文 章

要学就跟大师学,上海书画社《大师课堂》推江南花鸟画四才子之首江寒汀技法图解

2021年03月26日   作者:宗和

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【百道编按】上海书画出版社2021年1月出版的《大师课堂——江寒汀花鸟技法图解》,对传统派花鸟画大家江寒汀的小写意花鸟画技法作了详细的解读,阐述花鸟画技法的来龙去脉,对学习、研究花鸟画的传统技法大有裨益。

《江寒汀花鸟技法图解》
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出版社:上海书画出版社
作者:苏小松,苏文轩
出版时间:2021年01月

《大师课堂——江寒汀花鸟技法图解》系“大师课堂”系列最新推出的一种,对江寒汀的小写意花鸟画技法作了详细的解读,将其画稿、作品与古代绘画相互对比,阐述花鸟画技法的来龙去脉,可窥见江寒汀如何吸收古法,观察自然,融汇贯通。本书分:禽鸟、花卉、蔬果、其他动物四个部分,基本涵盖了花鸟画的各个重要元素,为读者由浅入深学习花鸟画提供了极为实用的参考资料。

江寒汀(1903—1963年),出生于清朝末年,自幼喜爱绘画,十六岁从同里陶松溪习画花鸟,二十八岁开始卖画为生。作为近现代海上最负盛名的花鸟画家之一,他的画作清新生动,技法丰富,尤以擅绘各种禽鸟而著称。上世纪三十至四十年代,上海花鸟画称江寒汀、唐云、张大壮、陆抑非为“四大名旦”和江南花鸟画四才子。江寒汀是江南四才子之首,他临摹任伯年、虚谷的作品达到以假乱真的程度,在画坛上有“江虚谷”的美誉。

新中国成立后为上海中国画院画师,中国美术家协会会员,曾任上海市第二、三届政协委员。传世作品有《百卉册》《百兽图》等,1960年应周恩来总理邀请为人民大会堂绘制的巨幅《红梅图》。出版有《江寒汀百兽图》《当代名画家江寒汀》《江寒汀百兽图画册》等。

作者苏文轩说,撰写技法书其实是一件颇让人纠结的事情。如同人说话时,并不会考虑舌头如何翻卷一样,技法对艺术家而言,在创作时亦是一种日积月累而形成的习惯与本能。尤其是当艺术家未曾留下文字、口述资料或影像资料时,仅凭研究作品是颇难还原其绘制技法的。

本书由苏小松先生(江寒汀再传弟子)与其子苏文轩先生编著。小松先生为本书的编排、分类、甄别、选图作了大量细致的工作。文轩先生则为本书撰文,对技法作了详细地解读,他说:“这或许便是撰写此书所遇到的最大难点:江寒汀作为传统派花鸟画大家,却未曾留下片语只字的著作,且受到了经济和时间的双重约束,也未能留下影像资料,故无论是其弟子、亲友的转述记录或是以真迹为对象的技法研究均非一手资料。因此,在撰写本书时,虽然亦对真迹与家严反复商讨,但时常徘徊在‘唯恐言之不足’和‘生怕画蛇添足’之间。”

本书按花鸟画的主要门类,分成禽鸟、花卉、蔬果、其他动物四个部分。基本涵盖了花鸟画的各个重要元素,为读者由浅入深学习花鸟画提供了极为实用的参考资料。花鸟画,作为中国画的一个重要分支,具有“夺造化而移精神遐想”的怡情作用,主张通过创作与欣赏,表达人们的志趣情操与精神生活。

书中介绍,作为传统派画家,江寒汀描绘禽鸟遵循了传统的步骤。书中阐述了一套非常明晰的步骤:画鸟当从头部画起,先画喙部,然后依次描绘眼晴、舌头、额头,之后用不同的笔法由短及长,画出翅膀三个不同层次的羽毛。随后,以丝毛法补全身体的轮廓,并添加尾羽。当全鸟造型确定之后,最后再添足。江寒汀在画稿中,详细绘制出了这一过程。

鸟的姿态、造型在构图中具有重要作用。江寒汀在构图布局时,往往考虑禽鸟与点景植物走势的关系,审时度势地调整其姿态,使得花卉与禽鸟相映成趣。

《芥子园画谱》中将鸟的姿态分为踏枝式、飞立式、浴波式、水禽式、翻身飞斗式,以及多只禽鸟的并聚式。江寒汀则在课徒稿中描绘了不同禽鸟的姿态,有飞翔、站立,亦有正面、侧面、背面种种,提供了诸多可资借鉴的参考。

同时,本书也辅以现代关于鸟类的科学研究,纠正了旧时技法书中的一些谬误,形成了相对完整且清晰的脉络。通过这一研究手段,尽可能真实地向读者还原江寒汀的技法。

“大师课堂”是上海书画出版社推出的一套聚焦于近现代传统派大家,通过画稿、作品与古画结合对比的形式解析传统国画技法的丛书。

(本文编辑:尚文)

来源:百道网

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