【百道专稿】自助出版是形式胜于内容本身的一次胜利——制作精良的外形，包裹着二流的内容。丹•霍洛威却为我们推荐了六部内容和形式都非常新颖的自助出版新作。
在出版界，最叫人兴奋的创作作品已经跳脱了传统出版方式，进入了激动人心的全新领域。以下是我的一些新发现：
如果媒体希望竭尽所能为读者而不是作者服务，那么自助出版的覆盖范围就要集中在某些特定的领域，提供一些确实与众不同，读者们在别处找不到，或者他们翻遍了水石书店的所有书架，翻阅了所有常规的评论版块都很难找到的内容。因此，在此我想要呈现的是由一些有趣作品汇聚而成的顶级阅读之旅。这些作品皆是一些隐没在自助出版这片未开垦荒林中的佳作。
我将隆重推介的这六位作者中的每一位都曾做过一些刺激和与众不同的事，这些新尝试不仅带来了新发现的惊喜，也都绝对是值得关注的。他们中的任何一位都有助于打破目前仍广泛流传的一则谎言——要想找到一部一流的自助出版作品就像是在畅销书榜单上寻觅一个新颖的隐喻一般困难。
露西•弗隆《羊水城市》（Amniotic City）
我是在参与Twitter上举办的“诗意咖啡馆”活动时遇到弗隆的。依照我遇到新人的惯例，我查看了弗隆的博客，发现她创作了《羊水城市》这部作品，书的整体装帧是制作精美的折叠式插页，作品是一个诗意描绘了伦敦隐秘的女性原型的心理分析地理地图。自助出版是形式胜于内容本身的一次胜利——制作精良的外形，包裹着二流的内容。这很容易让人因此解雇专门的技工选择自助出版。并且在多数情况下这样的方式是奏效的。但在这个案例中并非如此。这部书是一次美丽的探索，一座城市在以什么样的方式有意和无意地压抑其原始面貌中重要的组成部分，它也为我们展示了一部虚构的拼凑作品在揭开这个城市不为人知的一面方面是多么有限。你每天所见的事物在这部作品中都有改头换面的呈现。
安娜•芬内尔•休斯《克罗克特的秋天》（Crockett's Fall）
这部书很有趣，一半算是艺术类图书，也可以归类为是给青少年看的成长小说。小说通过波比和克罗克特这两个离奇角色的塑造，巧妙地去除了以往我们形成朋友圈所要求的复杂的地理因素。这部作品是以一种看似最无望的推广方式进入我的视野的——我在Twitter被一个我素未谋面的人搭上了，他向我发来了一条寥寥数语的信息：“我很想知道您对……是怎么看的”（类似这类的信息）。我猜很多读者看到这样的信息都会直接略过，但后来我肯定我常常点击查看的这些内容并不是什么恶意程序，其只需花上10秒钟来关注，而其所带来的潜在收益却是巨大的。
目前，安娜的这部书在创意众筹平台Kickstarter上发起的活动就要接近尾声了，通过这个活动这部书稿获得了赞助，将印制250册纸质书，这让我非常佩服。毫无疑问，这又将会是一个有着精美插图、制作精良的工艺品。同样，这部书的内容也将同其装帧形式匹配：呈现一个简单但却完美构造的世界，通过绝妙的把戏营造出一种能让人迅速熟识起来的陌生感，以及一个能让每一个十来岁的青少年会马上陷入其中的情境。
罗翰•奎因《想象力的小偷》（The Imagination Thief）
从许多方面看，这都是这份书单中最为传统的一部书。这部书讲述了一个似曾相识的故事，原计划通过主流出版商来出版，不幸的是，原定出版商在还未将这部书正式出版之前就已倒闭了。你可以在亚马逊上找到这部小说的电子书。这部小说的类型不是文学小说和其他类型文体的混合体，更近似于幻想/惊悚小说，这一类型的小说也是自助出版类图书中卖得最好的。作者奎因是我通过独立作家联盟（Alliance of Independent Authors）发现的，他做到了将形式和内容极好地融合（这是优秀的自助出版案例所有的共同思路）。奎因还为这部书的120个章节分别制作了音频和视频内容，这些资源你可以在他的个人网站和这部作品的电子书中看到。这些内容放在其他书上多半是劣质的代替物，是会非常让人生厌的。但奎因所拥有的才能让他能识破他人的想象世界，他的故事直抵纽约城物质和精神层面的隐秘之处，带人们经历了一场由嬉笑转为恐惧的情绪之旅，这样的作品是为探究者和窥探者提供的最完美的融合之作。
马克•纳什《刚刚克服了失语症》（ Just Aphasia Going Through）
马克•纳什是Twitter上fridayflash社区的忠实拥护者。他已经资助出版了多部试水性的小说作品和小小说集，这些书无不在试图解决同样的基础性问题——语言是如何构建我们的生活的？其是否可能透过这种结构本身直抵“真实”？所有这些尝试都是有益且富有挑战的，其中不少作品闪现出了真正才华横溢的闪光点。但他发现，提出这些问题的最完美媒介就是将他的这些作品通过有生气的活版印刷术呈现出来。《刚刚克服失语症》这部小说塑造了一位刚刚开始对大脑中的语言中枢失去控制的男士。他的语言渐渐变得混乱，恐惧与日俱增。纳什在干净利落的叙述中提出了一个简单的问题——在什么情况下这位叙述者会丢失了自己的身份？在讲述这个故事的视频中，屏幕中传出的语言开始变得支离破碎、面目全非。接下来的原话变得令人困惑、难以捉摸，又因为这是一个视频文件而不是纸质书（忽略视频上的暂停键），所以我们和那位叙述者一样，也无法打住返回去挑错，于是我们不得不越来越快地运转大脑，以试图去理解一个我们都知道终将难倒我们所有人的真理。
安迪•哈罗德《客厅里的故事》（Living Room Stories）
我是在Twitter上搜寻其他一些信息的时候看到了安迪•哈罗德作品的。我喜欢他的用户名@DecodingStatic，这可能是因为我刚刚读完汤姆•麦卡锡的一些作品。我关注他一段时间，之后便看到了安迪自助出版的《客厅里的故事》，这部书以《奥拉维•阿纳尔德斯家客厅里的歌声》一书为基础创作的，由一系列将照片和微小说融合在一起的短文组成。使用图片和文本一起来刻画人物性格的表现方式是安迪所特有的，应用多个层次——文字、版面样式、照片和透明胶片——的表现手法，首先揭开问题，而后小心翼翼地重现心理的内在运转方式。这需要具备一项技能，我在此之前和之后都鲜见具备这样技能的人。尽管这些都是电子书可以呈现出的效果，但这部书却完全是手工制作的，以一系列专栏文章的形式呈现，书页版面同单曲唱片的大小相当。这样的书籍可谓是真正的杰作了。
莎拉•海姆斯《月牙》（Lune）
每每有人将自助出版作为一个新事物大谈特谈之时，《卫报》的投稿人比利•米尔斯总会忍不住发出窃笑。他解释到，诗歌作品自古以来便是以这种形式传播的。我是在超赞的Sabotage Reviews网站上看比利的评论文章时发现他的这部作品的。之所以会读比利的评论文章，是因为我自知不可能像他那样做出如此缜密系统的阐述。可以这么说，这是一部形式和内容完美融合的作品，是投入心血和技艺制作而成的。这部作品还在2013年度“破坏者大奖”（Saboteur Awards）中荣获了最佳诗歌小集类作品的亚军，胜过了许多由知名出版机构推荐的作品。
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