【百道专稿】 历史上，绘画小说一度被认为“低俗而难登大雅之堂”；而现如今，它已蜕变为流行文化的一种象征，引起了社会评论界和学术界的广泛关注，甚至被引入课堂成为重要的教学辅助材料。多项调查表明，绘画小说已经成为图书馆最热门的借阅书目之一，当然，这绝对离不开为绘画小说正名，致力于绘画小说进图书馆的拥护者们的功劳。
罗宾•布伦纳是马萨诸塞州布鲁克林公共图书馆的一位年轻馆员
在以前，图书馆那些严肃又顽固的馆员们可从来不会想到去关注漫画书籍。在相当长一段时间内，他们也确实从未采购过这类书。但在过去十年里，绘画小说流派逐渐成为了各大图书馆中增长最快的图书品种之一。新时代的图书馆馆员们通过采购这类书籍，增加了馆藏新品种、为图书馆注入了新鲜血液，以此吸引更多读者的惠顾。
众目所睹，青少年读者群在不断增长，社会评论界和学术界也都认可了漫画的文学价值和艺术价值。于是，这种现代的新潮文化也被挪进了图书馆。漫画在教育界的使用也在增多：以备考服务闻名的终身教育服务提供商卡普兰（Kaplan）公司于近期展开了一项调查，该调查显示，约三分之一的ESL（把英语作为第二语言的语言学习者的专业英文课程）老师采用漫画作为辅助教学资源，这些老师也在呼吁使漫画这种非正统学习材料成为新的统一标准。教育界对漫画关注度的提高促进了非小说类漫画的增加。
此外，绘画小说也是电子书借阅领域的重要创新之一。Comics Plus：Library Edition网站由图书馆市场的总代理商Brodart公司和数字漫画供应商iVerse Media公司共同建立，旨在为读者提供更方便、更经济、更高效的数字化借阅服务。今夏，该项目将投入使用。
当然，对漫画进图书馆的零星抵制依然存在，但总体而言，馆员们对漫画的反感正在逐渐消散。“不阅读漫画的人或者文学素养贫乏的人仍觉得漫画是低俗的。”罗宾•布伦纳（Robin Brenner），这位马萨诸塞州布鲁克林公共图书馆的年轻馆员如是说道，她是位坚定的漫画进图书馆拥护者及推动者。但由于漫画的发行周期短，它很难保持及时更新。根据本文所调查的图书馆管理员们的反馈，绘画小说是目前流通量最大的图书借阅种类之一，其流通量紧随青少年科幻类和言情类的书籍和DVD之后。
麦克•帕乌克（Mike Pawuk）是俄亥俄州凯霍加县公共图书馆的一位工作人员，他说，绘画小说的流通量甚至可以和青少年类的流行散文相匹敌。2011年，绘画小说占总馆藏的10%，但占总流通量的35%——而且这个数据在2012年还增长了！
学校图书馆也出现了同样的情况。“在我们图书馆，绘画小说占总馆藏的3%，但流通率则高达30%。”纽约布鲁克林的一位校级传媒专家埃斯特•凯勒（Esther Keller）说。
即使是学术性图书馆，对绘画小说也有需求。“绘画小说是我们常春藤图书馆图书请求系统中需求最频繁的图书。”凯伦•格林（Karen Green），这位在哥伦比亚大学专司中世纪历史书籍及绘画小说书籍的图书馆馆员说。
可以说，学校图书馆和成年人图书社区是设立绘画小说馆藏最晚的单位。获取漫画书籍的准确信息已成为许多支持绘画小说进图书馆的馆员们的重要工作之一，布伦纳就是这群拥护者的领导人之一。她的博客——Noflyingnotights.com网站在图书馆绘画小说资源共享方面已有不小的影响力。
凯伦•格林是哥伦比亚大学中世纪史和绘画小说专馆的图书馆馆员
布伦纳于2011年年底进行了一项非正式的调查研究，来了解绘画小说在图书馆中的增长情况。那些给予调查回复的图书馆，86.9%都有儿童类绘画小说馆藏，青少年类绘画小说的比例是83.3%；成人类绘画小说要低一些，大概在64.2%。值得一提的是，对于那些没有绘画小说馆藏的图书馆，只有14.3%回复说这是因为工作人员缺乏对绘画小说的兴趣或支持。总体上，调查结果表明了绘画小说已被图书馆广泛接受（大多数人认为，馆藏空间少或预算缩减是图书馆未设绘画小说馆藏的主要原因）。
“第一波设立绘画小说馆藏的图书馆已基本成熟。”克里斯汀•扎布里斯基（Christian Zabriskie）说，他是纽约皇后区图书馆青年服务部的助理协调员。绘画小说馆藏需要面临的挑战不仅有如何更好地建立和发展馆藏，还包括对整体预算缩减的应对。不过，漫画很可能会成为一件应对图书馆流通资金短缺的秘密武器。扎布里斯基引用了一项2011年的调查，在调查中，他随机抽样了漫画书和畅销书进行比较，这些书包括了《哈利波特》系列和《暮光之城》系列，以及GED（普通教育开发考试）应试指南等。调查结果十分令人震惊：绘画小说一年的流通量超过了百万册！显然，绘画小说很符合经济效益。“设立一个绘画小说馆藏能拉动图书整个环节的流通。”他总结道。
这一切是如何开始的
那么漫画和图书馆是如何结成同盟的呢？虽然，长期以来，学术都站在了漫画的对立面——早些年，漫画甚至被看做是低俗的，它不得不背负了诸多质疑——不过，最终这一僵局还是被顺利地打破了。像阿特•斯皮格曼（Art Spiegelman）的《鼠族》（Maus）（1991）、阿兰•摩尔（Alan Moore）和戴夫•吉本（Dave Gibbon）的《守望者》（Watchmen）（1987）等享誉国际的图书，已引起学术界对漫画的关注。21世纪也出现了不少经典之作，饱含赞誉的绘画小说有玛赞•萨塔碧（Marjane Satropis）的《我在伊朗长大》（Persepolis）（2000）, 艾莉森•贝克德尔的（Alison Bechdel）的《欢乐之家》（Fun Home）（2006）, 蕾娜•特吉米尔（Raina Telgemier）的《微笑》（Smile）（2010），以及克里斯•威尔（Chris Ware）的《吉米•克里根：地球上最聪明的孩子》（Jimmy Corrigan: The Smartest Kid on Earth）（2000）等。
虽然很多图书馆早已成为了长期稳定的漫画采购方，但绘画小说真正的起飞期大约是在21世纪初，当manga（日本漫画）开始在青少年读者间风靡，绘画小说开始在书店获得压倒性的吸引力。新观念随着新一代人的成长而被接受——那些阅读摩尔和尼尔•盖曼（Neil Gaiman）的漫画书长大的图书馆馆员们拥有了采购决定权，于是开始建立绘画小说馆藏。
对图书馆和出版商而言，真正取得巨大突破是在2002年。在一次美国图书馆协会的讨论会上，盖曼、斯皮格曼、杰夫•史密斯（Jeff Smith）和科林•多伦（Colleen Doran）等漫画家向图书馆工作人员详细介绍了漫画图书。图书馆界的支持无疑是一股巨大的力量，帕乌克是该讨论会的协助组织者之一，他回忆说：“这实在是令人印象深刻的一天，尼尔跟我们说，他很惊讶能发掘到一批充满激情，并努力学习如何运作漫画馆藏的图书馆馆员。”
由多伦（Doran）自助出版的《一片遥远的土地》（A Distant Soil）系列丛书在今年迎来了大结局，这有些出人意料。她曾是美国图书馆协会年度展的一名参展商，但她觉得这种展览并不利于漫画的发展。“这简直太可怕了，他们像对待垃圾一样对待我们。”她回忆说，“他们对绘画小说毫无兴趣。”根植于那次不愉快的记忆，她还参加了2002年举办的一个备受冷遇的会议，但结果却恰恰相反。“他们就像是把玫瑰花瓣撒在了我们脚下，”她笑着说，“那真是一个令人满足的时刻。”
由于图书馆馆员们逐渐开始共享各馆间的图书流通信息和畅销书书目，自2007年起，另一个重要机构——青少年图书馆服务协会（YALSA）下属的青少年绘画小说组织——开始运行，帕乌克也积极参与其中。该组织每年和Midwinter ALA共同发布一份适合12-18岁青少年阅读的绘画小说及绘画纪实文学的书目列表。这不仅有助于图书馆发现青少年读者喜爱的书，也有助于绘画小说荣膺其他ALA奖项。比如属于推荐书单的Toon Books（该公司出版精装漫画集）荣获了好几项盖泽尔奖（Geisel Awards），再如，特吉米尔的《戏剧》（Drama）——该书在今年YALSA书目之列——也获得了石墙图书奖（Stonewall Book Award）。
和散文类图书相比，赢得奖项的绘画小说更容易被纳入馆藏。很多图书馆馆员都会参考曾有获奖提名或已获奖的书目，以此来帮助决定要采购哪些新书；新设立的奖项——如宾夕法尼亚州立大学的林德沃德绘画小说奖（Penn State’s Lynd Ward Graphic Novel Prize）和洛杉矶时报图书节绘画小说奖（the L.A. Times Book Festival graphic novel prizes）肯定也影响读者对图书的选择。
一个典型的例子就是亚当•海因斯（Adam Hines）的《邓肯奇迹狗》（Duncan the Wonder Dog）。根据该书的出版商——AdHouse Books公司的克里斯•皮特泽（Chris Pitzer）透露，该书在荣获2011年洛杉矶时报的绘画小说奖后，图书市场销量从原先的每季度仅卖出39本猛增到一个月即销售了2189本。
基尼•鲁恩•杨（Gene Luen Yang）的《美裔华人》（American Born Chinese）（由First Second公司出版）是另一个获奖后迎来销售奇迹的典型案例。自从成功入围2006年国家图书奖以来，该书已经再印了十几次，有超过25万本书。这也是选中杨来对《降世神通：最后的气宗》（Avatar: The Last Airbender）一书进行改编的原因，“这是让这本绘画小说一炮打响的关键，”黑马出版公司（Dark Horse）的销售部副总监迈克尔•马腾斯（Michael Martens）说，“人们一看到杨的名字，就会不自觉地去关注这本书。”
和出版商紧密联系
图书馆馆员们一直保持着对漫画的关注，但一些出版商仍然不会主动向图书馆馆员提供馆员想知道的书籍信息，此外，成人图书馆和学校图书馆的绘画小说馆藏问题依然存在。
成人图书馆中绘画小说的增长并不如其他领域的馆藏增长强劲，部分原因是图书馆缺乏绘画小说的一些详细信息，也因为许多成人类绘画小说只有少数的读者量，因此很难建立专门的馆藏。“一些图书馆实在不知道怎么做好成人类绘画小说馆藏。”帕乌克说，而且紧张的采购资金无法顺利确保绘画小说的即时更新。
“不知道从哪里能拿到出版商的书目和图书内容信息真是太令人沮丧了，”布伦纳说，“尤其是出版商恰巧又是新的或不知名的。我曾亲眼见到，当图书馆馆员物色好一本想采购的新书，但不知和谁联系时，直接就放弃了对该书的采购。”而一些和图书馆有较大型交流项目的公司，也会由于人事的变动而放弃该项目。令人称奇的是，虽然Marvel漫画公司和DC公司（该公司有一位很牛的图书馆营销专家）这两大巨头出版的绘画小说大部分都很畅销，但它们从未制定过一项明确的向图书馆推销书目的计划。
出版商当然十分支持打开图书馆市场，尤其是儿童漫画出版商，包括Scholastic，PaperCutz，Toon Books和First Second等公司。“First Second公司的市场份额有三分之一来自图书馆市场，”据出版人马克•西格尔（Mark Siegel）说，“然后是漫画专业市场和书店也各占三分之一。”
Fantagraphics Books出版公司也抢占了一部分图书馆市场，这得益于它的分销商W.W. Norton，该公司目前已制定了一项开拓图书馆市场的计划。“我们的图书馆市场代表说，我们的书就是我们最大的王牌。”该公司的副社长艾瑞克•雷诺兹（Eric Reynolds）在美国图书馆协会的讨论会上说。
马腾斯回忆，黑马出版公司作为仅有的两家一直针对性地做图书馆市场的公司之一，其历史可以追溯到十年以前——另一家公司就是DC动漫。黑马公司持续在图书馆举办展览和宣传，并一直致力于和贝克&泰勒（Baker & Taylor）和英格拉姆（Ingram）等分销商密切合作，以使它的图书顺利进入图书馆。“我们的绘画小说已经持续卖给图书馆很多年了。”他说。
美国图书馆协会的专家成员及每年“漫画艺术家长廊”（Artists Alley）的组织者蒂娜•科尔曼（Tina Coleman）说，出版商需要自己与图书馆市场建立直接联系，而不仅仅依靠他们的分销商：“得到图书馆反馈的第一手资料显然十分重要。”
学校图书馆馆员凯勒肯定了双方间沟通的重要性：“我有时会收到出版商寄来的一个给我评估该书价值的样本，但通常，我需要自己买一本书来看。书中的一些内容令我十分震惊。我第一次翻开《火影忍者》（Naruto）时，着实被书中的裸体漫画震惊到了。哇噢！我虽然一直把它放在我的意向购书单中，但问题是，我也可能因此惹上麻烦，毕竟，父母很有可能会反对孩子看这类书。”
一些出版商认为，图书馆仍然在歧视漫画；或者是由于漫画的更新周期太快，很快就会下架淘汰。“挑战依然存在——近年来，即使是摩尔和贝克德尔也备受压力——图书馆馆员们都经过专门的培训，知道如何甄选这些书。”科尔曼说道。实际上，美国图书馆协会的知识自由办公室已经与漫画图书法律辩护基金联手，向公众普及图书馆是如何审查绘本小说的。
前学校图书馆馆员、伊利偌大学厄巴纳-香槟分校的图书馆与信息科学学院的助理教授，卡罗尔•蒂莉（Carol Tilley）承认，固有的偏见很难在学校图书馆彻底消除。不过，蒂莉和凯勒一致认为这种现象正在逐渐好转。蒂莉觉得教育领域“统一核心”（Common Core）的应用将为那些专做补充材料（包括绘画小说）的出版商提供一个巨大的商机，而且学校图书馆也会乐意采购这类教学辅助材料。
他们借了什么？
图书馆馆员如何对进馆的绘画小说质量进行把关呢？布伦纳建议，应将关注的重点放在儿童和青少年身上。漫画仍然具有大量追随者，尤其如《火影忍者》和《死神》（Bleach）这类的经典漫画系列。凯勒近期发现了日本漫画家Kindachi的粉丝数量众多，超级英雄（Superheroes）总体上仍在流行，还有学乐公司（Scholastic）出版的《护身符》（Amulet）、《微笑》和《戏剧》等漫画都很流行。
布伦纳说，小说家及漫画家沃伦•爱丽丝（Warren Ellis）是她工作的图书馆中成人类绘本的畅销作家，此外还有罗伯特•柯克曼（Robert Kirkman）的《行尸走肉》（The Walking Dead），比尔•威林厄姆（Bill Willingham）的《寓言》（Fables），Marvel公司出版的《鹰眼》（Hawkeye）等。
“地区性馆藏中，像诺亚•凡•西弗尔（Noah Van Sciver）所撰关于少年亚伯拉罕•林肯的最新纪实文学《海波》（The Hypo）等书都很热门。”Fantagraphics漫画公司的雷诺兹说，“不可否认，由琳达•玛德琳（Linda Medley）所著的《等候城堡》（Castle Waiting）（一部关于中世纪的幻想绘本）在各大图书馆引起了热烈反响，甚至在社会上都引起了不小的轰动。”由贺兰德兹兄弟（Herenandez Brothers）创作的独立漫画系列《爱和火箭》（Love and Rockets）也销量惊人，“这本书确实非常棒！”
绘画小说馆藏数量的增长在各图书馆都显而易见，但历史上，学术领域还是起了领头羊的作用，而且现在仍保持持续的增长。俄亥俄州立大学的比力爱尔兰卡通馆藏（Billy Ireland Cartoon）和美国国会图书馆目前都收藏有微型漫画——在这些有限的图书中，还有不少稀有的影印本。
密歇根州立大学的英语教授拉塞尔•B. 奈（Russel B. Nye）就是该领域的开拓者之一，他从20世纪70年代就开始收集绘画小说；目前他所收集的图书被纳入专业馆藏区（内有漫画艺术藏品25万件），并由助理兰迪•斯科特（Randy Scott）负责打理。奈是位普利策奖得主，所以他要建立馆藏的要求难以拒绝。但在上世纪70年代，建馆藏确实很少见，斯科特说：“在20世纪70年代早期，有些图书馆拒绝专设漫画馆藏。”当斯考特成为图书馆馆员时，他说：“我在实践中想出了一个高效地处理漫画书编目的方法，希望以此消除人们认为收集漫画只是在浪费时间和金钱的误解。这个方法也确实奏效了。”
纽约哥伦比亚大学是学术领域的佼佼者，也是绘画小说的大力支持者——主要是由于格林的不懈努力。尽管她起先是中世纪历史馆藏的工作人员，但格林对漫画抱有极大的兴趣。2005年，她增加了图书馆购买绘画小说的预算，认定学术需要这种图书种类。随后，格林得到了第一笔预算——现在的绘画小说采购预算已经从原来的每年4000美元增加到了17000美元——这都得益于上级的支持。哥伦比亚近期开始收购有关漫画历史的书，比如漫画家克里斯•克莱蒙特（Chris Claremont）的资料——他是《X战警》的作者。这些都是格林所收集的作品中的凤毛麟角。“上级管理人员十分支持这项工作，这令我非常动容。”她说。
数字化借阅
绘画小说也可以采用电子书借阅形式。OverDrive（全球数字化图书借阅提供商）上已经有大量的电子版漫画，但大多数图书馆馆员谈论得最多的话题仍然是如何管理数字化馆藏。OverDrive有限的漫画种类和高昂的收费使它的服务尚未在预算紧张的图书馆中开放。帕乌克购买了这项服务——以一个中等的价位为电子版绘画小说付费——虽然书量有限，但也算是支持了这项服务。他还希望通过这项服务可以借阅月刊漫画书。
“数字化是一个大难题，”格林说，“我们正在招聘电子书政策管理员。”OverDrive目前尚未进军高校图书馆市场，格林指出，这是由于其授权模式仍存在问题。“如果出版商开始规划推出众包或订阅服务，市场将大有可为。”
布伦纳说，她很少收到电子版漫画的借阅请求，这似乎表明这些电子版漫画的盗版很严重。可是，这也令她看到，如果能为读者提供更多种类的漫画电子书，市场将更大。“我最大的愿望是我工作的图书馆能订阅Comixology（目前最大的数字漫画分销商）的书。”她说。
Comics Plus: Library Edition由数字漫画供应商iVerse Media和传统图书馆总代理商Brodart合作投资，它的出现实现了布伦纳一直以来的梦想。该项目由另一位漫画倡导者和读图网站（Reading with Pictures）的创始人乔希•埃尔德独创，这是一家致力于发展教科书漫画的公司。
据埃尔德透露，今年夏天推出的测试版Comics Plus将提供一个具有广泛用户基础的订阅模式——图书馆需支付一定数额的钱，并为每项审查付费；每个数字文档在借阅两周后会自动删除。而印刷书籍的好处在于其可发现性和材料范围的可知性。“你的书目会迅猛增加，而且效率颇高。如果一本书的流通性很强，你仍会买这本书的纸质版。”埃尔德说。埃尔德的研究还包括数据分析，以此来证明数字借阅系统对各方都是有利可图的。与印刷版漫画的价格相比，数字漫画的花费大概是50美分；实际上，对出版商来说赚得还更多。“一般情况下，出版商获得的单本书的盈利在9至15美分。通过我们的系统，出版商就能获得30美分——从数据上看，这绝对是双赢的事儿。”
尽管如此，数字化借阅仍是出版商和图书馆之间较为混乱的领域。一些出版商仍处于观望之中，不是所有iVerse的漫画出版商都签署加入了Comics Plus的——也许主要原因是这些出版商担心盗版问题。但这些数字化模式下产生的问题最终肯定是能够解决的。
Archaia是拥护数字化借阅的出版商之一，该公司专门从事一些科幻类绘画小说的出版，比如《一粒沙子的故事》（A Tale of Sand）和《精灵鼠小兵》（Mouse Guard）。Archaia的总裁和首席运营官杰克•康明斯（Jack Cummins）说：“数字化借阅是使Archaia的书目更易被搜索到的好途径，能让我们打开更大的市场。”尽管Archaia已经在图书馆市场占有一席之地，它仍满怀着积极开拓数字化借阅市场的雄心。除了和Comics Plus保持合作外， Archaia还和福莱特（Follett）的数字化借阅系统达成了合作。
当然，和Comics Plus系统一样具有吸引力的网站还有不少。几家大型出版商——包括IDW，Top Shelf， Image和Marvel——都已经加入Comics Plus联盟，埃尔德正在努力拓宽Comics Plus的图书总量。
绘画小说进图书馆的优势越来越明显，像图书馆员布伦纳和出版商西格尔，已经把引进绘画小说当成了他们的使命。西格尔经常宣传漫画的发展史，普及漫画知识——他近期在美国国会图书馆用DVD展示了这些知识，他自己也被网络在该领域的应用所惊艳了。他还透露了布伦纳提高绘画小说馆藏、增加流动资金的法宝：把最畅销的绘画小说书目放在图书馆下载页面的顶部。“当人们点击时，有利于流通系统加快循环，图书馆就能从中获得资金。”
“购物车战略”是绘画小说支持者争取图书馆采购绘画小说的典型方法。“要让漫画——它已经从离经叛道的流行文化颠覆性地蜕变成一种艺术形式——被图书馆完全接受总是需要一段过渡期的，”西格尔说，“其实，不少担心被拒的漫画家反而是备受欢迎的。把图书馆员们拉到我们的阵营绝对非常明智！”
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