梦的种子：作曲家梁雷的人文叙事

【百道编按】上海音乐学院出版社推出《百川汇流的声景：作曲家梁雷的人文叙事》一书，作者讲述自己的小故事，描述了自己的心路历程和感激之情。本文为作者完成这本书的经过以及所思所想，与各位读者分享之。

人生中，一颗小小的种子，可能变成傲然挺立的参天大树；一阵微微的感动，可能变成倾泻千里的一往情深。我的起步，何尝不是一颗种子留下的梦的轨迹？

简单以石子的故事作为“梦的种子”的一例。儿时在北京，音乐研究所宿舍楼上楼下的同事们都相处得十分融洽，时时互相串门，甚至送饭送菜，如同一个大家庭。记得当时住在二楼的民族音乐学家简其华、王秋萍夫妇从南京旅行回来，送我一对雨花石。我那时大约十岁出头。第一次见到这么漂亮的石子，而且敲打时声音清脆好听，非常珍爱。以后一看到南京雨花石，我便想起简其华夫妇当年对我这个邻家孩子的温情。

十多年后的1995年，我在波士顿读书，开始创作一系列以“园”为题材的作品。明朝园艺学家计成提出的“借景”启发了我，一切声音在这些作品中都可变成音乐素材，当然也包括石子的声音。当时我结识了在麻省理工学院攻读博士的地质学家，并和他成了朋友。他告诉我，雨花石里有水的成分。这令我十分惊奇，从此对石子内部的故事越发感兴趣。一天，我们几人一起去波士顿北部的海边，地质学家通过美国东部海岸线上各种石子，为我们讲解地壳运动变化的历史。那是一番多么有趣的谈话！当时，天上飘着雨雪。我们在海边收集了一些石子，就钻进车里躲雨。不知不觉地，我们开始即兴敲打石子：或急或徐，时重时轻。外面灰蒙蒙一片，冷风飕飕，雨雪交加；车内四人，沉浸在石子组成的“四重奏”声浪中。这可能是我记忆中最难忘的石子音乐。英文称摇滚乐为“rock music”，而我们才是名副其实的“rock musicians”（石子音乐家）吧！

又过了近十年，我的同事、打击乐演奏家史蒂芬・希克（Steven Schick）委约我创作一部打击乐独奏曲。他是非常卓越的演奏家兼指挥家，我决定发挥他超常的能力，为他写一部同时要阐释四行乐谱的作品，名为《参变》。其中三行乐谱放在一个谱表中，每行代表“不同的心境”。也就是说，他要出入三种互为对比的心理状态，仿佛同时驾驭诠释三首作品。此外，由于他是优秀的指挥家，我请他演奏时，按照第四行乐谱的提示，用手势带领他面前的听众，握着提前分发的石子一起参与表演。作品首演于纽约哥伦比亚大学米勒剧院，石子被分发给台下六十位听众。后来在加州澳海（Ojai）音乐节露天剧场，台下一千五百名听众，每人手中都握有石子。一阵阵石子造成的声浪，此起彼伏，交相呼应，颇为壮观，而且隐约有“生公说法，顽石点头”的情趣。昔日海边三四个朋友即兴敲打的石子音乐，如今已发展为上千人参与创造的演出。

2014年，我作为高通研究所的作曲家，创作山水画“听景”项目。为了能更进一步发掘石子内部的故事，我录制石英岩的声音并用电脑进行频谱分析。“隐藏”在石子中的上百个和弦被我们研究团队制作的软件逐一“破解”，经过筛选、提炼，进而转变为和声素材，进入我的钢琴作品《月亮飘过来了》和大型交响乐队作品《千山万水》。一石激起千层浪，石子的梦越来越壮阔了！

回想起来，当年简其华、王秋萍夫妇送给我的一对石子，让我第一次聆听到雨花石的声音，这何尝不是一颗令我“心向往之”的梦的种子，如今在音乐园地中开花结果？

给我带来惊喜的“梦的种子”还有很多。其实每个故事都像一部有趣的音乐作品的结构：作品从何开始？怎样转折？经过哪里？何处而终？路上的行者，自己都会诧异。有的作品可以形容为“八股文”——音乐还没开始，听众已经可以预料它会怎样开篇与结局。我则常对自己的作曲学生说，“Tell me something I don’t know.”（告诉我一些不知道的东西）。既然已经知道，就不值得去重复。现实生活中或许追求可知，但艺术应当追求不可知。有趣的音乐作品应像一部“岂有此理” 的小说——故事叙述总是妙趣横生、不可思议。 

音乐奇妙如此，探索路程何尝不是？ 在音乐的园地里，我的亲人、师长都是勤奋耕耘的园丁。同时我珍惜路途上的迷失，即使误入歧途， 也可以听林叶、听风雨，能获得无心插柳柳成荫的喜悦。山风长啸，万物生长，无一不可入乐。 

种子成长需要光的照耀——不是舞台聚光灯，而是内心的光。一位心里有光的人，往往在不被人注意的地方现身，照亮我们内心。我在学习过程中，时常被这样的光照亮，终生受益。记得2007年，我与同事、钢琴家阿勒克·卡里斯（Aleck Karis）一起去波士顿录制我的钢琴独奏作品《我的窗》。地点在新英格兰音乐学院乔丹音乐厅。音乐厅与录音室相隔很远，要通过地下图书馆才能进入。那天早上我抵达时，阿勒克已在音乐厅热身。他没有察觉我到了，甚至不知我们启动麦克风听到他的琴声。我坐在录音室里，耳机传来另一侧阿勒克的演奏，那是与勃拉姆斯同时代的波兰钢琴家陶西格（Tausig）创作的“手指练习”。他弹得异常慢、异常轻，一字百磨，微入毫发 。每个音里充满了神奇的光彩，整个世界仿佛已然在他指尖下消失。弹者无意，听者有心。这样的艺术家有点铁成金的内心力量，使我从平凡甚至陈腐的音阶中听到了天籁。 

亦有与之相反的例子。清朝潘永因《宋稗类抄》曾幽默地记录：“昔有以诗投东坡者。朗诵之而请曰：‘此诗有分数否？’坡曰：‘十分。’其人大喜。坡徐曰：‘三分诗。七分读耳。’”我创作音乐，常用苏东坡的评语自问，“作品究竟是有十分内涵，还是只有三分内涵、七分包装？” 鲜花与掌声不能取代内心的掂量。没有内涵，即使冠冕堂皇，终会被历史付之一笑。

两年前，洛秦老师第一次向我提出写作此书的建议，当时我有点犹豫，因为自觉距理想还很远。但再三考虑后还是答应了，首先是因为我一直敬重洛老师的识见与勇气。从2008年至今，我们已经一起合作出版过三本书，与他结下很深的友谊。洛老师提供给我这样一个喜爱在音符与文字中幻想的人一片空间，使我与志同道合的朋友们为学术理想一起磨练，为此我很感激他。另一个原因是我意识到，在学习成长的过程中，我蒙受了父母养育、亲人爱抚、师长栽培、朋友支持的厚恩。我的故事微不足道，但所受之恩既深且远。有此机缘，我愿意用我的小故事顺带讲出大家的故事，与更多的人分享自己的心路历程和感激之情。

这本书的写作，感谢哈佛大学图书馆裘陵维女士做出的巨大努力，我们也由此成为好友！遗憾的是，书中提到的我的几位亲人——小时候带我长大的亲爱的姨妈、姨父，还有帮助我来美国求学的舅婆——在写作过程中先后辞世。这本书也是对他们的深深怀念。

这或许是我人生旅途中的一个车站。但正如谭献《谭评词辩》论欧阳修《采桑子》词的开端句 “群芳过后西湖好”，用“扫处即生”一语概括，即每一个结尾处，是下一个前沿的起始。将来的路会怎样，我自己没有把握，冥冥中感到似乎有深深打动我的历史巨人，如鉴真和尚、黄宾虹、陈寅恪， 他们内心的目光如若神的面孔，抹去死亡的阴影。唯有这一炬之光，与父母亲人之爱、师长友人之情，以及我对他们的感恩之心，如影随形，日夜为伴，照亮生命和我前行的路。

 （责编：肖歌；编助：安安）

作者：梁雷

来源：百道网