李贤平 江西科学技术出版社第一图书编辑部主任
李春林，1945年生，汉族，江西省赣州市人。中国作家协会会员。1967年大学毕业后，长期在江西人民出版社、百花洲文艺出版社从事编辑、编审工作。一辈子编书、写书，孜孜不倦，一辈子与书为伴，结下不解之缘。1993年，江西还没有“编审”（教授级）系列的职称评委，他就在北京评上“编审”职称，是江西出版最早的编审之一。他出版了诗集、评论集、散文集、长篇小说等10余部著作。他编辑出版的书装满了他家书房四壁的书柜。他参与了创办《百花洲》《微型小说选刊》两份文学杂志。2011年7月，他在中国郑州小小说节上获得全国小小说（微型小说）事业推动奖。
一、会创作的编辑能更理解作者
1.我知道，20世纪60年代末，你从大学中文系毕业后，在报社见习一年，便分配到江西人民出版社当编辑。能否具体谈谈那时的编辑经历与体会？
李春林：那时节，毕业后走上工作岗位，我怀着一颗年轻的心，兴致勃勃地去出版社报到，不料江西人民出版社的牌子刚被摘下。几乎是扫地出门，社里的编辑人员大都下放农村了；出版社的一座小巧院落，也被盲人医院占领。我好不容易找到报到的地方，是一个停办的学校，门口挂的则是江西省新华书店的招牌。守门人告诉我，江西人民出版社被撤消后，只留下少数编辑在省新华书店的一个编辑组里，从事毛主席著作的印制，和“两报一刊”社论的单行本出版，偶尔编辑一些文化通俗读物。
走进这个编辑组，但见空荡荡的一个大教室里，只有几张办公桌，五六个编辑，沉默不言，都在读毛主席著作。胡友藩作为这个小组的临时召集人热情地接待了我，并向我介绍早一星期从学校来报到的陈俊山。我同陈俊山曾有一面之交，此地相见颇为亲切。他告诉我这里原是一个省级综合出版社，现在被特殊运动搞得支离破碎，他也因运动停止了读研究生，才到这里来的，相信今后国家总还得要文化吧，还得出书吧，还要有作家，还得恢复出版社。他的声音说得很小，我听后坚定了决心到这里来上班。不日，胡友藩和陈俊山到我住处为我搬行李，开来一部装书的大货车。殊不知，我除了身上的衣服外，就只有一个手提的小木箱，这部解放牌大车大材小用，将我和我的整个家当，轻飘飘地拖进了出版社。
初来乍到，我的业务水平不行，知道要虚心向有经验的人学习。记得刚过“运动关”的资深编辑汤匡时，很使我敬重。他是知名的文学翻译家，从上海的出版社来到江西，责编了许多好书。我经常向他请教，他对我这个青年编辑毫不轻视，而且颇有耐心，有问必答，经常笑呵呵的。他用自己责编的图书做范本，教我如何从整体上审视和把握一部书稿，又如何过细地逐章逐节地发现问题，一定要同作者商量，然后共同修改、润色，至少要看三遍，最后使书稿成为一部受社会欢迎的书。他常说做编辑就是“为他人做嫁衣裳”。
改革开放刚刚起步，“文革”时被撤销的出版社刚刚恢复名称，挂起招牌。那时全省只有一个出版社，编辑人员寥寥无几。“文革”中被打倒的作家渐渐得到解放，作者来稿非常踊跃，久处书荒年代的读者，读书欲望空前高涨。我们社里四名文学编辑，每人独当一面，半个月或一个月就要编辑出版一集文学作品，名曰《革命文艺丛书》，这样，还是满足不了读者的需求。
2.您是一位在诗歌创作上很有成就的诗人，请介绍一下诗歌创作历程。
李春林：初到出版社做编辑时，我不搞写作。跟作者谈稿件意见时，偶尔听到有人话中有话地说，编辑是动口不动手的。我便意识到编辑也应写写作品，才能更理解作者。1973年编辑之余我开始了写些诗歌作品，最初，我都用笔名发表，1977年，我第一次用真名在国家级的《诗刊》发表诗作《五老峰之歌》。之后，陆续在《人民日报》《人民文学》《诗刊》等国家级报刊发表了许多诗歌。我的第一部诗集《枕流歌》在江苏出版，收集了在报刊发表的诗作，后又出版了《夏夜的风》。1987年12月，我出了一部专写庐山的新诗集《庐山梦》，被列入联合国教科文组织关于庐山申报世界遗产的庐山著述目录中。后来，诗集《盈盈的爱》出版。《诗刊》发表的评论称我的诗作为“江西诗歌创作水平上升到一个新台阶的代表作。”我的组诗《春夏秋冬》曾获江西省人民政府颁发的文艺创作奖，诗集《夏夜的风》《盈盈的爱》相继获江西省首届、第二届谷雨文学奖。2017年，在由中国新诗研究所（西南大学）等主办的“中国新诗百年”全球华语诗人诗作评选中，我被评为“百位最具实力诗人”。著名诗人朱子奇曾这样评价我的诗歌：“他始终注意了避免俗套。题材、语言，都很少一般化。这是他与众不同之处，从平凡的事物中发掘诗意。作品清新流畅，又有节奏感和音韵感。”在诗歌集出版的同时，我还出版了长篇文学传记《杜甫》，出版了文学评论专著、散文集和长篇小说等。
我有作品发表、出版后，全国各地有更多知名作者向我投稿，我收到的来稿质量大有提高，跟作者交谈稿件意见时也更加得心应手，更加融洽，创作对我的编辑工作大有帮助。
二、参与创办《百花洲》与《微型小说选刊》
3.《百花洲》杂志是江西在全国有名的文学期刊，您是参与创办者之一，请您谈谈创办的大致过程，遇到了什么难处？
李春林：20世纪70年代初，江西人民出版社的牌子重新挂起来了，十一届三中全会后正式恢复体制，设了文艺编辑室，并搬到南昌市百花洲路办公。1979年的一天，汤匡时突发奇想，在编辑部提出要创办一家大型文学期刊，这刊物的开本要像全国当时仅有的上海巴金办的《收获》一样，内容也要向《收获》看齐。这大胆的设想，志存高远，是解放思想的体现，顺应了时代潮流，立即得到了编辑们和社里有关领导的首肯。于是，由老汤紧锣密鼓地制定详细方案。
老汤紧抓住这历史的机遇，火速向全社征集刊名，当时我第一个应征，在会上提出取名《百花洲》，理由一是国家正在提倡文学创作要百花齐放，这也是办刊的宗旨，符合政治形势要求；二是百花洲是南昌美丽的风景名胜，知名度高，其时出版社正在百花洲路3号办公，很有地方特色。我的提议经过编辑大会复议，一致通过。这刊名便是“天时、地利、人和”的产物。说是编辑大会,总共就是四人。老汤年纪最大,我最小，中间二位今已作古。
接着，老汤安排大家出主意，由名人来题写刊名，一时找不到适合人选。我曾在图书馆寻到清代布政使彭家屏题写的碑刻，刻有“百花洲”三个大字，古朴苍劲，终因没有复制技术而放弃。后来，老汤决定从鲁迅的手迹中集字，美编便在《从百草园到三味书屋》等文中找到了鲁迅的“百花洲”三字手迹，集在一起，亮丽舒畅，令人耳目一新。
在征求刊名、集字的过程中，老汤一人埋头苦干把创刊号的稿件编好了，编后记也完稿了。这编后记就是创刊词,只是低调地放在最后面。刊物上没有主编、责编名单，实是老汤一人主持执行全部编辑业务，我跑跑腿组织了这期的诗歌稿，后来开辟了一个“花洲诗会”专栏。上级同意《百花洲》出版的指示一下达，创刊号《百花洲》很快就付梓了，1979年8月问世。封二有一幅《小平同志在南昌》的油画，背景应是新建拖拉机厂。创刊号只标明是《百花洲》文学丛书1979年第一期（总第1期）,定价1.05元。不定期出版，实是摸着石头过河。《百花洲》创刊了，并一炮打红。40年来，《百花洲》影响了文艺界，并沿袭成立了百花洲文艺出版社。从此“百花洲”的含义，便多了一个与文学和出版有关的文化诠释。
4.全国百种优秀社科期刊的《微型小说选刊》，是百花洲文艺出版社的一大辉煌。您参与了这份期刊的创办，并长期担任主编。请您谈谈创办《微型小说选刊》的过程。
李春林：20世纪80年代中期，各种图书竞相问世，武打成风，言情泛滥。时代呼唤适应改革开放快节奏生活方式、信息量大、品位高雅的文艺读物。1984年夏季的一天，当时江西人民出版社副社长王冶民找到我，要我总起承，搞一个微型开本的小说选刊，及时选编全国报刊上发表的优秀的最短篇幅的小说。这种小说还无统一名称，我们就叫微型小说，他要我先写出一个办刊的方案来。其时，改革开放浪潮激荡人心，新事物层出不穷，微型小说崭露头角，一个“微”字与改革开放快节奏步伐，一拍即合。经一番调查研究和多方联系，我很快就把这份杂志创刊号的提纲，交给了王副社长，最后决定由江西人民出版社和《光明日报》社联合组织成编委会，创办这个刊物，定名《中国微型小说选刊》。由我在南昌主持日常工作，任编委和责编，全面负责编辑、校对、印制、发行。编委会还吸收了这两家单位之外的一些作家参与。知名作家王蒙、冯牧、冯骥才、叶君健、杨沫、严文井、吴泰昌、张洁、孟伟哉、俞林、管桦等为刊物顾问。《中国微型小说选刊》创刊号在1984年10月出版发行，首次印刷20万册，并一售而空。1985年创刊一周年时，我参与了在北京举办的、以刊物名义组织的繁荣微型小说创作座谈会。座谈会得到了全国诸多著名作家支持，叶君健、杨沫、严文井、吴泰昌、唐达成、张抗抗、张洁、孟伟哉等与会鼓励；王蒙为刊物题写了刊名，阳翰笙、叶君健、冯牧、孟伟哉、唐达成、管桦、冯骥才等为刊物题词。他们一致支持和推动微型小说这种新事物，成长发展。
因了体制问题，后《光明日报》退出《中国微型小说选刊》，由江西人民出版社独立主办，刊物更名《微型小说选刊》，按正规体制管理，正式出版。后我任主编，王冶民任社长。刊物走上正规运作，转型之时，编辑部只有我一个专业编辑，我还兼着出版社图书编辑室主任的任务。那时找了许多编辑都不愿来《微型小说选刊》编辑部工作，是因草创时期，没有固定的办公室、借用工作室连电扇都没有，工资低，工作量大；还因行内有偏见瞧不起微型小说太“微小”的身份。我就这样跌跌撞撞，一人挑着编印发整副重担，既是责编，又是主编，便组织刊外力量，一走就走了八年艰苦垦荒的路，刊物每期订数都在10万册、20万册，不断递增。因机构人员不全刊物曾多次被整顿，同时又因刊物质量好、影响大、发行量高，越整顿声誉越高，在许多刊物停刊的情势下，《微型小说选刊》终未停刊反而得到了上级的重视，充实选刊力量，《微型小说选刊》开始走向全国，走向世界，与上海、北京、郑州等全国兄弟报刊一起发起组织了中国微型小说学会。1994年，我代表《微型小说选刊》参与倡导举办首届世界华文微型小说研讨会，赴新加坡与会并发表有关微型小说的论文，后来在国内外又举办了多届世界华文微型小说研讨会。我担任过中国微型小说学会副会长，曾任世界华文微型小说研究会顾问。2005年，我退休。30多年过去了，《微型小说选刊》经历了双月刊—月刊—半月刊的创业、成长、改革，社会效益经济效益与日俱增，如今幼苗长成大树。当今中国文坛，微型小说方兴未艾，成了人们喜闻乐见的一种小说独立文体；微型小说，从中国开始向全球华人世界崛起，《微型小说选刊》做出了无可估量的贡献。当下，国家级刊物《小说选刊》还专门开辟了与中篇小说、短篇小说并驾齐驱的“微小说”专栏，“微小说”专栏就是选登全国最优秀的微型小说。我退休后还被《小说选刊》聘任为特约编辑，为《小说选刊》“微小说”专栏服务。2011年7月，我在中国郑州小小说节上获得全国小小说（微型小说）事业推动奖。
三、愿意当作家和青年编辑的朋友
5.您除了编辑杂志外，还责编了不少省内外诗人、作家的文集。请您大致谈一下情况。
李春林：我在江西人民出版社（后转入人民社派生的百花洲文艺出版社）工作近四十年，除了编辑刊物外，还编图书，相当长的一段时间，日均看稿两万字。夜以继日，日积月累，四十年如一日，责编的样书挤满两个书橱，质量上，从未有过不良记录。忘不了的则是受到读者喜爱的书及其作者，如获全国金钥匙奖和畅销书奖的《唐诗三百首详注》，30余年来发行量长盛不衰，已成传世之作。为积累和弘扬地域传统文化，我系统地编辑了江西历代名家诗人诗集，自陶渊明到蒋士铨，如《江西历代诗人作品选》《陶渊明集浅注》《八大山人诗抄》；同时为普及读者又以江西古今名胜为线索，深入浅出地编辑了系列山水风景诗选集，如《庐山历代诗选》《滕王阁诗选》《江西名胜诗选》等数十种；还以古诗三百首系列，选评历代诗词，如《诗经三百首详注》《唐诗三百首详注》《宋词三百首详注》《建安诗三百首详注》等；也有介绍现当代江西名人的著作和传记，如我责编的《傅抱石传》（获中国首届(1990—1994)优秀传记文学作品奖和编辑奖）和《石凌鹤传》等。
江西当代作家很多。在“文革”前，只有三人出过长篇小说，出版专著的很少；而我做编辑以来，江西经我手当责编的，就有87人次出了个人专集或长篇作品。其中，不乏文莽彦、郭蔚球、李耕、吕云松、陈良运、陈世旭等名闻遐尔的作家、诗人，也有如陶今雁、曾铎、邵鹏健、唐满先等名教授，还有如王一民、邱恒聪、黄立民、温燕霞那样一举成名从此走上文坛的幸运儿。我还为中国现当代许多著名作家责编过著作和文集，诸如端木蕻良、叶君健、邵燕祥、马烽、茹志鹃、王愿坚、峻青、王汶石、杨金亭、徐刚、韩作荣、峭岩等。我为毛主席的警卫员吴吉清责编的《在毛主席身边的日子里》已成文献，已由文献出版社重印。
6.您编的书，遵循大编辑家邹韬奋的“创造精神”。用您自己的话说：“编辑必须在种种因素制约下去进行自己的创造性思维活动。邹韬奋先生倡导的创造精神，就是要敢在人云亦云的氛围中，力排众议，标新立异地提出与众不同的观点。而这种观点又代表着文明前进的潮流，编辑在审读书稿时，要有能力将眼光立在时代潮流的峰巅，高瞻远瞩，审时度势。”期待您对现在的青年编辑说几句，如何成为一个优秀的编辑？
李春林：20世纪80年代，中国文学欣逢改革开放的春天，发扬“创造精神”，写出有创新性的作品的机遇来到了。《百花洲》的编辑们抓住时机，组织庐山笔会，邀请全国著名作家，诸如蒋子龙、张贤亮、李国文、张弦、古华、陈国凯、戴厚英、莫应丰、张抗抗、铁凝等一二十位，先后到庐山，参加庐山笔会。我以编辑身份参加，一方面做服务工作，一方面跟作家交朋友，一方面组织书稿。我们不但收获到了一批具有创新意识的好作品，还受到作家具有创造性精神的鼓励，明白了要了解作家，懂得作家，要高瞻远瞩，审时度势，才能发现好作品，懂得了应该怎样做好编辑工作。
我愿意和现在的青年编辑作朋友。作家蒋子龙对我们说过：“编辑是藏在水泥柱里面的钢筋，作者是露在外面的水泥。”这是蒋子龙谦虚，尊重编辑。其实，钢筋也是作者的，编辑只在制作钢筋水泥时浇了一点水，钢筋水泥一经成功，水就不见了。而这水也是作者的，编辑不过掌管了一下水壶。目的只有一个，让这支撑大厦的钢筋水泥永不坍塌，而一旦出现伪劣产品，责任都是编辑的。编辑出版无小事，我心知肚明，一辈子谨小慎微，战战兢兢，不敢糊涂一下。我只是个负责任的编辑，而不是优秀编辑。
自我进入江西人民出版社的大门后，我的人生就从学校步入了社会，出版社也就成了我的家。我在这里恋爱结婚、生儿育女，直到退休，当下含饴弄孙；注定了这一辈子的命运，就是认认真真编书，诚诚恳恳做人，为他人做嫁衣裳。寒来暑往，当年青丝三千丈，而今白发两鬓飞。我想和现在的年轻编辑朋友说一句：编辑生涯，甘苦如诗，文章千古事，得失寸心知。无怨无悔。
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