之少。
人们不知道的是：
尽管弗莱将形式分析上升到一种美学理论的高度，奠定了现代主义艺术理论的基础，当之无愧地被誉为“形式主义之父”“现代艺术批评之父”。然而，他自始至终都不遗余力地阻止他的批评方法被学院化、教条化；当后现代主义者试图简单地指责弗莱的形式主义理论和经典现代主义理论的同质性与确定性时，通过对弗莱文本的认真阅读，人们却可以越来越清醒地得出截然相反的结论：他是一个如此开放的人，以至于他一辈子都在跟简单化、教条化的倾向作斗争。在研究的黄金岁月，他竭力把自己的形式主义、现代主义理论从学院化、教条化的倾向中拯救出来。
乔尔乔内《三哲人》
人们关于现代艺术的庸常见解，通常来自大量笼统而概括的通史，《弗莱艺术批评文选》把读者带回现代艺术肇始之初那个具体而微的原境。
作者简介
罗杰·弗莱发掘了梵高、塞尚、高更等一批现代艺术大师，也是“后印象派"的命名者、诠释者、辩护者，他不仅命名了一个艺术运动，也成就了一个时代。
他在维多利亚时期的英国引入了法国现代绘画，使得封闭的英伦三岛跟上了欧洲现代艺术的步伐。与此同时，他较早地着手以严格的视觉术语来分析艺术家的工作方式，从而开始了专业美术批评家事业，被誉为“形式主义之父”。
罗杰·弗莱系统地发展了始于德奥及意大利艺术史学派中的形式分析传统，将形式分析上升到一种美学理论的高度，奠定了现代艺术理论的基础，被誉为“现代艺术批评之父”。
译者简介
沈语冰，复旦大学特聘教授，复旦大学哲学学院艺术哲学研究中心主任、博士生导师。国家社科基金重大招标项目“西方当代艺术理论文献翻译与研究”（13&ZD124）首席专家。其专著《20 世纪艺术批评》《图像与意义》分别获得教育部优秀科研成果（人文社科）二等奖（2006、2019），独立或合作译有《塞尚及其画风的发展》等15部，其中《现代生活的画像》《图像与意义》分别获得AAC（雅昌艺术中国年度影响力）年度艺术出版物提名奖（2013、2017），因“系统介绍和研究外国艺术理论，为中国艺术理论研究做出重大贡献”获得第二届当代艺术思想论坛艺术理论奖（2013）。
（责编：佑生）
(本文原载于：江苏凤凰美术出版社公众号)
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