1.《冬至线》
出版社：长江文艺出版社
设计者：ZUI Factor（装帧设计）、yeile（设计师）、曹欣（内页设计）
评语：封面题字设计巧妙；插页用小图案，与内容契合；出版社的字体很小，与现代流行的“轻文学”文风相契合；封面与内容搭配恰到好处，体现了阅读的时代趋式。
2.《杜尚 与/或/在中国》
出版社：世界图书出版公司北京公司
设计者：方建平+丁凡
评语：杜尚，现代主义行为艺术大师，本书设计集中体现了现代艺术的基本精神。全书整体采用红色处理，富视觉冲击力；红底黑字体现了神秘气质；增加了行为艺术的表现力。版式为中英文对照，双语分割位置正是“红色腰带”设定的位置；内文字体选择用心，明暗处理产生空间想象力；背景材料处理层次感强，双语安排及图文版面构成变化富视觉逻辑。页码设计细微处体现杜尚的创意精神。
3.《2010-2012中国最美的书》
出版社：上海人民美术出版社
设计者：刘晓翔、刘晓翔工作室（书籍设计）；丁国兴、刘晓翔工作室（摄影）
评语：封面以装帧布材与纸材直接裱被，具实用感的韧性，耐翻并兼具视觉与触觉翻阅的材质变化，情趣。全书整体设计简约大器，具新颖的现代感；装帧方式全书为曲页折，具庄重的仪式感，翻阅时与读者产生互动。全书图版全部由设计师统一规划拍摄，体现了严谨的视觉呈现，图片处理调性雅静、视觉丰满柔和。图版与内容版面统一，折页装订契合准确；纸张运用讲究，双面涂布；细节考虑到位，虽用西方网格设计的语言形式，却创造出中国式的空灵。充满中国式的空灵，恰好地表现了“中国最美的书”的内涵，高雅、高品位的呈现。
4.《汉字大爆炸》
出版社：江苏美术出版社
设计者：董月夕
评语：既是著者，也是设计者独立完成的设计，可以看出全书编辑设计的主观自由的表现意识。 对汉字独到的梳理和分析，全书叙述的设计语法，产生了页面多彩的视觉演绎。设计的节奏上把控, 图表语言和解构方法的应用十分新颖。设计体现了理性与感性的交融,是一本兼具探索性的书籍。 象征宇宙空间的黑色封面准确体现书的“文字大爆炸”主题。
5.《活字（3册）》
出版社：江苏教育出版社
设计者：赵清
评语：关于大学文字教学的综述。 大量信息的分析整合通过三本不同的尺寸、体量、风格的书籍编辑设计很好地将三个主题层次化的解读，应用多样化的表现手法，将作品集、教学记录、文字分析进行自由、大胆的视觉表达, 文字的细节处理用心，纸张长短页、软硬度等语言表达丰富。三本书色彩以黑白灰三色区隔，书函套的侧面显现三层阶梯也有特色，一目了然。
6.《嘉那·道丹松曲帕旺及嘉那嘛呢文化概论》
出版社：民族出版社
设计者：吾要
评语：本书的设计平实质朴体现了设计者对藏文化的尊重。汉藏语文对照，按照藏文的视觉表达传统形式编排，用最少的符号表达了最真挚的民俗情感。
7.《空度》
出版社：湖南文艺出版社
设计者：朱赢椿、皇甫姗姗
评语：以黑白灰纪录了一条芦苇边的小船从早到晚的色调变化，留白充分，令人遐想。快速翻动书页时画面会瞬间活动起来，犹如电影的镜头。动与静的奇妙结合，体现出了空灵的禅意。
8.《刘小东在和田&新疆新观察》
出版社：中信出版社
设计者：小马、橙子
评语：本书是以一种笔记本的形式记载油画家的创作经历，设计没有拘泥于正规的翻阅方式，随意，且富有现场感。精心选择不同的纸张和印刷手段，准确表现内容结构的丰富性。编辑设计概念明晰，使繁复的体例结构严谨、层次清晰，布局合理，尤其对每一个细节的处理都不轻易放弃，阅读不觉得累赘 全书有一种结构之美和阅读的舒适度。章隔页用油画布丝网印独具匠心，封面用材及周边打毛，有着强烈的触感，体现出随意放在包中的笔记本不断使用的时间概念。全书表面的随意性并未掩盖内部书籍设计的精致用心。
9.《流水》
出版社：作家出版社
设计者：赵清、周伟伟
评语：全书内外形态贯穿主题《流水》的设计想法，从封面函盒到书体的流水造型，以及每一页版面中流淌着水波纹图形。为一位女性作者的随笔采用了随意流淌的柔性设计，不失与水的主题表达。纸质手感与运用照片薄玻璃卡的运用产生的对比，强化了照片还原的质感。
10.《怒吼——北京鲁迅博物馆藏抗战版画展图录》
出版设：湖南美术出版社
设计者：孙康（装帧设计）、郭栋（版式设计）
评语：瓦楞纸的函套使书的外观有如一块原木，与木刻画的内容暗相呼应。纸质朴实而有质感，印制十分精美，使得画面既细腻又很有张力。文字说明安排在页面的一角，不影响对画作的欣赏。
11.《平如美棠——我俩的故事》
出版社：广西师范大学出版社
设计者：朱赢椿、艺冉
评语：本书以图绘方式记录了夫妻俩生命起浮的故事，采用喜庆的红色，仿佛“喜帖”一般，记录了作者深沉且至死不渝的真实情感。朴拙真实的画面，加上朴素无华的设计风格，烘托出追忆往事的氛围，传达了亲情的典范，表现出外在设计形式与内容的统一。
12.《太极》
出版社：中国摄影出版社
设计者：樊 响
评语：横排的开本和宽阔的空间恰到好处地体现了太极的舒展。带有拖影的黑白照片，辅以模糊处理的书法文字，使书页间充满了行云流水般的动感。排版考究，细节精致。
13.《文心飞渡》
出版社：中国建筑工业出版社
设计者：洪 卫
评语：书衣和内页的线描卯榫构件图严谨地交代了家具的结构，与精细而有艺术性的实物照片相映成趣。选用的纸张纯朴中透着高雅，且富有变化；装订方式在传统线装的基础上又有所创新。整本书精致讲究，处处洋溢着古典风韵，与传统家具的主题结合得天衣无缝。
14.《一点儿北京》
出版社：同济大学出版社
设计者：胡 妍、左奎星
评语：触感柔软的绘本书，插图精致，色彩在黑色为主中有雀跃变化，细节丰富，具有建筑美和艺术美。分册附有建筑全景图；章节之间以纯色版面相分隔，便于读者放慢阅读节奏，仔细体会各部分内容。整体风格新颖时尚，富有活力。
15.《原创：“评价与创新”微评论•“思勉原创奖”诞生始末（2册）》
出版社：华东师范大学出版社
设计者：奇文云海-设计顾问
评语：打破了常规报告书设计的做法，文化，亲切，带有一种随意性，阅读比较轻松，又不失严谨，庄重。适度的空白和文字灰度的合理布局，两册不同的内容采取了各自的网格布局，但不失为一个整体， 有很好的阅读流畅。封面文字不是采用一般的字库文字，创造的新文字，别具一格，对于一本教学论文集来说别有风格特征。两册不同色线缝缀的书脊裸背装很鲜明地分出1、2两卷。
16.《云朵一样的八哥》
出版社：接力出版社有限公司
设计者：郁蓉（图）
评语：深色的剪影插图具有中国剪纸的韵味，稚拙的手法突出了儿童故事的主体，衬以简洁的线描背景，有轻重的节奏感，赋予了画面立体的维度。用色不多，却表达了丰富的内容。
17.《云会》
出版社：故宫出版社（原紫禁城出版社）
设计者：陈云璐（装帧设计）；翟幼林、叶焕、王奥（绘图）；刘国畅、周智宇、张轶青、杨超英（摄影）
评语：本书是会所建筑与陈设表现的介绍赏析，设计者运用巧思，将中国传统建筑的氛围结合现代。空间形式的灵动，创造出简约胡明式会所理想。版式虚实的空间处理，体现出中国建筑色调黑瓦白墙与空间层次的渐进变化。封面以层次感的模切表现，画面安稳平静，呈现空间变化的联想。全书外观以银白两色呈现，富现代感。书名“云会”二字以传统书法表现，体现了该会所的内在本质。
18.《再会邮简》
出版社：江苏教育出版社
设计者：丁蕾
评语：一本回忆过去年代信简的书。 很好运用了珍贵的史料，将文本进行版面的有条理的分解安排，合理地安排各类承载的信息，如邮简的介绍，分析和欣赏等等。竖排文字加强了时代的回溯，又兼具新鲜感。书的扉页环衬的纸张使用很有特点，近似手工印制的邮签图章突显年代尘封的古旧感。封面的装订形式别有新意，书口侧面的可翻阅的孙中山头像表明主题的时代性，吸引读者。
19.《赵萝蕤汉译<荒原>手稿》
出版社：高等教育出版社
设计者：王凌波
评语：一本还原译文手稿的书，图片手迹与印刷体诗文一一对应，空间布局十分舒适，文人气息浓厚，质朴。 整体基调雅致,空间处理得当，阅读疏朗，有一种怀旧的抒情格调。封面简洁淡雅，书名体量虽小，但手稿的视觉主体与小小的书名字相得益彰，很符合这本书的性格。
20.《中国美术学院2012毕业展优秀作品集》
出版社：中国美术学院出版社
设计者：陈雨、Damien Bais；陈雨、魏翌秋、罗凌霞、刘棣、肖明智、林岚、孙姝婕（平面设计）?
评语：本书的视觉表现很有当代年青设计人的朝气。以中为本、西为用的巧妙结合，却没有一味地洋味，有着丰富的中国原创元素。采用经折装，仿佛舞台序幕一般的表达。内容层次分明、切割新颖，富时代感。图形与内容吻合恰当合宜、富韵律感，具备音符的节奏；阅读方便，充满灵气。函套制作雅致。
21.《最美的书·国际设计师作品集》
出版社：上海人民美术出版社
设计者：北京书尚纸域书籍设计工作室
评语：引人注目的绿色封面上别具一格地压印了与主题相关的主要数据；扉页虽同为绿色系，但色调上有所变化，显得层次丰富，趣味盎然。以加大的黑体英文首字母区分各国的作品，大气而时尚。精心选择的书影和相关页面展示了各国的不同风格和设计师的独特个性。
原文标题：2013年“中国最美的书”揭晓
11月20日14时| 评论
这里有些书的照片处理得不好，看不出是“最美”图书。特别是书的下面放衬，没起到衬托效果，反而添乱。
11月19日09时| 评论
祝贺！羡慕！还想说一句：赵大师牛啊：）
11月19日08时| 评论
普遍的以简约设计为主。
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