文 章
2026年6月17日，第三十二届北京国际图书博览会现场，山西教育出版社的展台引来大量参展者。
人群中央，一个精致的函套礼盒被徐徐打开，六本精美的图书与一个独立的抽屉盒依次排开。抽屉盒像一个百宝箱，手搓火漆印、种子纸产品卡、非遗花馍手机链、平阳木版年画藏书票、鸟尊便签、石头纸书签……一件件带有山西元素的文创产品令人驻足、惊叹，一封给读者的信彰显着主创团队的用心、用情。
这套《博观山西·典藏版》丛书（以下简称“《博观山西》”），很难被简单定义为传统意义上的书籍，它更像是山西教育出版社送给读者的一份“山西文化礼物”。近日，山西教育出版社文史读物策划室副主任、璀璨工作室负责人，也是《博观山西》策划、责编之一的崔璨，与百道网分享了该书的诞生过程。
《博观山西》
点击图书封面可直接购买
出版社：山西教育出版社
作者：山西省人民政府新闻办公室
出版时间：2026年05月
2024年夏天，游戏《黑神话：悟空》上线，瞬间成为网络热点话题。游戏里那些取自山西古建筑的真实场景，晋祠、悬空寺、小西天、玉皇庙，让无数玩家第一次认真打量这个低调的文物大省。
山西拥有531处全国重点文物保护单位，数量居全国第一，而在过去很长时间里，这些文化资源却并不为公众所熟知。
山西教育出版社很早就意识到这个现象：山西并不缺乏文化内容，缺的是能把文化“送出去”的载体。此前，山西教育出版社相继推出过《山西文化资源地图》《晋商五百年》《人说山西好风光》《山西文化记忆》等图书，均取得较好的市场表现与读者口碑。与此同时，当下文博类图书和文创市场的热度持续走高，出版行业文旅融合的趋势也日渐明朗。
“出于这两个契机，我们就开始思考，如何搭上文旅这趟列车，做一套既有深度又兼顾礼品属性的书。”崔璨说，“山西还没有一套出版与文创深度结合的同类型图书。刚好，北京博观时代科技文化有限公司抛来橄榄枝，他们致力于全国文旅市场，想出版各个省份的文化书籍，而山西由于文化资源极其丰富，成为他们第一个想做的省份，于是该公司的负责人找到了我，我们一拍即合，决定策划一套《博观山西》丛书。”
2025年3月，山西教育出版社璀璨工作室开始构思丛书雏形，并将这一计划提交至山西省委宣传部。而山西省委宣传部也一直在关注着山西的文旅市场，希望看到一套能够系统展示山西特色的通俗文化读物。《博观山西》选题报上去后，顺利入选山西省对外宣传重点项目。
接下来，在山西教育出版社、山西省人民政府新闻办公室、北京博观时代的协作下，《博观山西》项目进入有序、高效的分工环节。
崔璨
在主创团队的斟酌下，丛书的框架很快确定下来：全书共分为六册，第一册讲述山西的地理与历史脉络，其余五册分别聚焦古建筑、非遗、名人、文物和晋商几个山西具有代表性的领域。“最初我们也曾考虑增设‘科技’分册，但权衡之后放弃了，因为那些内容的视觉呈现偏弱，而且与整套书的文化主题也不太契合。”
主题确定后，就是寻找合适的作者，“这也是整个项目最难的地方”。
崔璨介绍，作者筛选标准非常严格：必须是各自领域的专业学者，同时要具备优秀的写作能力，兼具学术严谨与通俗表达。
最终确定的五位作者各有来头。
李广洁是山西省晋文化保护传承促进会副会长、山西省古都学会副会长，多年系统性实地考察山西历史文化，著述颇丰；刘东霞是太原理工大学建筑与艺术学院教授，在山西省非遗领域沉淀深厚；杨永康是山西大学历史文化学院教授，也是山西教育出版社的老作者；吕国俊是《山西晚报》总编辑，文博专家与收藏家，也是国内知名文博类新媒体平台“文博山西”的创始人兼主笔；张喜琴是山西财经大学经济学院教授，研究领域是商业史和晋商史。五位作者在各自的领域内都是非常权威的专家学者。
此外，丛书还邀请了多位权威专家担任顾问，比如丛书学术顾问有刘建生，是山西大学晋商研究所原所长、山西大学经济学院院长、国内晋商研究的顶尖学者；丛书艺术顾问为文旅部文创中心负责人孔令志；媒体顾问为大同市网络传播协会会长、山西新闻网舆情有限公司副董事长赵一罡等。
内容筛选是另一个难题。
“我们这套书要面向市场，适合普通读者阅读，比如在闲碎时间或者出门旅游时，方便携带方便翻阅，因此每本书都应该是轻盈的、好看的。”崔璨介绍。
这种“轻盈感”，首先就要求内容体量不宜过大。然而，山西现存上万处古建筑、国家级非遗项目182项，重量级国宝和历史名人更是不计其数，要如何筛选呢？
编辑部采取的标准是“优中选精”：
古建筑只保留三十余处，均属于全国知名度非常高的标志性建筑，如善化寺、华严寺、应县木塔、佛光寺；
文物多为山西各博物馆的镇馆之宝，其中大多为国家禁止出境展览品，如晋侯鸟尊、晋侯稣编钟、太山龙泉寺唐代地宫五重宝函、司马金龙漆画屏风等；
历史名人剔除史料单薄等情况，最终也精选出三十余人，如晋文公、霍去病、关羽、武则天、白居易、狄仁杰等；
至于非遗项目，则涵盖民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、传统技艺、民俗等各个领域，精选出该领域具有代表性的项目，如尧的传说、高跷走兽、伞头秧歌、木版年画、杏花村汾酒酿造技艺等。
“筛选的过程很纠结，但是最终留下的也是最精华的。”崔璨说。
五位作者（其中李广洁负责两册）在明确具体内容后奋笔疾书、陆续交稿。2025年7月，从项目立项算起才过去四个月，编辑部就陆续收到了书稿。
“每位作者都是各自领域的佼佼者，专业且敬业，保证了我们这套书的品质。”崔璨说，尽管丛书涉及内容很广，作者也比较多，合作的过程却非常顺利、愉快。
最终定稿的六册内容，共同构成了一个立体的山西文化全息图景：
《河山之会：厚重而精彩的山西》（李广洁著）从地理视角切入，跨越商周更迭到大唐崛起，直至近现代，详解山西的地理区位如何影响了中国的历史走向；
《木构千年：山西古建营造密码》（李广洁著）立足山西“中国古代建筑博物馆”的独特地位，从北向南，破译山西木构建筑背后的技术与美学密码；
《晋风遗韵：山西非遗档案精粹》（刘东霞著）系统梳理山西的非物质文化遗产，从传统技艺到民俗表演，展现活态传承的文化生命力；
《山河风骨：三晋名士风华录》（杨永康著）以历代山西名人的故事，弘扬守正与开拓的三晋精神内核；
《秘藏重光：山西国宝文物鉴藏》（吕国俊著）深入山西各大博物馆，依托珍贵文物的高清图片与通俗解读，让静默的国宝“开口说话”；
《何以晋商：汇通天下的商业传奇》（张喜琴著）溯源晋商3000年传奇，探讨其“诚信经营、开拓进取”的商业智慧与现代价值。
用讲故事的方式娓娓道来，这是五位作者共同遵循的准则，而他们不同的个人风格也被保留，读者每翻开其中一册，都仿佛进入一个新的世界。
“更难能可贵的是，这套书虽然面向大众读者，但同样具有重要的学术价值。”崔璨举例，“在《何以晋商》中首发的《万里茶道总图》，为刘建生与张喜琴的多年研究成果，是当前学术界最全面、准确、权威的万里茶道图。为此，我们专门请了地图绘制公司作图，这一张地图就要2000元，但我们觉得非常值得”。
作为山西省对外宣传重点项目，《博观山西》的英文翻译也考虑了海外读者的阅读习惯，对大量古建筑、晋商、文博领域的专业术语要求准确、严谨，特殊内容则灵活变通，“比如《何以晋商》这一书名，如果直译，海外读者难以理解，我们就翻译成‘Shanxi Merchants’，山西商人”。
内容敲定下来，可如何让这套书摆脱“地方文化读物”的刻板印象？
山西教育出版社找到了王春声。这位深耕书籍设计三十余年的设计师，退休前是山西教育出版社的艺术总监，作品曾获“最美的书”、中国出版政府奖装帧设计奖等荣誉。
主创团队与王春声老师经过多次沟通、推翻、打磨，最终确定了丛书的装帧设计：六册书各配一种明亮的主色调，封面采用荧光膜印刷呈现反光特效；每册封面自带明信片式的视觉设计，提炼出该册的核心文化意象；书口用3D打印工艺印出本册的主题图标和一个关键词，如古建册的“营造”、文物册的“馆藏”、晋商册的“汇通”；大小选择便携的开本，略窄于常规32开；用纸是进口特种纸，兼顾轻薄、高白度和高清彩色印刷效果。
“现在的读者，尤其是年轻人，他们喜欢便携的、可以随时带走的东西。”崔璨说，“我们希望这套书能被装进背包里，跟着游客去旅行，或者被作为礼物送给远方的朋友。如果它太沉重、太严肃，反而没人敢轻易触碰。”
函套尤其巧妙，正面以山西地域的轮廓做镂空设计，刚好透出内册封面的黄色，而这也是山西全民阅读大会的官方主题色。
函套不仅仅服务于书籍，更为文创产品的融合保留了空间。
崔璨与团队在讨论中意识到，既然要做“山西文化礼物”，为什么不直接在函套里加一个盒子呢？这个想法看似简单，却给印刷和装订工艺带来了巨大的挑战。如何在函套中间嵌入一个可以自由抽取的盒子，既不影响整体美观，又能降低成本？
崔璨与设计师、印厂沟通、尝试多次，最终找到完美的解决方案：将原本固定的内框，改为可活动的抽屉式设计。
“如果把书和文创盒子全部取出，读者还会看到函套内部印有永乐宫三清殿的藻井图案，这也是我们给大家的一个小惊喜。”崔璨补充道。
至此，整个礼盒还差最后一步：文创产品该如何选择？
“图书+文创”的概念并不新鲜。市面上不少图书搭配的文创是外购成品，与书的内容关联度并不高。《博观山西》选择了另一条路：所有文创全部自主原创设计。
“我们不想做那种大杂烩式的礼品，每一个元素都要有它的故事性。”崔璨强调，“我们与北京博观时代合作，全套文创、装帧、视觉全部自主原创设计，研发难度更高，但文化适配度更强。”
打开那个独立的盲盒，十款文创产品带着浓厚的山西气息映入眼帘：
外包装袋印有“博观山西”火漆印，每一枚都是手工制作，纹路各不相同；种子纸产品卡，可以泡水栽种；永乐宫主题明信片，贴合了当时《永乐未央》的演出热度；镭射手机链从非遗闻喜花馍中获得灵感，“年年有鱼”的形象赋予这件文创美好的寓意；平阳木版年画藏书票，由国家级非遗传承人赵国琦创作，用丝绸质感的特种纸制作，独具收藏感；石头纸书签，利用煤炭废料制作，践行环保理念；书签内置AI互动入口，扫描可观看展现应县木塔、晋祠等山西风光的动画，还有山西元素贴纸、便签本、涂色卡等，这套书就是要给读者满满的获得感，可谓物超所值。
“之所以叫‘盲盒’，是因为除了这些常规文创产品之外，我们还接受定制，根据不同客户的需求设计专属礼品，或者与山西的品牌进行联动、推出节日特别礼盒。”崔璨说。
《博观山西》早在上市之前，就受到大量读者的关注，发售之后更是广受好评，并作为礼物被赠予外国访客。
把一套书做成地域文化的礼物，山西教育出版社做到了，而这仅仅是开始。
借《博观山西》的推出契机，山西教育出版社的同名文创品牌“博观山西”也应运而生。品牌运营初期，以“见微”“秘藏”“以禮”三大系列为主。崔璨进一步解释：“‘见微’系列顾名思义，从细节处看见山西的美，比如用朔州崇福寺弥陀殿的窗花纹样开发的氛围灯、金属书签、帆布包等产品，崇福寺金代弥陀殿的格窗，是我国现存古建筑中图案最多、最华丽的雕花门窗，非常惊艳。‘秘藏’系列围绕馆藏文物开发，‘以禮’系列定位中高端文化礼品。”
采访最后，崔璨分享了她在《博观山西》出版过程中的感受。
“我是一个土生土长的山西人，从小就对‘晋商’‘善化寺’‘高跷’这些名词耳熟能详，但要认真问起来，却说不出个所以然。做这套书的过程，也是我重新认识山西的过程，我第一次如此系统、全面地认识了我的故乡，真正领略这片土地上三千年的深厚底蕴和文化气质。”崔璨说，“就像这套书的名字，它真正做到了‘博观山西’。”
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