【百道编按】2003年至今的15年，是中国原创图画书发展的第三个黄金期，各类原创作品、奖项层出不穷，图画书理论体系也更加完整和系统。而身居其中的中国童书出版人、创作者、研究者又如何看待中国原创图画书的现状？有什么经验可以借鉴，又有哪些瓶颈需要突破？2018年11月10日，上海国际童书展第二届“图画书时代奖”高峰论坛上，朱自强、陈晖、张楠、王志庚、周翔、赵霞及田宇7位专家围绕图画书创作、出版与推广等多个方面展开了研讨。
2018年11月10日，第二届“图画书时代奖”高峰论坛在上海国际童书展举行。“图画书时代奖”以“中国、原创、时代、专业”为关键词，强调作品的文学艺术性及专业性。在论坛上，朱自强、陈晖、张楠、王志庚、周翔、赵霞及田宇7位专家围绕图画书创作、出版与推广等多个方面展开了研讨。
朱自强：缺乏文学性已经成为阻碍原创绘本发展的瓶颈
图画书创作者、研究者，中国海洋大学教授、博士生导师朱自强以《文学性：原创绘本的当务之急》为主题做了演讲。朱自强教授也是一位儿童文学批评家，作为批评家，理应揭示当下还不是显在，但是不久将成为巨大问题的隐含状态。
他认为，当下中国的原创绘本热是一件大事，但原创作品也存在着许多问题，而缺乏文学性是一个普遍存在的现象，已经成为阻碍原创绘本发展的瓶颈。
图画书创作者、研究者，中国海洋大学教授、博士生导师 朱自强
原创绘本需要克服题材决定论，并不是只有选择了好题材，就是好作品，与写什么相比，更重要的是怎么写。为了防止成为半部好作品，必须重视作品质量。在这一点上，朱自强教授给出了他的建议：绘本评论界应该树立标杆意识，建立具有高度、清晰度的文学评价标准，这样才能积极引导绘本创作，避免出现“半部好作品”。
绘本《团圆》就是具备文学性的标杆作品。故事聚焦进城务工这一群体的生活，其立意之一，是表现艰辛（别离）生活中的亲情。故事的主线和灵魂都包在一枚“好运硬币”上。作者通过这枚硬币展现了许多心理、情感上的细节，带读者走进人物的内心世界。《团圆》的绘画安排也有情感、有温度，隐含了许多情感的表达。
相比而言，部分原创图画书作品缺乏文学性，未能深入人物形象的内心世界，立意不够有分量，无法让读者“掩卷沉思”。朱自强呼吁图画书创作者要真诚地生活，细心地感悟，严肃地思索，不能为了创作而创作，而是有感而发，欲罢不能，犹如骨鲠在喉，不吐不快时，才进行创作。此外，阅读经典、优秀的作品，进行刻苦的文学“修炼”也是必不可少的。
张楠：中少社是怎么做图画书的
中国少年儿童新闻出版总社总编辑张楠在《让中国原创图画书温暖孩子的童年》为题的演讲中分三个方面分享了该社原创图画书的发展经验。
中国少年儿童新闻出版总社总编辑 张楠
首先是长期的历史积淀，造就了原创图画书出版的生态系统。中少社1957年出版第一本图画书《小马过河》；80年代《幼儿画报》创刊；2009年推出中国原创图画书100本；2010年至今，中少进行了图画书的国际市场布局，通过“中少阳光图书馆”项目展开与各国的合作。
张楠特别强调了期刊平台在图画书生态系统中的作用，期刊可以起到助力整体发展的效果，如通过《幼儿画报》可以进行用户调研、营销推广以及融合出版，《我是花木兰》最早就发布于《幼儿画报》。为了保证这个生态系统的有机运转，中少社确立了“中少阳光图书馆”的标准体系，邀请专家、阅读推广人对入选书目进行评价，并对书目进行年龄段和主题的分类。
其次，在图画书的理论建构方面，张楠认为，图画书所做的不是降低文学表达的难度，而是从它的图画、文学、装帧设计中建构起一种特有的艺术感，这也是图画书所包含的独特的审美感觉。一本好的图画书需要作者与编辑之间形成命运共同体，编辑要倾注感情，倾注对作品、对读者的爱，与作者、画家合奏出天籁之韵。
第三个方面，是以用户体验为中心融合出版，构建中少原创图画书的出版业态。根据用户需求，围绕图画书开发多终端的产品形态，如将图画书用于幼儿园教学的微课堂、帮助父母指导孩子阅读的微课堂，以及用于帮助孩子阅读的图画书动画、电子书等等。
陈晖：原创绘本的阅读价值与推广策略
图画书创作者、研究者，北京师范大学教授、博士生导师陈晖做了题为《原创绘本的阅读价值与推广策略》的演讲，陈晖认为原创图画书的价值表现在四个方面：一是表现中国儿童生活，讲述与中国孩子息息相关的故事；二是反映中国时代与社会的变化，反映国家气象、民族精神，让孩子们能感同身受，引发共鸣；三是传承中国优秀传统文化，诗词歌赋、水墨丹青、民俗传说等，让孩子们从中领会东方哲学，在潜移默化中建立文化自信；四是通过作者与作品表达与世界共同的、先进的儿童观、教育观、文学观、艺术观，以及创作阅读观，传递成人对孩子的尊重、理解与爱。
图画书创作者、研究者，北京师范大学教授、博士生导师 陈晖
如何进行图画书的推广，让原创图画书真正刻在读者心中，也是需要思考的问题。陈晖认为，图画书推广要根据不同的机构设计不同的推广策略。针对教育机构，要通过教学设计进行推广，社会机构则通过阅读活动，作家和画家，就以创作分享为主。这三种是最常用，也最有效的推广方式。同时，推广要以理念先行，以目标为导向，整合资源，进行联合策动和特色定位，突出效能，以儿童为主体，阅读为主导，进行专题引领等等。
王志庚：中国儿童图画书的前世今生
儿童阅读推广人、国家图书馆少儿馆馆长王志庚梳理了中国儿童图画书的前世今生，从萌芽到发展，中国图画书经历了以下路径：插图蒙书——故事画/图画教科书——图画故事——图画书/绘本。
儿童阅读推广人、国家图书馆少儿馆馆长 王志庚
中国图画书的萌芽可以追溯到传统蒙书，最早是只有文字的“三百千”和以杂字为代表的民间识字读物，明朝时，识字教材当中开始出现板块形式的插图，出现了最早的看图识字书《对相四言》。
辛亥革命以后，形成了一个儿童文学的高峰，童书出版、儿童教育、儿童文学相互影响和促进，形成了译介、引进、研究儿童文学的局面，许多儿童报刊创立，有些期刊会设置名为“滑稽画”的栏目，这是中国图画书的雏形。民国时期出现了七部儿童丛书，都配有插图或封面画，其中很多作品都很接近现代意义上的图画书。
新中国成立后，中国出现了三个原创图画书的黄金时期，第一个就是1949-1966年，中国迅速完成了出版业的整合，国家鼓励大量创作出版少儿读物，许多漂亮的图画书因此诞生。这一时期的图画书多为单品，很少有套书。
改革开放后，中国图画书进入第二个黄金时期，八九十年代出现了很多套书，如《幼儿文学宝库》《幼儿图画故事丛书》等，这一时期的作品，以历史、民间传说题材居多，作品呈现出明确的分龄特色，大部分图书都会标明适读年龄。这一阶段虽然也引进了一部分作品，但仍以原创图画书为主。
2003年，中国加入WTO以后，出版发行市场开放，国外图书的引进出版、经典图书的复刻再版是这一时期的两个主要特点。在作品创作方面，原创图画书遍地开花。这一时期也出现了很多关于原创图书的理论专著，形成了比较系统的理论。
周翔：画出故事里的神气
图画书创作者周翔认为，评价优秀与平庸图画书的分水岭，在于一本书的神气。他从绘画专业角度对获奖的6本图画书做了深入的点评。《我是花木兰》通过剪纸加现代绘画的形式连接了今天和过去，其构图和线条，展现出极强的现代感。《六十六头牛》运用了一种类似狂草的笔法，通过线条的流动，带领读者进入书中的故事。《小黑和小白》十分新颖，用的是黑加白的图像语言。《敲门小熊》的整体色调非常文雅和有教养。
图画书创作者 周翔
另外，周翔以《工具》《流浪狗之歌》两部作品为例，谈了图画书的文学性。《工具》是90年代中少社引进的图画书，由日本作者加古里子创作，这本书引进后市场反应平平，但周翔却认为，这是一本伟大的图画书。其闪光点就在于故事的叙述非常好，能让读者看到整个工具的演变过程，同时画出了人与工具的关系。
《流浪狗之歌》讲述了一只狗的流浪过程，在狗追赶主人的那个画面中，作者用凌乱的笔触画出了真实又动人的“丧家之犬”的感觉。周翔指出，画家要带着“文学感受”去画，才能将作品完整地呈现给读者。
赵霞：如何让传统故事变成现代艺术？
中国原创图画书有很多取材于传统民间故事、历史故事，儿童图画书创作者在改编故事时需要考虑如何从传统故事的背景中脱离出来，让作品更加适合当下的孩子，有现代孩子的童年在里面。
儿童文学评论家、浙江师范大学儿童文化研究院副研究员 赵霞
针对这一问题，儿童文学评论家、浙江师范大学儿童文化研究院副研究员赵霞从传统故事的现代重述角度谈论了图画书创作如何更好地取用、化用传统文化资源，包括借用传统的“利”与“弊”、从传统文化到现代艺术、传统故事的图画书重述等方面。
如绘本《十面埋伏》，讲的也是项羽“垓下之围”的历史故事，在历史资料中，并没有对于虞姬自刎和乌骓马自杀的细节描述，这个结尾是后来人进行了“忠孝”价值观加工的结果。那面对儿童读者，该如何讲好这个故事？以安徒生对《皇帝的新装》的改编为例。原版的故事中其实带有一些种族歧视和情色意味，但经过安徒生的改编，变成了一个孩子讲真话的故事，它就从传统的背景中脱离出来，成为了一个新的故事。
中国的原创图画书，也需要对传统故事和元素灵活化用，只有带着中国故事的痕迹，又表现了现代孩子的童年，才足以走向世界，成为全世界儿童的童年故事。
田宇：《敲门小熊》是如何创作出来的
图画书创作者 田宇
图画书创作者田宇，也是第二届“图画书时代奖”银奖图书《敲门小熊》的绘者。他与大家分享了《敲门小熊》的创作秘密，不仅让大家领略了其童趣优雅的画风，更见证了绘本创作背后的酸甜苦辣。原本他创作的小熊和许多人心中想象的小熊一样，可爱、听话，是个乖孩子。但文本中的小熊是一个看到漂亮房子总要上前去敲敲门的有点儿“欠”的小熊，经过观察、思考和多次尝试，最终小熊变成了书中的样子。
第三个黄金期，中国原创图画书呈现出可喜的发展面貌，“图画书时代奖”由时代出版传媒股份有限公司、安徽少年儿童出版社及北京师范大学中国图画书创作研究中心共同发起，以“中国、原创、时代、专业”为关键词，它让中国有了高标准的、公开公正的、有国际视野的奖项。在发现优秀原创图画书的同时，加强行业内的交流与合作，也必将对中国原创图画书的进一步发展起到激励和推动作用。
（封面图片来源：“新时代杯”2017时代出版·中国书店致敬活动（黑龙江佳木斯新华书店）；本文编辑：Tracy）
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