【百道网·俞晓群专栏】丰子恺是现当代中国最杰出的知识分子之一，或者说，作为一介书生，他的身上延续着中国文人的许多优秀传统。
在丰子恺先生诞辰一百二十周年之际，《出版人》杂志希望我能写文章，谈一谈此时的感想。确实，在过去的近十年中，我来到北京海豚出版社工作，不久就与“丰子恺”这个名字结下了深深的缘分，做了许多与他相关的事情。
如今回忆起来，有很多话题要说，但细细思考，该说的话又多到不知从何处启口的程度。好在当下网络写作盛行，其中有两个观点颇让我青睐，一个是碎片化思考，它来源于碎片化阅读的反作用；另一个是公号化写作，它是对传统写作规范的一种反动，也是文字载体的去神圣化与去格式化，给写手带来更多的思考与写作自由，也给读者带来更大的阅读空间。正是基于这样的一些因素，我落笔写下如下一些题目。
一、漫画
提到丰子恺，我们首先想到的，一定是他的漫画，那样一些故事久已四处传颂：一九一五年，他就读于浙江第一师范学校，早期他的画作受到老师李叔同的赞扬，从此立志一生从事绘画艺术。一九二一年，他东渡日本游学，见到竹久梦二的画作，深受其绘画风格的感染；一九二二年，他回国后，开始吸纳竹久梦二、陈师曾等人的画风，用毛笔作简笔写意画，题材多取古诗词句、儿童生活、社会现实。一九二四年七月，他的《人散后，一钩新月天如水》发表于《我们的七月》，从此一举成名。一九二五年十二月，他的第一本画册《子恺漫画》由文学周报社出版。一九二七年，他的第二本画册《子恺画集》在开明书店出版，朱自清作跋。一九二八年，他的《护生画集》出版。在短短的几年间，“子恺漫画”妙笔不断，渐至家喻户晓，妇孺皆知，成为传世之作。
我记得上世纪六十年代，时事变故，我家中父亲的藏书被糟蹋得七零八落。所余孑遗，都成为我家兄妹四人的最爱。其中有两册小开本的《子恺漫画》，我们经常围坐在一起共同翻看，共同评论。它们应该是民国时期的版本，书翻得久了，前后封面与版权页都已经脱落，父亲用牛皮纸重新装上封面。回忆书中的内容，其中一册应该是《古诗新画》，另一册是《民间相》。对于丰子恺的画，我们的喜好不同，大姐说《人造摇线机》最好看，画中的女人五官不全，只有嘴哏着线，脚勾着线，手捻着线，构图惟妙惟肖，妙笔难再；还有《Kiss》,画中一老一少，一大一小，两个圆圆的脸庞相交，寥寥数笔，极有意境；大哥说《田翁烂醉身如舞，两个儿童扶上船》最好看，大姐说丑死了，那东倒西歪的醉态，怎么还敢说“身如舞”呢？
我喜欢丰子恺的漫画，尤其喜爱他的诗配画。我至今能背诵的许多诗句，都是从那里学到的，像《红了樱桃，绿了芭蕉》《月上柳梢头》等，一生不忘。后来在海豚出版社工作，我创意出版《许渊冲英译，丰子恺诗画》一书，正是童年时读那两本《子恺漫画》，留驻在我心底中的那一段深深的情感，因此出版此书，也有怀念我早年的读书生活，向丰子恺先生致敬之意。
二、书装
丰子恺的艺术生活，还有一个巨大的领域，那就是为许多书刊设计封面与插图。这项工作起于一九二四年四月，他为孙俍工的著作《海的渴慕者》设计封面，由上海民智书局出版，这是他做的第一个封面设计。此后如：一九二四年十一月，他为叶圣陶、俞平伯合著《剑鞘》绘制封面，北京霜枫社出版；又为朱自清散文集《踪迹》设计封面，上海亚东图书馆出版。一九二五年，他为《立达》设计封面，并发表六幅漫画；为俞平伯《忆》配插图，北京朴社出版。一九二六年，为夏丏尊译著《爱的教育》设计封面和插图，开明书店出版；为焦菊隐《夜哭》画插图，北新书局出版；出任开明书局《一般》杂志装帧设计。一九二七年，为夏丏尊译著《绵被》设计封面，开明书局出版；为赵景深《童话概要》《童话论集》设计封面，为孙百刚译著《出家及其弟子》设计封面。一九二八年，徐调孚译《木偶奇遇记》出版，为之设计封面。罗黑芷著《醉里》由上海商务印书馆出版，为之设计封面。谢颂羔译罗斯金所著童话集《金河王》出版，为之装帧设计，并配图十八幅。朱自清散文集《背影》出版，配图一幅。一九二九年，林憾《影儿》由上海北新书局出版，为之绘制封面。谢冰莹《从军日记》由上海春潮书店出版，为之封面设计。徐学文编《给小朋友们的信》和王统照著《黄昏》出版，为之设计封面；谢六逸译《近代日本小品文选》由上海大江书铺出版，为之设计封面；王文川著《江户流浪曲》由上海开明书店出版，为之设计封面；为《浮图》月刊作封面画并题刊名。一九三〇年，开明书店创办《中学生》杂志，任艺术编辑，此后为杂志设计封面、撰文；夏丏尊译《续爱的教育》出版，为之设计封面；卢冀野著作《春雨》《绿帘》由上海开明书店出版，为之设计封面；俞平伯著《燕知草》出版，为之配图一幅；张孟休《黄昏》由上海东华书屋出版，为之设计封面；舒新城《美术照相习作集》，由上海中华书局出版，为之设计封面；姜丹书《艺用解剖学》由上海商务印书馆出版，为之设计封面；巴金译高尔基《草原故事》出版，为之设计封面；顾均正译述印度童话故事集《公平的裁判》出版，为之配图六幅。一九三一年，叶绍钧《古代英雄的石像》出版，为之配图二十幅。一九三二年，叶圣陶《稻草人》出版，为之绘制封面。宏徒《文坛逸话》由商务印书馆出版，为之绘制封面。
一九三三年一月，胡愈之主编《东方杂志》，封面由丰子恺设计，题曰《新年的梦想》：一个赤膊少年坐在水盆边，用肥皂和来苏儿清洗盆中的一个地球仪。文中列入一百四十二位献梦者，诸如柳亚子、郁达夫、茅盾、巴金、杨杏佛、徐悲鸿、郑振铎、叶圣陶、周作人、周谷城、夏丏尊、楼适夷等，丰子恺也在其中，他的梦想，依然通过几幅漫画来表达：《黄包车夫的梦》，车夫长着四条腿、四只脚；《投稿者的梦》，作家长着三张脸、六只手；《建筑家之梦》，楼房像树木一样长着根须，可以长高、长大；《教师之梦》，各科知识都被制成针剂，由老师给学生注射……
三、教材
在丰子恺的书装设计中，最为重要的一项工作是教科书的设计与编写。
首先他设计过的教科书封面有很多，比如：《开明英文读本》（三册）、《开明国语课本》（小学初级八册，高级四册）、《开明幼童课本》（四册）、《新时代常识教科书》、《开明活页文选总目》、《幼稚园读本》、《中等学校音乐教本》、《民国学校教师手册》、《幼童唱游》和《开明图画讲义》等，这里的许多课本都是套书，少则几本，多则十几本。当然，如果将一些课外读物或曰准课本统计出来，比如《音乐的常识》、《艺用解剖学》、《儿童模范书信》、《中学生》和《儿童教育》等，那丰子恺绘制教育类图书的封面就更多了。
其次是丰子恺的整体装帧设计，有些教科书，丰子恺不但为之设计封面，还将内文的版式和插图等一并设计出来。相对而言，丰子恺的这一部分设计内容更丰富，更有艺术价值和教育意义。经过整理发现，丰子恺曾经为六套教科书做过整体装帧设计：
一是《开明英文读本》三册，林语堂编著，丰子恺绘图，开明书店一九二八年初版。这套书共三册，是民国时期极为畅销的一套英文教材，一九二八年初版上市，畅销二十几年，与《开明活页文选》和《开明算学教本》并称“开明三大教材”。
二是《开明国语课本》小学初级八册，高级四册，叶绍钧编撰，丰子恺绘图，开明书店一九三四年初版。这套书极有名气，上面谈到，直到现在还在出版。它之所以能够成为一套“教科书经典”，一方面是叶圣陶的文字，另一方面是丰子恺的插画，两者交相辉映，相得益彰，而后者的特色感又显得尤为重要。这套书出版之初，书上说明中即写道：“本书图画与文字为有机的配合；图画不单是文字的说明，且可拓展儿童的想象，涵养儿童的美感。”当时这套书被称为开明书店的“吃饭书”之一，即为出版社挣了大钱。
三是《幼童国语读本》四册，叶圣陶编纂，丰子恺绘图，开明书店。这套书也是开明书店教科书中的一套，实际上与上述《开明国语课本》小学初级八册中的前四册相同。
四是《普益国语课本》八册，叶绍钧编纂，丰子恺绘图，成都普益图书公司，一九四三年出版。这套课本的风格，与开明书店教科书大同小异，但故事更连续，内容更丰富。许多故事都由几页文字和几幅插图构成，很像今天的连环画，既有故事画，又有问题解答，许多册画面，也是图中文字。
五是《初中英语教本》王国华编著，丰子恺绘图，开明书店一九四一年二月初版。未见资料。
六是《中学英语教科书》王维贤编著，丰子恺绘图，万叶书店一九四七至一九四九年出校样，未出版。
四、文章
与丰子恺的漫画呼应，他的文才之高，也一直为世人称道，并且留下的文字数量非常多。追寻他早期的文字踪迹：一九一四年，《少年杂志》刊载他的四篇寓言体短文，这是他最早发表的文章。一九一九年，他在浙江第一师范学校的校刊上，发表译文《素描》，还有美术理论文章《图画教授谈》，这是迄今为止，我们见到的丰子恺最早发表的译文及理论文章。一九二五年，他的第一本翻译著作《苦闷的象征》，在商务印书馆出版。一九三一年，他的第一部散文集《缘缘堂随笔》，在开明书店出版。……
我们喜欢丰子恺的文章，首先是他的文字风格，那一代文化大师如叶圣陶、吕叔湘、胡适、鲁迅、周作人……正是他们的文章，构建出今天白话文的规矩与楷模，而丰子恺其人，也是其中的一位重要人物。如今我们的中小学课本和学生推荐阅读中，选入了许多丰子恺的文章，如《白鹅》《手指》《黄山松》《给我的孩子们》等，还有推荐阅读丰子恺的《缘缘堂随笔》等著作，以及专门为孩子们选编的《丰子恺儿童文学全集》《丰子恺读本》。这些文章，无论是在作者的文字表达方式上，还是在作者的写作技巧上，以及在作者的思想性上，都有很多独到之处。正如《丰子恺全集》总主编陈星所言：“丰先生太可爱了，他作品的童心，对世间万物的关爱、同情，他希望不要带太多功利心去看待艺术，要纯真地表达，真心地流露。……丰子恺的随笔，善于选取自己熟悉的生活题材，取其片断，以自己的所感，用最朴质的文字坦率地表达出来。在朴质细微乃至接近白描的文字中，倾注了一股真挚而又深沉的情感，同时又不乏哲理性的文句，很容易打动读者的心灵并引起共鸣。”
当然，丰子恺是现当代中国最杰出的知识分子之一，或者说，作为一介书生，他的身上延续着中国文人的许多优秀传统。他的朋友圈中有李叔同、夏丏尊、马一浮、朱自清，……对于这样一些精英人物，一般我们称他为作家、画家、音乐家、教育家……但传统文人的称谓又有不同，他们甚至不是职业性的学者，也不为现代意义上的学科或专业所羁绊。在人间，他们貌似无所归属的人，但他们的思想和意志，向我们展示着一种独立人格的活法。他们既是古今文化冲突的产物，又是中外文明交融的精灵，无论出世或入世，沉潜或漂浮，他们都会在时代的潮流之中，塑造出一个中国文人的精神世界。
五、诗词
由此我又想到丰子恺的诗词，进而想到丰子恺的师承，想到李叔同——那位云水高僧弘一法师。
在丰子恺笔下，好诗词不少。我最喜欢的是《辞缘缘堂二首》：其一曰“秀水明山入画图，兰堂芝阁尽虚无。十年一觉杭州梦，剩有冰心在玉壶。”其二曰“江南春尽日西斜，血雨腥风卷落花。我有馨香携满袖，将求麟凤向天涯。”但说到情调，说到李叔同的内传弟子，还是丰子恺的诗词如《满宫花》、《朝中措》等，它们表现出的师徒传承，最为确切。《朝中措》词云：“一弯碧水小窗前，景色似当年。旧种庭前桃李，春来齐斗芳妍。如今犹忆，儿时旧学，风雨残编。往事莫须重间，年华一去悠然。”
由此引发，我赞美丰子恺诗情画意，感叹他在李叔同那里，不知采得多少玲珑秀气。据言李叔同早年，恋慕伶人杨翠喜，曾为之填词《菩萨蛮》二首，其一曰：“燕支山上花如雪，燕支山下人如月；额发翠云铺，眉弯淡欲无。夕阳微雨后，叶底秋痕瘦；生怕小言愁，言愁不耐羞。”那一番文辞表达，足以让人几番陶醉。当然，李叔同最好的诗句，还是那首《送别》，当今歌手朴树演唱时，也会泪流满面，喟然叹道：“一生能写出这样的歌词，死而无憾。”
其实，我更喜欢李叔同的那首歌词《春游》，其曰：“春风吹面薄于纱，春人装束淡于画。游春人在画中行，万花飞舞春人下。”整篇文字，词句如此干净，用情如此清新，表述如此达意，当世之人，真的无人能及。由此追想他“此前雪月风花，此后一副袈裟”的人生境况，竟然将人世变化，比照得如此强烈。难怪丰子恺评价李叔同出家，说他把人的生活分为三个层次：一是物质生活，二是精神生活，三是灵魂生活。丰子恺说，弘一法师在一、二层做到极致，最终爬上三层去了，做和尚、修净土、研戒律，这是当然的事……
六、护生
在丰子恺的著作中，最令我震撼的著作，是他的六册《护生画集》。那是在弘一法师五十岁时，丰子恺他画了五十幅劝人爱惜生灵的画作，汇成《护生画集》初集。弘一法师六十岁时，丰子恺又画了六十幅画作，汇成《续护生画集》。为此，弘一法师给丰子恺写信言道：“朽人七十岁时，请仁者作护生画第三集，共七十幅；八十岁时，作第四集，共八十幅，九十岁时，作第五集，共九十幅，百岁时，作第六集，共百幅。护生画集功德于此圆满。”丰子恺给弘一法师回信说：“世寿所许，定当遵嘱。”
后来世事沉浮，丰子恺备受蹂躏，但他依然饯行诺言，年复一年，坚持将一本本护生画集绘制好。一九六〇年，当他画完《护生画集》第四集时，曾经给广洽法师写信说：“弟迩来常夜梦，无数禽兽前来伸谢，亦玄妙也。”直到一九七三年完成最后一册，丰子恺自觉事已圆满，两年后去世。
从一本本《护生画集》中，我们可以看到师徒二人心心相通。比如弘一法师爱惜蚂蚁，他在去世之前还叮嘱身边的人，在他身体停龛时，要用四只小碗填龛四脚，再盛满水，以免蚂蚁爬上来，这样也可在火化时免得损伤蚂蚁。读《护生画集》，其中有多篇爱惜蚂蚁的诗画，如《运粮》：“蚂蚁运粮，群策群力。陟彼高冈，攀彼绝壁。屡仆屡起，志在必克。区区小虫，具此美德。”再如《盥漱避虫蚁》：“盥漱避虫蚁，亦是护生命。充此仁爱心，可以为贤圣。”还有《蚂蚁搬家》：“墙根有群蚁，乔迁向南冈。元首为向导，民众扛糇粮。浩荡复迤逦，横断路中央。我为取小凳，临时筑长廊。大队廊下过，不怕飞来殃。”他们师徒二人，为何怀有如此仁爱之心呢？对此，丰子恺解释得很清楚：“我曾作《护生画集》，劝人戒杀。但我的护生之旨是护心，不杀蚂蚁非为爱惜蚂蚁之命，乃为爱护自己的心，使勿养成残忍。顽童无端一脚踏死群蚁，此心放大起来，就可以坐了飞机拿炸弹来轰炸市区。故残忍心不可不戒。因为所惜非动物本身，故用‘仁术’来掩耳盗铃，是无伤的。”
说到底，这正是丰子恺对于生命的态度。其实在那一段历史过程中，丰子恺的创作也曾经受到一些人的非议。比如上世纪三十年代，正值抗日救亡之际，曹聚仁针对《护生画集》，就在一篇文章中说：“慈悲这一种观念，对敌人是不应该留存着了。”同样是在那个时代，丰子恺也曾经绘出一些“抗战画”，表现战争的残酷。像《小主人的腿》《轰炸》那样一些鲜血淋漓的作品，旨在唤醒同胞，站起来拯救民族的危亡。但对于丰子恺的画风，《故人书简》中记载，叶圣陶在信件中写道：“子恺笔下甚闲适，于此似不甚相称。”再有一封信写道：“昨曾寄与（子恺）一长信，讨论作新歌曲，并劝其改变漫画之笔调，使形式与内容一致（彼虽画一赳赳武夫，仍令人觉得是山水人物，此殊非宜也）。”黄裳评论说：“这真是老朋友之间的诚恳劝勉。记得抗战中在重庆看丰子恺抗战画展，即深有此感。”
七、全集
那是在二〇一〇年，我刚到中国外文局海豚出版社工作不久。在一次讨论选题时，有人提起丰子恺的名字，说到丰先生作为中国近百年来，写作最为丰富、影响力最大的作家，他的许多著作和全集还未能出版，故而勾起我们出版丰子恺著作的愿望。那天恰好陈子善先生在座，他说：“我跟丰子恺的后人很熟，如果你们想做《丰子恺全集》，我可以帮助你们联系。”不久经由陈先生引见，我们去上海拜见了丰子恺的小女儿丰一吟先生，得到她的同意后，我们开始启动丰子恺著作的出版工作。
说实话，当时丰子恺并不大受社会关注，即使我们不久在海豚出版社推出《丰子恺儿童漫画选》（十卷），还是经常会听到有人质疑：丰子恺的漫画和文章过时了吧？还会有人看么？我们拟编《丰子恺全集》，申报国家出版基金项目，第一次也没能通过。但是那套不被看好的“漫画选”，却突然引起出版界的注意。先是在那一年的北京图书订货会上，有多家海外的出版社提出要购买版权，有一家还当即交给我们一千美元的定金；接着国内的销售商也不断添数加印，在短短的几年内，这套书竟然多次再版，成为长销书。不久丰家人告诉我们，有政府宣传部门找到他们，希望他们能同意官方使用丰子恺的漫画，作为国家文化宣传的图画形象。接着我们在一些城市的宣传墙壁上，看到大量以丰子恺漫画为背景的招贴画。再后来，《丰子恺全集》被补充列入国家十二五规划，再经过我们重新申报，成功列入国家出版基金项目。
这是一个起起伏伏的过程，我貌似轻松地一笔带过，其实有许多背景故事蕴含其中。比如，为什么《丰子恺全集》第一次申报国家出版基金未能通过？首先是那时的海豚社规模太小，二十几个人的队伍，没有资金，没有资深的编辑队伍，没有做大项目的经验。其次是全集所需费用极多，初步预算要五百多万元资金投入，而海豚社整个资金加起来，也不足五百万元。另外有国家出版基金评委说，不是已经有《丰子恺漫画全集》出版了么？还有再做全集的必要么？
实言之，我从事出版工作几十年，始终有出版名家全集的志向。此前我曾经主持出版过《吕叔湘全集》《顾毓琇全集》《李俨钱宝琮科学史全集》《傅雷全集》《许渊冲文集》等大规模的著作。回想起来，其中最难做的是《顾毓琇全集》，顾先生的学问横跨文理两界，多栖于政治、文化、艺术与学术诸多领域，编撰他的全集时，我们约请了科学院、社会科学院等两个方面的专家。还有《许渊冲文集》，原来也是想做全集的，整理起来，我们发现许先生著作太多，单是中外互译部分整理出来，就已经有近三十卷的篇幅了。所以只好先做译文部分，称之为文集。
所以做《丰子恺全集》，即使有那么多困难，我还是死不回头，信心满满。但后来证明，与此前我的工作比较，《丰子恺全集》的难度更大，规模更大，而且涉猎门类繁多，新的发现不断发生，在人力与资金极度困难的情况下，我们能够最终完成全书，实在要感谢上苍的眷顾，感谢众方的支持。
八、百部
在出版《丰子恺全集》的过程中，还有一件十分难忘的事情，那就是我们还出版了大批丰子恺著作的单行本。我记得，经常有人会问道：你们海豚社这样出版丰子恺的著作，各个门类近乎一网打尽，到底是要干什么？我说不干什么，这只是《丰子恺全集》出版的前奏。其实我们最初有几个想法在起作用，一是所谓“以书养书”，即出版丰子恺销售好的书，解决资金周转；二是整理丰子恺未出版的文字，及时出版；三是扩大丰子恺的影响，让更多的读者了解丰子恺。
有趣的是，我们对于他的著作了解越多，整理和出版的干劲就越大，热情越高，大到几乎不像是在从事一项商业活动，而是一项充满学术与公益精神的文化活动。
这里有一位非常重要的人物，就是梅杰（眉睫），他二〇一一年来到北京，做海豚社文学馆总监，那时只有二十七岁。梅杰一直主持丰子恺出版工作，提出许多好的建议。二〇一四年的一天，梅杰告诉我：“到目前为止，我们已经出版丰子恺的书一百多种，在全国图书馆的丰子恺书目中，占有绝大的比重。”梅杰还给我开列一个长长的书目，都是海豚出版的丰子恺著作：
《丰子恺儿童漫画选》（十册）；《丰子恺儿童文学全集》（七卷本），包括《给我的孩子们》《华瞻的日记》《中学生小品》《少年音乐故事》《少年美术故事》《博士见鬼》《小钞票历险记》；“经典怀旧”丛书，包括《文明国》《忆儿时》；《丰子恺漫画选绎》；《许渊冲英译，丰子恺诗画》；《丰子恺儿童文学全集》（三卷本），包括童话卷、儿童故事卷、儿童散文卷；《格林姆童话全集》（全十册）；“缘缘堂书丛”（十六册），包括《子恺自传》《子恺随笔（上）》《子恺随笔（中）》《子恺随笔（下）》《子恺品佛》《子恺游记》《子恺童话》《子恺故事》《子恺书信（上）》《子恺书信（中）》《子恺书信（下）》《子恺诗词》、《子恺日记》《子恺书话》《子恺谈艺（上）》《子恺谈艺（下）》；“影印版丰子恺漫画集”（三十二册），包括《子恺漫画》《子恺画集》《护生画集》（初集）《学生漫画》《儿童漫画》《儿童生活漫画》《云霓》《人间相》《都会之音》《大树画册》《续护生画集》《子恺近作漫画集》《客窗漫画》《画中有诗》《人生漫画》《儿童新画册》《学生新画册》《古诗新画》《儿童相》《学生相》《民间相》《都市相》《战时相》、《毛笔画册》《又生画集》《劫余漫画》《幼幼画集》《丰子恺画存》《护生画三集》《护生画四集》《护生画集第五集》《护生画集第六集》；“丰子恺散文精品集”（全八册），包括《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《缘缘堂再笔》《缘缘堂续笔》《缘缘堂新笔》《缘缘堂集外佚文（上）》《缘缘堂集外佚文（下）》；《最新版丰子恺儿童文学全集》（增补版，全七册）；《典藏精装版丰子恺儿童文学全集》（增补版，全三册）。
需要说明，首先上面梅杰列出的这个书目，只是截止到二〇一四年的书目，后来还有一些丰子恺的书在陆续出版；其次这里的许多书，都是首次整理出版，比如在编辑《丰子恺全集》时，得到许多新的研究成果，我们出版了单行本如《子恺书话》《子恺日记》《子恺书信》《缘缘堂集外佚文》（上、下）《艺术教育（未刊稿）》《丰子恺品佛》等。另外这里面有许多版本很珍贵，比如影印出版三十二卷丰子恺漫画集，以往很难见到，找全书目都很难。这些书上市后很快脱销，目前在市场上被炒得很贵。
需要说明，首先上面梅杰列出的这个书目，只是截止到二〇一四年的书目，后来还有一些丰子恺的书在陆续出版；其次这里的许多书，都是首次整理出版，比如在编辑《丰子恺全集》时，得到许多新的研究成果，我们出版了单行本如《子恺书话》《子恺日记》《子恺书信》《缘缘堂集外佚文》（上、下）《艺术教育（未刊稿）》《丰子恺品佛》等。另外这里面有许多版本很珍贵，比如影印出版三十二卷丰子恺漫画集，以往很难见到，找全书目都很难。这些书上市后很快脱销，目前在市场上被炒得很贵。
九、专家
二〇一六年底，我们终于完成了《丰子恺全集》五十卷的出版工作，为此付出辛劳的编委会名单有：丰一吟、陈子善出任总顾问，陈星出任主编，分卷主编有陈建军（文学卷），吴浩然（美术卷），刘晨（艺术理论艺术杂著卷），杨子耘、杨朝婴（书信卷），还有宋雪君、叶瑜荪、朱显因、瞿红等。二〇一七年四月，《嘉兴日报》的一篇长篇采访写得极好，尤其是其中对总主编、分卷主编的采访，很值得记忆。摘录如下：
其一，总主编陈星说，其实此前，已经由许多研究者做了大量的工作，比如他本人，从一九九七年起步研究丰子恺，被称为“丰子恺研究的第二代领军人物”。还有香港卢玮銮（明川），她曾经许下三个愿望，要编《丰子恺全集》、写《丰子恺评传》、编《丰子恺年谱》，但她这三个心愿都没能完成，突然宣布不研究丰子恺了。为什么？明川告诉陈星，随着她对丰子恺研究的深入，她不忍心拿着一把解剖刀一层一层地去解剖丰子恺。所以说，这一次完成全集的出版工作，其中凝聚着几代人的夙愿。陈星说全集还会有一些遗漏，“在我们几次开编辑会议的时候，大家都提出了这个问题，还不断地发现丰子恺的东西。我们只能说，《丰子恺全集》是迄今为止收录丰子恺作品最全的全集。今后有遗漏，大家都留心存着，今后在适当的时候出一本补遗卷。我的想法可能在三年到五年之间出一本。”
其二，文学卷主编陈建军说，丰子恺取得的艺术成就、文学成就，跟当前对他的研究是不对等的。当前的研究大多专注于丰子恺的生平事迹、漫画、书信、日记等，真正深入研究其文学成就的不多，专著到目前为止还没有，而全面系统研究丰子恺的人更是寥寥无几。“一个作家为什么没有引起读者、学界的注意，一个很重要的原因就是他本身的著述没有很系统地整理出版。相信这一次全集的出版，会推动丰子恺的研究走向全面深入。”在陈建军看来，这也是此次全集出版比较重大的意义。
其三，美术卷主编吴浩然谈到两个要点，一是“子恺漫画”曾风行一时，模仿者、冒名者不计其数。当前私人收藏的丰子恺的画，吴浩然基本都已掌握，但这些画是真是假不便确认，目前尚未有专业的权威的鉴定机构可以鉴定。尤其是拍卖会上出现过的一些作品，一不小心就会栽跟头。二是这次出版《丰子恺全集》，子恺漫画是重头戏。在五十卷巨著中，艺术卷就占据了二十九卷。对于丰子恺漫画的收录范围，经过多次讨论，编委会决定仅限丰子恺生前发表、编订过的作品，私人收藏和亲属收藏作品并不收入。总主编陈星解释，这样做是为了避免扰乱绘画市场，引起人事纷争。即使这样，全集还共收入丰子恺漫画六千余幅，与此前出版的漫画全集比较，在数量上多了近一倍。“这些资料我一直都在整理，并不是说要做全集我才开始做。倒是后来要出版的时候又拖了很久，因为所有画的颜色我都去看过，设计公司在北京，印刷厂在东莞，我去待了好几天。”吴浩然直言，出一套全集很难，丰先生涉及的领域又异常宽广，尤其是美术卷，排版、颜色、格式、体例都需要仔细推敲与协商。
其四，艺术理论艺术杂著卷主编刘晨说，《丰子恺全集》艺术理论艺术杂著卷共十二卷，大概二百五十万字，占全集文字总量的百分之六十左右，分为美术、音乐和艺术教育三部分，共收录丰子恺二十七部著作，一百八十八篇集外文。除此之外，还收录了由丰子恺之女丰一吟提供的未刊油印本二册三种，主要是丰子恺一九三九年四月至六月，在广州宜山浙江大学所讲授的“艺术教育”和“艺术欣赏”的讲义。编写的宗旨是最大限度地尊重原貌，保留其文献价值；“过去，我看得最多的是丰子恺的文学作品，没想到他的艺术理论和艺术杂著作品这么多。”刘晨自二〇〇八年加入弘丰中心，对于丰子恺的研究也做过一些工作，但没有本次这么全面。
其五，书信日记卷主编杨子耘、杨朝婴：《丰子恺全集》书信日记卷共两卷，由丰子恺外孙杨子耘和外孙女杨朝婴编辑。他们谈到，这次编《丰子恺全集》书信日记卷，是以《丰子恺文集》为基础，再广收佚文，详加注释，仔细校对。书信日记卷的书信部分，共收录丰子恺致家人的书信一百九十五通（新收集到二十六通），致广洽法师书信二百通，致友人书信三百四十五通（新收集到三十通），总计七百四十通（共新增五十六通）。本卷所收书信始于一九二八年，止于一九七五年，历时近半个世纪。新增的书信主要是陈建军发现并提供的，还有从全国各地搜集到的。杨朝婴说，书信日记卷快编辑完成的时候，她杭州的表弟媳发现，在杭州市图书馆中，收藏一封丰子恺致弘一法师的信，她拜托表弟媳拍照并发给她。
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