文 章
新冠疫情期间，东莞环球石材厂的员工曾为民，来到世界上最大的石材集散中心，福建省水头镇。曾为民与同行们在大排档聚餐时，深感市场萧条，他们互相勉励，“要熬下去，对未来要有信心，信心比黄金更珍贵。”
之后，曾为民写下《水头镇喝酒》（后改名为《没有一颗抑郁的石头》）一诗，发在了朋友圈：
一群石材从业者
在水头镇大排档喝酒
帐篷绵延向街，仅此一桌
不知是萧条，还是太平
大盆口火锅沸腾不已
千岛湖，大头鱼，群英荟萃
大家敬酒，劝酒，斗酒
万千情绪被酒精调理成一致
一起被灌醉，一起被掏空
从业多年，风雨交加，乍暖还寒
座下均是旧相识
偌大的水头，没有一颗
抑郁的石头
曾为民用“普石观”一词形容他所理解的石头品质，“质朴、坚韧、乐观、勇于担当，而且这种品质是永恒的，它具有治愈心灵的效果。”
石头治愈了曾为民。在石材厂工作的25年间，他为石头写了400多首诗。2026年1月，花城出版社“新大众文艺”丛书为他出版了诗集《赶石头的人》。
“世上没有一颗抑郁的石头”这句话，也被印在了新石材厂的展厅墙上。
《赶石头的人》
点击图书封面可直接购买
出版社：花城出版社
作者：曾为民 著
出版时间：2026年01月
1969年，曾为民出生于江西丰城。16岁时，还在读高中的他，在《赣中报》发表了人生第一首诗《折扇》。他在诗中写道：“你也想飞/可惜只有一只翅膀。”那是一个文学热浪滚滚的年代，曾为民也怀揣着一个在文学世界飞翔的梦。
1992年，曾为民进入老家一家硫酸磷肥厂工作。上世纪九十年代初，他爱上厂长的女儿，并在厂长的反对下追求了一年多。1994年，厂长不再反对他们的恋情，曾为民为筹钱结婚，只身前往深圳，在打工之余继续写作。他的作品在《深圳特区报》《中国青年报》等媒体上发表，每篇稿费从几十元到上百元不等。半年多时间，他攒够结婚钱便回到老家。
1998年8月，硫酸磷肥厂破产，曾为民和妻子相继失去了工作。
转折发生在1998年9月。那年他29岁，兜里只有3000元积蓄，孩子三岁多。大年初六，他带着一本刊登过自己诗作的剪贴本，挤上南下的绿皮火车，一路站到广东。凭借那本作品剪贴本，曾为民在东莞环球石材厂谋到一个营销办文员的工作。
许多年后，曾为民以诗回忆道：“我庆幸有无座票/这个世界本来就是这样/有人躺着/有人坐着/有人站着/很多人和我一样站着来到广东。”
在石材厂，认识石头是第一课。公司有200多个石材品种，要求新员工一天认识20个。经理说，天然石材没有好坏之分，关键看怎么使用。曾为民明白经理的意思，便宜的石材也可以卖个好价钱。
不过，曾为民对这句话也有自己的理解。在他看来，石头和人一样，没有贵贱之分。那些绚烂的石材拼花，正是由各种不同的石头镶嵌而成。
曾为民每认识一种新石头，就感觉交了一个新朋友，多了一个家人。他至今记得第一次看见天然大理石时的震撼，“几乎每一片石材都是一幅天然的图画，气象万千，变幻无穷。即使是同一块原石，开出来的一块块大板，也有神秘的变化。”他在工作日记里悄悄写下诗句：“每一块大理石都是一道风景线/我只能借一首诗，靠近她，向她致敬。”与大理石在一起待久了，曾为民也会生出大理石的乡愁，“生出一种亲切感、知己感，仿佛与生俱来、血液中的那种。”
他开始为石头写诗。每天与石头见面，每有所感便凝结成诗，二十多年来，他一共写了四百多首石头诗。
曾为民在乡下教过书，也经历过国企下岗、打工睡公园的日子，诗歌一直陪伴着他。即使在最艰难的岁月里，他也没有放弃过诗歌。
曾为民
起初，曾为民的愿望是他的诗能发表在《诗刊》杂志上。年轻时，他开始给《诗刊》投稿，从纸质稿到电子邮箱，再到2009年去北京的《诗刊》编辑部将稿件送到副主编手里，他的诗一直没有出现在《诗刊》上。
曾为民一度灰心丧气，接下来十年间没有再投稿。如今想来，曾为民坦言道：“在《诗刊》发表诗作是自设的一个阶段性目标。只是希望获得认可，也满足一下虚荣。”
不过，他并未放弃诗歌，《诗刊》发不了，他就发在朋友圈，后来又发在公众号“零石馆”上，经营着自己的文学园地。尽管没有太多读者，但曾为民能够感受到，他在慢慢变成一个回归文学的人。
2019年是另一个转折点。那一年他50岁，偶然得知“中国诗歌网”的存在，欣喜若狂。他注册账号后，将自己的诗作搬到网上，结识了很多写诗的人和读诗的人，诗歌园地的视野瞬间被打开。这一变化对曾为民的诗歌创作带来了很大影响，“如果从诗歌品质上讲，2019年可能算是我写诗的一个里程碑，以前更多是记录，后来有了哲思和审美。”
2022年，他的诗作《我不敢随随便便扔石头》被中国诗歌网推荐至“每日好诗”栏目，并发表于当年11月下半月的《诗刊》杂志上。曾为民的内心很骄傲，“实现了一个自我设定的小目标”。
在很长一段时间里，知道曾为民写诗的人并不多。曾为民的主业是石材销售业务，写诗是下班后的事。他说写作与跑步一样，能获得多巴胺与内啡肽，带来慰藉与快感。
偶尔，诗人的身份也会在工作中派上用场。有一次在北京出差，他去万达广场总部拜访一位采购负责人。对方看了他的朋友圈，知道他写诗，说自己喜欢写散文。两人聊得很投缘，后来成为君子之交，业务也顺利成交。
还有一次，昆仑饭店二期改造项目洽谈，同事介绍说他是一个作家。对方说，作家，那总归是有底线的。于是，项目的合同顺利签订。
2026年1月，花城出版社精选曾为民的部分诗歌，出版诗集《赶石头的人》，成为“新大众文艺”丛书之一。曾为民和他的诗，进入了更多人的视野；“诗人”与“业务员”两个相去甚远的身份，也因石头的缘故，此时在他身上完成了统一。
《赶石头的人》分为六辑：“原石”写未经加工的天然风貌，“岩画”写石材加工留下的痕迹，“风化”写石头的生死哲思，“硬卧”写石材人的生活，“听石”写日常记录，“祖母绿”写乡愁。曾为民说：“我从不同的角度去观察石头、记录石头、理解石头、升华石头。石头不但是我们谋生的物质，也是救赎我们的精神。”
诗集的名字来自曾为民的同名诗：
赶石头的人
他们没学外语，就出国了
把一群外籍的石头，往国内赶
给每一块石头，取个名字，编个号码
从山上往山下赶，从码头往海里赶
从货柜往工厂里赶，从朝阳往夕阳里赶
把广义、刘伟、易浩，从一个少年，赶往中年、暮年
这是一些压舱石，吃水线很深
像岁月的载体，又像重托的友情
在这首诗中，曾为民用了三个同事的真实名字，广义、刘伟、易浩，他们是中国大陆最早走出国门的矿山采购员之一。“以前矿山采购员，大都是从境外聘请员工，大多是香港同胞，他们有语言优势与身份优势。但企业要发展，出国采购员需求量大，于是公司果断从大陆生产一线员工中选拔和培养。”曾为民解释道，“所以我说他们是企业乃至行业的‘压舱石’，吃了很多苦，‘吃水线很深’，承载着民族石材行业的责任。”
曾为民说，这首诗有实的部分，也有虚的部分，“其实我们赶着石头，也被石头赶着；我们赶着时间，时间也赶着我们。”
写石头，也是写人，这是曾为民很多诗歌的共性。
还有很多诗，仅是标题充满叙事感，比如《老板总是把我从石头堆里喊出来》《我一直反对给大理石做结晶》等，这些诗的灵感都来自他的真实生活。
“老板总是把我从石头堆里喊出来”，是因为作为打工人，不能沉溺于虚拟世界，要回到现实中来，“去卖石头，养家糊口，大家都有切肤的压力”。
曾为民对天然石的斑斓世界一见钟情，他眼里的天然石是质朴而高贵的，《我一直反对给大理石做结晶》便表达了他对石材审美的坚持。大理石结晶是用化学品改变天然石的状态，营造虚假的光泽度。在他看来，这是一种急功近利的行为，“亵渎了石头的审美”。他相信，做石材装饰，应保持石头天然古朴的原貌，“最好的人造石也不过是建筑的皮肤，每一块天然石则是世界丰富的表情。”
“写石头时，石头就是我，我就是石头。”曾为民说。他的诗语言质朴，因为石头本来就是质朴而富有力量的。他用手机写诗，提倡短诗，因为适合碎片化阅读，也因为他相信，“三句话说不明白的问题，要么是你的表达有问题，要么是你的受众不配合。”
观察石头，几乎成了曾为民的职业病，看见石材装修的工程，他就忍不住走近，看看用了什么石头，图案是如何设计使用的，哪里做得出彩，哪里还美中不足。
“有一次我出差去贵州铜仁，上了梵净山。山上的石头很有特点，特别是那几块蘑菇石，像一册被风翻烂了的经书，是世上独一无二的。上金顶时，要攀缘一段很长很险的陡坡，很多游客都望而止步。这时我看到一个八十多岁的瘦小老妇，背着竹篮，里面有香烛和干粮，一个人爬了上来。我一直跟在她的后面，拍了几张照片，回来我就写了一首诗《蘑菇石》。”
《蘑菇石》的最后几句，恰如曾为民与石头、与诗之间的链接：
天桥上，我遇到一个八十老妪
瘦小，微驼，硬朗而轻健
我小心地攀爬在她后面
如同阅梵净山上最好的注释
像一座移动的蘑菇石，不断被风化
又不断被滋润
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