图画书时代奖入围责编亲述 | 好书诞生记

【百道编按】欧美图画书已经发展300余年，无论是机制还是创作都已相当成熟。进入二十一世纪，中国图画书也开始奋起直追。在引进优质外版图画书的同时，各家图画书出版机构积极致力于发展中国原创图画书，涌现了一批优秀的图画书出版机构和图画书创作者。为进一步宣传引导中国原创图画书的创作成就，促进中国原创图画书的创作与出版，推广中国原创图画书优秀作家、画家作品，时代出版传媒股份有限公司旗下安徽少年儿童出版社与北京师范大学中国图画书创作研究中心共同发起设立了这一专一性、指向性奖项——“图画书时代奖”。继“首届图画书时代奖”在2016年成功举办后，第二届图画书时代奖如期而至。7月14-15日，第二届图画书时代奖初评会在北京举行，经过11位专家评委热烈讨论及投票，最终有30本国内原创图画书作品成功入围。百道网采访了部分入围图画书的责任编辑，了解优质图画书诞生背后的故事。

受访人名单（按拼音顺序排列）

陆莉莉

安徽少年儿童出版社  

《了不起的罗恩》责编

石诗瑶

广西师范大学出版社  

《奇妙的书》责编

颜小鹂

贵州人民出版社  

《桃花鱼婆婆》责编

房平

海燕出版社  

《我是谁》责编

李明淑

接力出版社  

《走出森林的小红帽》

《乌龟一家去看海》责编

李琳

新蕾出版社  

《快乐的小蜡笔》责编

张菁

新蕾出版社  

《好买卖•货币的神奇故事》责编

王子豹

中信出版社  

《小蜗牛找好吃的》责编

百道网：这本书是如何被发现的呢？

陆莉莉：《了不起的罗恩》当初是和其他四个故事一起进入我们的视野的。2014年秋，一个偶然的机会，该书作者午夏通过网络与我们接触，将他所写的一个系列的图画书故事交给了我们，从此开启了一段美妙的缘分。这些故事的灵感，是作者与自己的孩子在朝夕相处中获得的，作者的写作不但清浅纯真、童趣盎然，非常符合图画书的特点，而且其中还蕴含了为人父母的育儿感触，真诚朴实、难能可贵，看后令人深深动容。后来，我们就将这一套图画书命名为“宝贝，我懂你”，寓意父母对孩子的洞悉与理解。《了不起的罗恩》作为这个系列的主打，就这样走入了孩子们的心中。

石诗瑶：《奇妙的书》的作者杨思帆在过去的十几年一直致力童书出版，早期担任过儿童杂志的编辑，之后成为儿童图书的艺术指导，同时为近百本童书创作插图或担任装帧设计。在图画书创作上，他已经积累了丰富的经验和题材。本书不是完成之后被发现的，这个点子已经在杨思帆的心中酝酿了很久。几年前，他与魔法象的创始人柳漾一同去东欧拜访画家，途中，他们就这本书展开了激烈了辩论，回来后不久，杨思帆就完成了这部作品。

颜小鹂：这本书缘起与20年前，我曾经编辑了彭学军老师的一部中篇小说《你是我的妹》，这是一本写湘西生活的故事，故事中有一个看似疯疯癫癫的老婆婆阿秀婆，她做的糟鱼特别好吃！故事中她就是一个小角色，但是给我的印象极深。四年前跟彭学军说起这个角色，想让她写成一个图画书故事，她答应了！又过了两年这个故事出来，再过了一年，这本书出来了。故事的开放式结尾，给读者留下无限遐想和温暖期望。

房平：这本书不是我们发现的，而是我们策划的。海燕出版社在学前教育产品研发和培训过程中，发现一线幼儿园教师急需紧贴《3-6岁儿童学习与发展指南》，并且适合开展幼儿园教学活动的绘本，所以，我们请教幼教专家策划了一套针对幼儿园早期阅读的分级原创绘本。《我是谁》是其中的一本。

李明淑：出版《乌龟一家去看海》是非常偶然的机会。我一个朋友给我们发了这本书里的一些图片，问我们对这样的一个创作方式感不感兴趣，当时我们看到后立即表示非常感兴趣，后来就联系到创作者张宁，开始和张宁一起来打磨这本书。

《走出森林的小红帽》是有一年我去参加博洛尼亚书展的时候，在那里出版社的展位上遇到了创作者韩煦。当时他把这个作品做成假书模型拿给我看，我当时就被他的画风以及改编的故事吸引住了。所以当时就跟韩煦谈下来，表示接力希望出这本书。那时候也挺幸运的，因为这是韩煦的毕业作品，他其实在这个书展前已经给两家出版社看过了，但是没有达成合作。那么我是第三家看到这本书的，所以我还是觉得挺幸运。

李琳：其实，我们已经关注张弘老师很久了，非常喜欢她那充满诗意与童趣的文字，觉得她创作的故事不仅充满了浪漫色彩，而且富有创意，还总能将本土化与国际化相结合，所以一直想有机会能和张老师合作一个绘本。

在一次交流中，我们得知张老师刚从卢森堡游历回来。身在异国他乡时，张老师根据自己的亲身经历创作了一篇童话。在拜读过这篇故事后，我们灵光一现，觉得这样一个将中国传统哲思与与西方现代生活相结合的励志故事，作成图画书再适合不过了。因为图画书的图文是相辅相成的，中国哲学与欧式图画的搭配，也一定会让人眼前一亮的。所以，我们与张老师多次沟通、积极争取，终于得到了《快乐的小蜡笔》的版权。

张菁：《好买卖•货币的神奇故事》是“神奇故事”系列图画书（共三本）中的一本。这套“神奇故事”系列图画书是常立老师创作的第一套图画书，绘者是王登科老师，他们两个一个是复旦大学的文学博士，一个是吉林大学的历史学博士，这两位博士跨界合作了三本神奇的故事，使这套可称为中国最高学历作者所创作的绘本极具吸引力，编辑在之前就有所耳闻。恰好本社编辑在参加丰子恺儿童图画书会上，遇见了常立老师，交谈中了解到了这套图书创作的具体情况，当下认识到这套图书的神奇独特之处，回来后多次与常立老师沟通，以足够的诚意赢得了常立老师和王登科老师的信任，最终打动他们在新蕾出版社出版这套书。

王子豹：这本书的作者是车丽娇，她是小活字图话书的稳定作者之一。之前已经小活字图话书和她合作出版了《鸡妈妈的蛋宝宝》，在画完这本书后，她提出想画一本蜗牛的书，也就是《小蜗牛找好吃的》的前身。这本书就是从那时起开始编辑的。

百道网：作为图画书，它的图画风格基调是怎样的？文字和故事又有何特色？

陆莉莉：《了不起的罗恩》是一个关于自我认知的故事，讲述主人公罗恩是个缺乏自信的孩子，在他看来，没有人觉得他了不起；可是另一方面，罗恩的家人和朋友都觉得他很了不起。围绕故事的两条主线，本书在形式上进行了大胆的创新设计，以正反两个封面、正反双向阅读呼应本书独特的双重叙事。罗恩眼中的自己与别人眼中的罗恩，这两种角度交相辉映，为阅读增添了浓厚的趣味。作为一本图画书，实现这种形式创新的关键点在于图画，它的图画在同中取异，异中求同。总体风格俏皮幽默，富有童真，图画与文字间形成了巧妙的互文。而在正反两个部分，画家精心布局，以不同的绘画材质来表现故事内容。正面以粗犷鲜明的丙烯表现罗恩的幻想世界，反面以清新雅致的水彩表现罗恩的现实生活，两种艺术风格完美对应故事的双重视角。

故事立足于普通孩子的日常生活，真实地反映了孩子的生存状态，贴近他们的精神世界，让小读者在阅读时有很强的代入感，激起他们的强烈共鸣，在潜移默化中给了孩子积极的心理暗示，鼓励孩子建立自信、找到自我。总而言之，本书在故事的讲述方式与图书的装帧形式上都实现了较大的突破，给人耳目一新之感。

石诗瑶：这是一本无字图画书，表现了书的魅力和阅读带给我们的奇妙体验。书在每幅插图中不断变化, 在动物们各自的想象和冒险里发挥至关重要的作用, 展示出书籍如何开阔我们的视野和想象力，为生活寻找更多的可能性。这里面有一点思辨性,并非一味赞美，所以书中的插图都具有多层意义，包含巨大的思考空间，启发读者多角度思考。

绘画风格上有意避免平面风格常见的“无机化”，保持着比较松软的笔触和不精确的边缘，以增加画面的轻松氛围和人情味。并且设计了多种形式的布局节奏，极力精减描绘对象的数量，留出大面积的负空间，类似于中国花鸟画留白的作用，以表现出存在于人们意识中的空间。

颜小鹂：由于这个故事发生在湘西土家族苗族生活的区域，画作者在最初构想的时候就希望以民族特色为基调，在反复试画两稿之后，确定了今天我们看到的样子：桃花的颜色、苗族蜡染的颜色、故事中充满希望的金黄色，构成了这本书的基调！画作者还在里面设计了与故事关联的小细节，让读者从中感受到趣味和神秘感，增加了阅读的丰富度！

房平：这本图画书，采用水彩、蜡笔、彩铅等笔触，色调以橙色，红色，黄色为主色，整个色调柔和淡雅，充满梦幻的色彩。文字的呈现方式以小女孩咪咪的喃喃自语，用简单整齐的重复性句式，将儿童自我意识的第一次觉醒过程，如抽丝剥茧，层层递进。故事通过小女孩咪咪日常的生活经历，从幼儿熟悉的生活中来，在各种幼儿生活的各种情境中提出问题，感受问题，并重新回到生活中，解决问题，完成“我是谁”的幼儿哲学思考。

李明淑：《乌龟一家去看海》是传统布艺图画书，他利用剪报和贴布的手法，运用了中国水墨画的风格，图画风格是非常独特的。《走出森林的小红帽》利用的是拓印和剪贴的手法。他的风格非常简洁，但是他用简洁的剪纸勾勒出生动的画面。而且我觉得这个作品作家对颜色的运用是非常具有视觉冲击力的。《乌龟一家去看海》，是一个温暖的家庭故事。《走出森林的小红帽》，其实是经典的重新诠释。盲人小红帽的设定、小红帽从对未知的恐惧，以及逐渐调动自己的本能，让自己变得强大。我觉得对新人，这种经典的改写是非常好的一个切入点。

李琳：提到原创绘本，大部分人的第一反应都是“中国画+中国文”，但这个故事本身就是“中西合璧”的产物，它的核心是中国哲思，但发生地在欧洲，这就让我们产生了采用跨国合作的想法。

功夫不负有心人，我们终于找到了与这个故事最匹配的绘者——英国著名画家艾伦•德拉蒙德。他的作品不仅在《时代周刊》《观察家报》等各大报刊上进行过刊登，还曾斩获拥有“创意设计界奥斯卡奖”之称的英国黄铅笔。艾伦的作品洋溢着浓郁的欧洲风情，其绝妙的创意与清新明快的画风更让人眼前一亮。

在与作者、画者多次沟通之后，我们最终敲定了绘本的主体风格——水彩画。水彩创作出的插画细腻、柔和，还会给人一种“透明感”。正是因为这种“透明感”，即使书中插画的颜色明亮鲜艳，却并不会让人感到喧宾夺主，反而会为画面增添一份清新，与文字产生共鸣。

此外，书中所有的“蜡笔菜单”均采用了孩子们的蜡笔涂鸦，为故事增添了不少童真童趣，而且为绘本提供了互动功能。书中最后一面大面积的留白给了孩子们充分的互动空间，让他们阅读之后可以拿起画笔描绘出心中的画面。

张菁：本书是具有中国文人画传统风格的水墨绘本。王登科老师作为荣宝斋《艺术品》的期刊主编，其水墨画，飘逸而厚重，轻灵而奇绝。绘本中的色彩，蓝是土蓝，绿是草绿，就算是太阳的红，也是有一点点暗色的沉着，是我们熟悉的中国的色彩，暖暖的，踏实的，古意盎然。

《好买卖》是一本将经济学知识与现代幻想故事完美融合的绘本，书中描述了生活在大海边的兄妹以及他们遇到的每一个人都通过交换获得圆满结果的故事。在知识层面，其间出现的每一事物都在人类历史上充当过货币。图画中还含有两条副线：一是关于艺术创造的故事，妹妹通过观察、创造最终画出作品而克服困难、得偿所愿；二是关于孤独和友情的故事，一条狼一直跟踪兄妹俩，貌似危险，处处倒霉，其实是一条孤独的狼想寻找人的陪伴和友情，最终狼找到了大魔王，得偿所愿。 常立老师在故事讲述中不停地转折、变化，使该寓言充满奇诡之处。本来以为故事到此结束，但马上又翻开了全新的篇章。

王子豹：《小蜗牛找好吃的》是写实的水彩风格，作者用纤细的笔触精细描绘了小蜗牛的昆虫、动物朋友，以及他们的生存环境。绘画风格很沉静，让人看一眼就可以安静下来。

这本书的文字很平实，没有花哨的语言。整体从小蜗牛的立场出发，讲述了他在寻找食物的道路上遇到的困难和朋友们的帮助。

其实这本书的着眼点很小，但因为小，所以足够朴实，并且也足够真实，因为这就是路边花丛中每一只小蜗牛可能经历的故事。

作者以精细的笔触，细致的再现了小蜗牛一路上遇到的一草一木。跟随着小蜗牛的视角，一颗小草成了大树，一朵喇叭花成了看台，而我们似乎变成了小人国的公民，体会着微观世界的种种令人惊奇的变化。要是硬说这本书有何特色，那这本书的特色可以概括成一种“阳春白雪”的感觉。

百道网：这本书市场反响如何？

陆莉莉：《了不起的罗恩》自出版以来，获得社会各界广泛好评及众多奖项。入围华文地区重量级的的图画书奖项——第五届丰子恺儿童图画书奖，入选2017年国家新闻出版署“向全国青少年推荐百种优秀出版物”，荣获2017年度桂冠童书（儿童绘本类），被《出版商务周报》评为“30本人气最高的儿童绘本”，入围 2017年深圳读书月“十大童书”100本书目、三叶草故事家族2017年度好书TOP100。全国各大书城、网络电商对本书竞相关注，百道网等行业知名报刊、网站多次报道本书的出版。2016年9月出版以来，已经加印7次，销量达3万余册，实现了较高的社会效益和经济效益。

石诗瑶：这本书在出版之后的一年半时间里，收获了不错的社会效益和经济效益。特别是得到了各界专家的关注和认可。荣获2017年《出版商务周报》“桂冠童书”称号、2017年德国国际青少年图书馆白乌鸦奖、2017年日本插画大奖佳作奖等，入围原创图画书2016年度排行榜（TOP10）、第26届布拉迪斯拉发国际插图双年展等。

颜小鹂：这本书市场销售情况很好，去年十一月底出版以来，半年多的时间销售已经过三万册了！还被“百班千人”等阅读机构选为学生阅读书，得到孩子们的认可和喜欢！

房平：本书推出后，获得良好的社会效益和经济效益。2018年入选国家新闻出版署向全国青少年推荐百种优秀出版物目录，并已输出版权至斯里兰卡、越南。

李明淑：这两本书的市场反响都非常好。《乌龟一家去看海》2017年度获得了丰子恺图画书佳作奖，2018年度入选了IBBY的荣誉书单。《走进森林的小红帽》2017年度获得了孩子最喜爱的童书的精讲。而且两本书到目前出版一年多已经销量超过了三万册。

李琳：在2017上海童书展上，《快乐的小蜡笔》举办了新书读者见面会，现场十分火爆，预备的图书在短短几分钟之内便销售一空。今年年初也曾在新阅读群进行过故事分享。世界读书日的时候更是在“中国最美图书馆”——嘉定图书馆亮相。在一场场活动中，《快乐的小蜡笔》都收到了小读者喜爱与家长朋友的一致好评。此外，本书还荣获了2018年关爱成长•第五届“上海好童书”奖，入围了第二届京东文学奖“年度儿童绘本原创作品奖”前10名。

张菁：本套丛书从创作到出版历时三年有余，精雕细琢，描述了三个水墨淋漓的神奇故事，彭懿、蒙曼做了倾情推荐，老树亲笔题写了书名，朱自强、刘绪源、蔡朝阳撰写了导读。《好买卖》这本书涉及经济领域，不仅将货币起源以神奇故事的方式呈现给孩子，而且有助于培养孩子的财商。在2016年上海国际童书展上该套书一经发布，就深深吸引了大量读者，之后常立老师在学校和书屋等地方做活动分享时，也受到了孩子们的热烈欢迎。该书入围了“原创图画书2016年度排行榜”，在2017年也被评为30本人气最高的儿童绘本之一。

王子豹：这本书出版后画风获得了读者的好评，一直在稳步销售，属于一本常销书。

百道网：作为责编在本书的出版过程中付出了哪些努力？

陆莉莉：作为图画书的编辑，需要做好 “牵线”工作。为一个故事寻觅一个最合适的画家，为一个优秀的作者找到一个如同知己的合作者，这是编辑要踏出的第一步，也是最难的一步。《了不起的罗恩》这本书，我们前后找了6位画家试稿，但因为感觉一直不“对”而以失望告终。直到插画家马小得跃入我们的视线，我们心中开始重燃起希望。当她交出第一张草图，我们几乎已经认定，这就是那个能赋予罗恩生命力的人！画家用大胆的想象力和丰富的色彩来构筑画面，使得图画与文字很好地融为一体。在创作过程中，画家还不断提出自己独到的想法，与编辑和作家一起讨论图画中的小细节和小趣味，这是一个充实快乐的充满创作力的过程。 作为《了不起的罗恩》的责编之一，我很感激编辑室主任与社领导对这本书的关注和对我工作思路的肯定与支持，也对两位谦和敬业的创作者表示深深的感谢。我始终相信，编辑就应该是那个立于作品背后的人，于无言中欢喜。

石诗瑶：责编就像产品经理，围绕一本书的工作不仅仅是编校，我们的努力需要贯穿一本书从出版前到出版后的很长时间。出版前，我要就作品的内容与作者沟通，同时提前把书的情况发给营销部，与营销部同事一起策划预热的活动。做完图书编辑工作之后，要与各个相关部门沟通，确保印厂印出的成书是我们想象的样子。出版后，和作者一起去图书馆、书店等地和读者分享。所有的努力，都是为了做出我们认可的作品，并且能够被孩子和大人们看到和喜欢。

颜小鹂：责编的责任就是最好桥梁和纽带，文字作者和画作者的桥梁，作者与读者的桥梁。尽量把两位讲述者朝着一个方向去努力。幸好我遇上了两位很愿意配合的作者，文字作者愿意为图画作者留出创作空间，画作者愿意在这个故事找到自己最称心如意的表达，这才能使这本书1+1大于2。所以也要感谢两位作者的配合！所以一本优秀的图画书融合了所有参与者的心血和努力！

房平：教育背景与出版经历的融合，使我在研发绘本时，特别注意绘本能否成为教育活动的优质阅读材料。绘本故事的第一人称的叙述角度，书名清晰明白：《我是谁》！这些是我多次与幼教专家共同研究的结果，既然这本书的定位要让幼儿园教师能用、好用，那一点一滴都要符合这个要求。画面的用色、人物与环境的关系设计、人物造型的设定、画面中细节的增添与删改，都围绕着幼儿真实生活的情境来思考。事实证明，符合学前教育的教育规律、从教师开展教育活动的角度来思考绘本选题，进行绘本创作，是一条可行的新思路。《我是谁》出版后，不仅收获了幼儿园教师的肯定，也收获了绘本业内人士的好评。获得良好的社会效益和经济效益。

李明淑：在这两本书的出版过程当中，编辑需要和作家去沟通很多出版相关的一些工作。比如说，作家讨论分镜，讨论画面的结构，以及和作家一起打磨故事。非常多的细节工作。再有，《乌龟一家去看海》是布艺，所以后期对这个布的扫描、修图，这些工作也是非常多的。所以在图画书的工作当中文字编辑，美术编辑，还有作家画家是一个团队工作。

李琳：将一篇完整的童话改编成绘本并不容易，作为责编，必须要担负起这个重任，在推翻了一个又一个分镜方案后，我终于和张老师敲定了最终的版本。拿着分镜后的稿子，我坐上了飞往意大利的飞机，准备在博洛尼亚书展为它寻找到合适的绘者。然而，这个过程是非常曲折的，我们找到了六位画者进行约稿，但不是自己不满意，就是作者不满意，不然就是画家没有感觉，一直到我们寻觅到了第七位画者——艾伦。

我们回国后不久，便收到了大洋彼岸的艾伦传来的扫描版插画，于是便开始了紧锣密鼓的排版工作。之初，我完全没有想到这项工作竟持续了一年之久，期间，三位美编更是提供了十余个方案。跨国合作远比想象中的要困难很多。因为时差的存在，我们和艾伦的沟通方式主要依靠邮件，所以总是不能及时地得到彼此的回应。而且，单纯的文字有时并不能让他了解我们的想法，一通通的深夜电话便成了那一年最深刻的印象。有志者，事竟成。终于，在反反复复的沟通与修改中，我们敲定了一份双方都满意的版本，也就是今天读者们看到的的《快乐的小蜡笔》。

张菁：这套丛书是常立老师和王登科老师初次尝试图画书创作，历时三年多才出版，作为图画书为了实现文字和图画的有机契合，编辑和作者、画家通过微信、电话、邮件联系，针对每一幅画，都会反复切磋。因为是手绘国画，修改就意味着重新做画。画家重新绘制后，拍照发微信，大家再一起探讨。这个过程会一直循环下去，直到都满意为止。

由于绘本是中国传统风格的水墨画，所以为了更体现中国风和古意盎然的感觉，美编一开始非常倾向于从右到左进行竖排版，这样排版视觉效果的确很雅，但是作者和编辑却认为竖排版面不符合大众阅读习惯，坚持用常规横排版，最终在多次讨论后，决定采用现在的常规横排版面。总之，一本书最终呈现在作者面前，都凝聚了作者、绘者和编辑等许多人的大量心血，希望大家能够喜欢珍视它。

王子豹：这本书从最初的草稿到正稿，经历了4次大的修改。草图每一次的更动，基本是责编发现并整理画稿中的问题，与作者沟通修改，然后请小活字图话书负责人唐亚明老师确定。因此在本书的编辑过程中，责编的工作一方面是与作者沟通，另一方面也是在做信息的搜集和整理，以及编辑意见的整合工作。

书的故事情节是否合理、画面中动物的动作自不自然、文字摆放在哪、翻页的时候哪里感觉不流畅、整本书的节奏如何、文字读起来怎么样……这些问题编辑和作者要共同面对，听取多方的意见，有道理的吸收，不太合适的就放在一边。

在这里尤其要感谢小活字图话书总负责人唐亚明老师以及本书的美编卜凡。唐老师在这本书的编辑工作中把握着大方向，每当创作过程中遇到难以取舍的问题时，唐老师寥寥数语就能指出问题所在。卜凡则在草图创作过程中对画面的构图以及文字位置提出了宝贵的建议。

编辑这本书的感受是：责编在书的出版过程中很像作者创作之路上的陪伴者。要为作者着想，为作品着想。

作者：绘里

来源：百道网

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