郭晓霞 河北省文联文艺宣传中心期刊部 主编
与新中国同龄的河北省重点文艺期刊《当代人》,喜获中国期刊协会颁发的“致敬创刊七十年”荣誉。有幸我与《当代人》结缘，并在这个空间，发现了许多温暖的、以至于让人心动的景致。
浪波老师，便是一位令人敬仰的编辑前辈。
记得2009年纪念河北省文联成立60周年会上他的《回眸六十年》发言，“情也悠悠，梦也悠悠，欢乐总是伴随着忧愁；春华秋实，春种秋收，收获时节已是霜花满头。假如能有第二次生命，该怎样设计新的生活？关于理想，关于友谊，关于无和弦的爱情之歌……”一首《记忆》短诗慷慨激昂、声动全场。如今庆祝新中国成立70年、河北省文联成立70年，一字之易，十年春秋，天时日新，往事难忘。虽然浪波老师已经仙逝，但“文字常常比写作者这个人，走得更远，活得更长久”，他的思想、文章依然影响着我们。
2017年初夏时节，我有幸得到浪波老师赠送的丛书——《浪波文集》。《浪波文集》收录了浪波老师创作的诗歌、戏剧、文论以及杂著四大卷。许是自己做文学期刊编辑的缘故，我乐于沉浸在文论卷的智思睿语中。文论卷中收录了近一百篇的短文，大多以卷头语、絮语等名目陆续发表于《百泉》、《散文百家》等文学期刊，这些千字内的短文，言简意赅，好读耐味，风流翩然。
浪波老师谈道：“一九八三年冬《百泉》文学社编辑同仁聚会寒舍，商讨办刊事宜，议定从明年一期开始，刊物改为专发诗与散文，并推我撰写一篇类似‘发刊词’的文章。真是始料不及，这篇应景式的文字已经发表，在读者中间还是产生了相当的反响。作为编者，这当然是件值得高兴的事，兴奋之余，大家便鼓动再写下去，作为一个‘特色栏目’，而我既司主编之职，也就责无旁贷承担了这个义务。”“我撰写的‘刊头絮语’，一种特别样式的编者的话。或谈编务，或谈创作，或谈欣赏，总的思想脉络还是清晰的，都可以说是一以贯之的观点。”浪波老师在《“絮语”题记》如是说。
正是这份“责无旁贷”和“一以贯之”，才有了1984年2月刊登在《百泉》上的文章《在新的起跑线上》，从此，在期刊编辑这条道路上，他孜孜以求的脚步不停，为文艺鼓与呼的情怀不变。从《百泉》到《散文百家》，从第一篇《在新的起跑线上》到《百泉》最后一期的《怀旧与迎新》，从1988年《散文百家》创刊号上的《“百家”小引》到1995年的《名岂文章著》。两份期刊，见证了历史前行的脚步；百篇短文，记录了文艺发展的年轮。
这百篇短文刊发的时间是在上世纪八十年中期至九十年代中期。在这十年中，我国文学艺术繁荣兴旺，新人频出、佳作涌现，令人振奋欣喜，但同时文坛上不断出现的问题也令人惶惑迷茫。浪波老师的文谈诗话，正是在这样的文艺情势下因时而著、有感而发。它既是作者从事文艺期刊工作的心路历程，也是理论联系实际的经验的结晶，他谈的是文，话的是诗，探讨的是文艺的规律，追求的是文品和人格的统一。
譬如《祖国：恢宏的主题》一文中，他鲜明地指出，“近年来，海内外的炎黄子孙，都把‘寻根’作为文学的重大主题。我们的‘根’，生命的根，精神的根，民族的根，都是深深地扎在这块祖祖辈辈开拓的疆土——神州大地之上。这是我们共同的基础。”
譬如在《“百家”小引》中，他针对文学界“家”的称谓泛滥之势，予以驳正：“今日一潮，明日一派，各树旗帜，各立名号，蔚为壮观。但要真正的成为一‘家’，并非易事。没有深厚的生活根底，没有扎实的艺术功力，没有面对现实的勇气和锐意创新的胆略，其作品最终还是过眼烟云。”
再如《“散”的一解》中，他对“派儿”进行了别样解读，“惟大英雄能本色，是真名士自风流”，文章，要更放松一些，更自然一些，更深刻一些，更本色一些——这才是真正的风流文采。
书中此类精辟之语所在多是，不胜枚举。使人不得不惊叹浪波老师腹笥丰盈别具慧眼，评文坛之趋势，侃作品之得失，论诗议文……无不文短意长、谈言微中，其见解、思想、志趣络绎奔赴笔端。所以，因时而著，这是对浪波老师编辑思想的第一感受。
短小精悍，是对其思想的第二点感受。浪波老师谈文话诗，多是千字内短文。他心有所感，发而为文，信手信腕，出入古今，长话短说，短而耐味。比如，《小诗短文足风流》《说长道短》《话说“高级简单”》《“精品”琐议》等文章，都是提倡为文要短小精悍、凝练精粹。
浪波老师说：“思想深远、眼光犀利的作家，下笔必然简洁，因为，他首先是把生活‘看透了’。”我想，也正是因为这份通彻明白，浪波老师的文章，才可以借涓滴而写江河，掬一杯而状泰岱，至精至短，乃见至雄至大；也正是因为这份看透，其文章时常闪烁着“冗长和啰嗦是对生命的浪费”“简洁是天才的姊妹”等妙语智言。
浪波老师是这样提倡的，也是这样为文的。苏轼曾在《答谢民师书》谈为文：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于所不可不止。”将此语移用于浪波老师之文，颇为适切。比如《短论短文》：
以少胜多，用兵之道。以简驭繁，为文之道。善将兵者，以百骑破万乘；善属文者，于尺幅纳江海。是谓运斤成风，探骊得珠，艺术文学之化境也。
要言不繁，一以当十，履险如夷，举重若轻，乏学力固不可为，少才情亦难成之。惟恃学力，可致工文；仅具才情，可达时文。二者兼备之，方有千古文章。李太白《春夜宴桃李园序》，是为一例。
去芜存菁，去伪存真。淘尽黄沙，始见金粒。此非苛求其少其短，是取其精也。惟取其精，方能用宏。愿文坛有志者共识之。
编者情怀，是对其思想的第三点感受。多年的期刊编辑工作使我深深地体会到，做杂志有趣，有趣在一个好的编辑，思维严谨、具有批判意识，能够判断文章的好坏，并能在编辑内容中注入观点与令人激动的东西。同时，做杂志不易，不易在胸有理想而不溺于理想，要掌握规律，贵在坚持，知其然亦要知其所以然。而在有趣和不易之间，正好体现了一个编者的情怀。
浪波老师是一位有担当、有情怀的编者。从任《百泉》的主编，到为《散文百家》撰写了八年的“刊头絮语”，甚至退居二线后为《当代人》杂志策划“燕赵诗坛”栏目，他都亲力亲为，认真对待。
浪波老师和河北省文联的“缘分”始于1958年，他的一篇习作——组诗《行路歌》——发表在当时省文联主办的《蜜蜂》（今《当代人》）文学月刊，从此开启了他走上文学之路的起点。《当代人》前主编朱宝柱老师曾说道：“2001年11期《当代人》恢复刊发诗歌作品，谁来编诗呢？浪波虽在文联已退居二线，但身居高位，肯耗时耗力地来做这种琐琐碎碎的编稿工作吗？……我抱着试试看的心情对他去说。没想到，他一听，竟然很高兴地答应了。每期的校样他都亲自校对。校对完后骑着自行车送到编辑部来。”浪波老师与省文联期刊的缘分一续就是半个多世纪。
浪波老师还是一位善于观察和思索的编者。他的思考，他的实践，他的博采与精研，他的前瞻的判断，依然对我们今天的编辑工作具有指导意义。比如《谈刊物的个性》说到“个性是刊物的生命，刊物必须具备自己的个性”；《新年寄语》谈到“刊物地方化、重点加强同青年作者的联系、作品要体现时代精神”。
比如《明年花胜今年红》中他说“编辑有选择的自由，我们要采摘的是鲜花和鲜果，而决不把陈谷子、烂芝麻趸来败坏读者的胃口——当然首先败坏的是编辑的胃口——请相信我们的眼光”。
再比如《新年例话》中他说“我们的刊物，我们的作家，有责任用自己的作品来表现它，讴歌它，壮大它的声威，推动它的前进。惟其新，才有生命；惟其新，才更鲜活。这就要求我们不断更新自己，用新的思考理解新的时代，用新的目光瞄准新的事物，以新的笔触写出新的作品。”
从这些饱含温度和情感的字眼，我们看到了浪波老师淋漓的笔墨、厚实的才学、担当的精神和奉献的情怀。从这些务实的编辑理念，我仿佛看到八十年代，一次次，案上灯下，他一个人，一支笔，一方白笺，一番苦心，把黑夜磨成浓墨，把灯光聚成路标。
咬文嚼字做嫁衣看灯花瘦尽，舞文弄墨写春秋凭赤胆忠心。
时代在变，从石印油印到激光照排，从黑白相间到双面彩色，从手工化到信息化，出版技术越来越先进。但情怀不变，那厚厚的四卷本文集，每用感官和心灵触摸一次，就会被感染一次、震撼一次，油然而生一种敬意，它指引我们河北文联期刊人一路荆棘，执著前行。又想起浪波老师那首诗：
千难万险觅中求，坎坷历尽见平畴。
删繁就简诚非易，一丘一壑也风流。
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