【百道网·佘江涛专栏】肖邦的钢琴曲风格独特，识别度极高，似乎和19世纪所有的音乐家、风格、流派、体裁、题材都没有关系，它们是突然生长出来的，前无古人，后无来者。百道佘江涛专栏文章来源于“佘江涛的江和涛”，作者佘江涛。
凤凰出版传媒股份有限公司总经理佘江涛
肖邦各类钢琴曲——奏鸣曲、叙事曲、谐谑曲、练习曲、圆舞曲、波兰舞曲、马祖卡、钢琴和乐队等——构成了他多彩的精神谱系，从沙龙诗人到情感絮语者到民乐采风人到爱国斗士，他有着各种各样的称谓，但一以贯之的是钢琴艺术的最高标准，对钢琴技艺的驾驭，以及对各类感情的控制。
肖邦的钢琴曲风格独特，识别度极高，似乎和19世纪所有的音乐家、风格、流派、体裁、题材都没有关系，它们是突然生长出来的，前无古人，后无来者。谈论19世纪的音乐、钢琴曲、钢琴家必然要谈论肖邦，但我个人认为谈论肖邦却可以把前者全部悬置。李斯特一语中的：肖邦的独创风格过于个性、亲昵，不能成为他那个时代的普遍风格。
《世界音乐家传记丛书：弗朗茨·李斯特》
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出版社：江苏人民出版社
作者：[英]布赖斯·莫里森
出版时间：2020年03月
肖邦的夜曲记录了他全部的心路历程。对肖邦而言，夜曲不是夜晚的歌，而是心里最深的情和思，是他灵魂历程的起点和终点，犹如贝多芬的32首钢琴奏鸣曲。
我们可以最简单的方法把肖邦的21首夜曲分成四个部分去听，并把它们作为他其他作品的路标，或者背景，或者路灯，犹如我们用钢琴奏鸣曲作为路标把贝多芬划分成三段。最偷懒的方法就是听透肖邦的21首夜曲，把握四段的基本情绪，然后去听他的其他曲子，可以窥探出大概的情感轨迹。肖邦的情感是细腻的，似乎难以把握，实际上可以通过他的夜曲、他的心灵笔记来寻其踪迹。
《贝多芬的骰子》
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出版社：江苏凤凰文艺出版社
作者：贾晓伟
出版时间：2017年10月
（1）op.9三首、op.15三首、op.27两首，一共八首一组（1830—1835），是年轻时代的青春和爱情的梦幻，虽是在巴黎创作并完成，但都是对波兰美好而伤感的回忆。op.27第二首是梦的顶峰。
（2）op.32两首、op.37两首，一共四首一组（1836—1839），是异国他乡迷惘彷徨的情结和爱情迷梦的微澜。
（3）op.48两首、op.55两首、op.62两首，一共六首一组（1841—1847），是男女情感的梦幻纠结，以及最终现实情变的生死情结，写得层次叠叠,深而隐秘，其中op.48二首继往开来。
（4）第四组跨越21年，e小调op.posth.72 no.1为作于1827年的第一首夜曲，17岁作品的忧郁可与拉赫玛尼诺夫老成时的忧郁媲美；升c小调（op.posth）为作于1830年的第二首夜曲，为青春的低吟，优美得人人皆知；c小调（op.posth）为作于1848年的最后一首夜曲，为人生的告别曲，是一首听不厌的曲子。第四组为阴阳世界的互歌。本人最喜欢的是这两首生死闭环的升c小调和c小调。
（责编：肖歌；编助：安安）
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