在同一件艺术作品中，完全存在着布罗代尔"三个时段”的总体性:“微妙的历史学”层面可以对应历史学中的“微观史”和“短时段”视野;艺术作品的风格传承、技法演进和趣味变迁，则可以对应历史学中的“中观史”或“中时段”视野;而艺术作品中材质的感性特质和物理性能，均能追溯至“长时段的地质、地理和生态的渊源。这意味着，在艺术史中，布罗代尔的年鉴学派的视野可以在新的条件下得以重建。《跨文化美术史年鉴6》恰恰是一部以“物”为中心的"有限的总体史”。从王玉冬的“物的深时”开始，到陈芳的“物之语”结束;中间则是“物性”的各擅胜场，争奇斗艳，莺歌燕舞。

那么，作为听众的读者，你们在书的字里行间，听到“物”的细语与雷鸣了吗?

李军，文艺复兴与跨文化艺术史研究专家，澳门大学讲座教授、艺术与设计系主任，中央美术学院二级教授、学术委员会副主任，国务院学位委员会办公室第八届艺术学学科评议组成员。巴黎第一大学、法国国家遗产学院、哈佛大学艺术史系高访学者，哈佛大学佛罗伦萨文艺复兴研究中心客座研究员，意大利博洛尼亚大学客座教授。