文 章
5月24日下午，围绕《陌生的女孩》与《一个女人认为自己是行星》两本女性科幻短篇选集，弗吉尼亚理工大学教授倪湛舸、资深读书博主渡边、文学编辑睢静静齐聚苏州诚品书店，从历史溯源、创作内核、行业生态等维度展开深度对话，超越“科幻=男性主场”的单一印象，解码女性科幻的独特价值与时代意义。
《陌生的女孩》由顾适主编，聚焦中国新锐女性科幻作家，展现了本土创作力量；《一个女人认为自己是行星》则跨时空回溯女性科幻谱系，收录了勒古恩、安吉拉·卡特、小詹姆斯·提普垂等世界级女性科幻大师的经典篇目。自上市以来，这两本选集已多次加印，收获一众读者好评。
《一个女人认为自己是行星》
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出版社：浙江文艺出版社
作者：[美]安·范德米尔 [美]杰夫·范德米尔 编
出版时间：2026年01月
《陌生的女孩》
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出版社：浙江文艺出版社
作者：王岑岑、修新羽、昼温、顾适、王侃瑜、迟卉、靓灵、慕明、糖匪
出版时间：2025年12月
“如果我们说女性作者改变了科幻类型，前提是这个类型先生成、女性再参与。但从文学史梳理来看，女性作者从最早就起到奠基作用，并非后来进入被男性垄断的世界。”倪湛舸教授在开场便解析了一个流传已久的迷思。
她指出，被许多学者视为第一部科幻小说的《弗兰肯斯坦》正出自女性作家玛丽·雪莱之手，而15、16世纪的乌托邦小说传统中，女性同样是早期奠基者。回溯18世纪英国小说兴起之时，大量女性作家通过创作推动了文学市场的真正扩展，却在后来的文学史书写中被系统性地淡化。更令人唏嘘的是，当时女性作者因身份限制不得不使用笔名——“女作者就是无名氏”——以自我保护并让作品顺利流通。这一现象在科幻领域尤为典型：著名作家小詹姆斯·提普垂长期使用男性笔名发表作品，甚至曾用女性笔名投稿遭拒，只好用自己的男性化名为其写推荐信。直到身份暴露后，她再未获得任何科幻奖项。睢静静补充道：“同样的作品，在作者的真实性别暴露前后，读者的解读视角截然不同。”
作为参与女性科幻系列分享会的第一位男性嘉宾，渡边坦诚分享了自己的阅读体验：“这个集子里近30篇小说，基本上没有宇宙飞船、激光剑，更多的是女性主角对生育、对男人以及对这个世界的抗拒和恐惧。”他表示，此前对科幻的认知仅限于影视化的宏大叙事，读完选集后才发现，女性科幻跳出 “征服星辰大海” 的固有框架，聚焦女性身体体验与精神困境，呈现截然不同的文学质感。这一观察引发了关于女性科幻核心命题的深入探讨。
倪湛舸认为，女性科幻的激进之处在于重新定义“科幻”与“科技”本身。“女性作者提出更基本的问题：科技在社会环境中如何生成？性别如何构建？怎样的劳动被凸显、被分层？”她以实验室中大量从事基础工作的女性为例，指出科技构建从来不是男性的专属领域。而生育、繁殖等社会再生产问题，恰恰是社会的真正根基。
《乳房物语》《恐惧》《与妻书》《半篇半调×2》等篇目，或反转生育性别，或设想性别失衡的末日世界，并非单纯的 “报复式想象”，而是借科幻设定反思性别、阶级、生命伦理等深层问题。《语法学家的五个女儿》以语言创世，通过讲述语法学家女儿用不同词汇改变世界的故事，体现语言命名的力量，呼应当下大语言模型的生成逻辑。《无脊椎动物的爱与性》则设置在核战争之后，传递去人类中心主义的生态思考。这些作品模糊科幻、奇幻、纯文学的边界，印证的是 “推想小说”的多元特质，让科幻从“硬核技术推演”走向“人文深度探索”。
现场一位读者作为医疗AI从业者也深有感触：“今天让我最有收获的一个词就是‘改变基础设定’。科技到底为谁服务？这些作品扩大了我们对科技工作者的理解。”
睢静静坦言：“很多人误以为这是‘给女性看的科幻’，实际上它只是女性作家的集合，目的是让长期处于边缘的创作者获得更多曝光。”网文领域的男频女频分类主要针对受众，而女性科幻选集的意义在于生产端，是为了让更多女性创作者被看见。
渡边提出一个理想主义愿景：“希望有一天我们不再提女性主义，那时女性主义才算真正胜利。因为从来没人提‘男性主义’。”倪湛舸则表达了不同见解：“女性主义不应该消失。它不是要与男性分享权力，而是另外一种介入世界、建设世界的方式，是多元秩序不可或缺的组成部分。”睢静静补充道：“性别就像出厂设定。如果所有权力关系都平等了，没有冲突、没有差异，也就没有故事。”倪湛舸幽默地补了一句：“就算变成草履虫，可能也有草履虫的战争。”
关于中国科幻的未来，倪湛舸认为要尊重行业自然生长规律。国内科幻生态远比大众认知广阔，网络文学中蕴含大量科幻元素的作品尚未被归类，女性创作者也在网文领域持续探索，这些都是科幻发展的潜在力量。
活动尾声，睢静静还宣布，KEY-可以文化明年将推出科幻小说家顾适的第一部长篇小说，女性科幻的版图仍在拓展。正如丛书名“越境”所昭示的：跨越边界，才能看见更广阔的世界。
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