『什么是爱?什么是渴望?二者一样吗,不一样吗,抑或是重叠的?在本文中,我们会尝试去检验普鲁斯特笔下的性爱是否是生活的核心问题和最强大的动机。性爱不仅仅是一种温柔的情感,更是一种兴奋的状态和一种信念,坚信所爱的人是唯一能让自己感到满意的人。这种爱包括了理想化的部分,也导致了与爱人的认同。』
《女性的力量:精神分析取向》
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出版社:世界图书出版公司
作者:[美] 阿琳·克莱默·理查兹 著;[美] 南希·古德曼 整理
译者:刘文婷,王晓彦,童俊
出版时间:2017年05月
《女性的力量:精神分析取向》是心理学领域的一本高端科普图书。精神分析是心理学研究的一个学派,创始人是弗洛伊德。当代精神分析理论已经在弗洛伊德的基础上进行了多方面的扩充。本书作者阿琳·克莱默·理查兹博士就是当代精神分析学的一位杰出代表人物。作为一位女性,作者尤其关注女性议题。在书中,我们可以找到一个有关女性发展、创造力的深层精神分析世界。我们可以看到,女性从她们个体性和社会性的体验出发,产生出如此多样的生活,并且看到女性发展的多样性,也赋予女性更多可能性。
阿琳·克莱默·理查兹博士精于思考,积极探索心灵,并在咨询室中进行实践、教学、督导及写作的过程中,找到答案。《女性的力量》一书中包含她的突破性想法,通过二十八个篇章,让读者明白一个女孩如何成长为一个女人,并带领读者从当下出发去找到女性的力量,更让我们理解了个体的差异比相似更让人惊喜,因为人类有着迷人的多样性。
阿琳·克莱默·理查兹(Arlene Kramer Richards),教育学博士,美国精神分析训练与研究中心研究员、培训与督导分析师,当代弗洛伊德学会与国际精神分析协会培训分析师,华中科技大学同济医学院教员。同时,理查兹博士还是美国心理学会第39分会前任主席,美国精神分析协会研讨会“进一步理解孤独与孤单”联合主席,主要编著的作品包括:《穿越孤独:精神分析师眼中的孤独与孤单》《女性的力量:精神分析取向》等。
南希·古德曼(Nancy R. Goodman),哲学博士,国际精神分析协会(FIPA)会员,当代弗洛伊德学会(CFS)华盛顿项目和国际精神分析协会(IPA)培训与督导分析师。CIPS“活现研讨小组”主持人,CFS终身教员。
【精彩书摘】弗洛伊德运用俄狄浦斯、纳西斯及其他一些角色,从视觉和语言艺术的角度阐述了动机、性格和人格等心理学概念。我们期待普鲁斯特的小说《追忆似水流年》能让我们从弗洛伊德学说出发,来理解爱和渴望。
什么是爱?什么是渴望?二者一样吗,不一样吗,抑或是重叠的?在本文中,我们会尝试去检验普鲁斯特笔下的性爱是否是生活的核心问题和最强大的动机。性爱不仅仅是一种温柔的情感,更是一种兴奋的状态和一种信念,坚信所爱的人是唯一能让自己感到满意的人。这种爱包括了理想化的部分,也导致了与爱人的认同。这种情感非常强烈,包括神魂颠倒、兴高采烈和欣快感,以及偶尔的痛苦。渴望是一种想要却又得不到遥远的或不可企及的爱人的状态。普鲁斯特、库切怎么会认为渴望是如此的珍贵?一种可能性就是,渴望让一个人能够在幻想中得到客体,并且不会破坏现实中对所爱客体的拥有,不会让所爱客体暴露于嫉妒、对丧失的恐惧面前,而且同时还能意识到他人的需求。
弗洛伊德选择了俄狄浦斯、纳西斯及一些其他角色,从视觉和语言艺术的角度诠释了动机、性格和人格等心理学概念。我们希望能通过普鲁斯特的小说《追忆似水流年》,将他对爱和渴望的观点与弗洛伊德学说进行对比。
在《追忆似水年华》里,普鲁斯特细致地刻画了笔下讲述者的内心活动,还有不同角色所呈现的热情、恐惧和极大的痛苦。这个故事是从普鲁斯特笔下讲述者的视角展开的。一开始,讲述者讲了一个年轻男孩的故事:马塞尔。这个讲述者的名字也叫马塞尔,也在爱里痛苦挣扎,充满热情却又有着易碎的自尊,同时还希望自己的性需要能得到满足。讲述者马塞尔描述了这个年轻男孩的爱之旅程。根据讲述者的描述,年轻的马塞尔对母亲的热情无处不在。有一个很心酸的场景是,他渴望母亲来到自己床边跟自己说晚安。但当他得到了母亲的晚安之吻,并且得到父亲的许可让母亲陪伴自己时,他又感到厌恶。当父亲看到儿子如此渴望母亲时,于是力劝妻子留下来陪儿子。在这个场景中,讲述者暗示读者,父亲被儿子的痛苦所迷惑了。这个年轻男孩所幻想的美妙时刻却从此变成了一种苦涩的耻辱,成了他及《追忆似水年华》里其他角色的生活模式,即占有所爱之人这一欲望的满足会让人后悔。
作为孩子的马塞尔已经深刻认识到,父亲对自己的纵容会最终让自己付出沉重的代价。马塞尔认为父亲之所以把母亲让给自己,完全是出于对自己的同情,从而剥夺了他与父亲作为竞争对手所应有的尊重和平等。父亲对儿子的退让就像一个记忆的屏幕,反射出的是马塞尔对自己的虚弱感、被动感,以及与女性关系的不确定感。欲望的直接满足导致他丧失了机会,通过寻找自己的方法缓和挫败感,从而处理自己的内心冲突。母亲尝试通过给他讲故事来安抚他。她读的是乔治·桑的小说《弃儿弗朗索瓦》(Francois le Champi,1850)。这本小说的女主角名叫玛德琳,情节是关于她抚养一个六岁小男孩的故事——和马塞尔年纪相仿——并且在这个小男孩长大后,她最终嫁给了他。这样的故事无疑会加剧渴望。后来我们发现,玛德琳也是一款甜点的名字,这部小说却让记忆的列车发动。名字的巧合强调了爱之核心,而这一著作也阐明了渴望的含义。
在普鲁斯特描绘的世界里,爱就是渴望,未满足的爱才会持续存在,你只有学会了品尝痛苦才能感受到爱的快乐。在这个世界里,满足只会带来迟钝和厌倦。羡慕和嫉妒能有效防止满足带来的迟钝和厌倦。所以,制造和遭受痛苦所产生的快感就成了人类存在不可避免的动力。施受虐揭示了一种社会状态,即对普鲁斯特而言,耻辱并伴随躯体疼痛是性爱兴奋的原型。
《追忆似水年华》中刻画的角色,对爱的渴望都得到了回应。普鲁斯特在刻画男女主角的爱情生活时,让我们看到了客体选择的复杂性。我们震惊于他笔下的角色跟我们所治疗的病人一样都被同样的热情所驱动。普鲁斯特将现实中的德雷福斯事件和小说中的人物与场景成功地糅合到了一起,使他的角色更接近现实、更吸引读者。
普鲁斯特不仅擅长对社会的理解,也洞悉了弗洛伊德所看到的心理层面。就像病人回忆他们的经历一样,普鲁斯特通过自己的经历创造出了笔下的讲述者这一角色向我们阐释爱。他将我们带到了19世纪晚期法国贵族的会客厅,北大西洋的海滨度假区,带到了一个施受虐的男妓家中。除了这些情欲场景外,他笔下的角色还重现了那个时代的情感、欲望、恐惧和社会风俗。他的妙笔生花让我们能更加敏锐地捕捉到旧有事物和新生事物之间的联系。他夸张地运用自由联想,也让我们第一次看到了感激所带来的苦乐参半的体验,当这一切发生时,一开始虽然痛苦,但之后会意识到它的珍贵和难再拥有。他运用时间概念阐明了人类关系的短暂性。普鲁斯特展示了感官经验的力量足以唤醒压抑的情感和被这些情感所唤醒的相关记忆。他的观点成功地蛊惑了我们,他认为早期经历可以重新获得,生活因此得以延续。他让我们相信,记忆使我们有可能获得一些对生命无常的控制感。当回忆让时间停留在那一刻,同时也让我们意识到光阴已流逝,生命的悲剧性质和不可避免的丧失在回忆的重建中得以平衡。爱和恨,以及爱恨之间的各种情感基调,都是我们被压抑的记忆中不同主题的黏合剂。如果这听起来让你觉得很精神分析范儿的话,我们跟你的观点差不多。
普鲁斯特笔下,多维度的角色提供了多种爱的变迁情况,扩展了弗洛伊德的观点。弗洛伊德认为,两人相爱是受到早年所爱的父母和照顾者之记忆的影响,或是希望被个体早年的自体意象或个体早年渴望成为的某人或其当下的自体意象所爱的欲望。普鲁斯特演示了这些所爱之人的意象是如何随着之后经历的形成和扭曲而发生改变的。孩子爱母亲,但又因为她属于父亲而嫉妒。孩子也爱父亲,也因为他属于母亲而嫉妒。爱是嫉妒的原因,后来嫉妒又激起了爱。是嫉妒让爱令人兴奋,让爱人始终保持一种焦虑状态。然而,嫉妒的痛苦也刺穿了遭受嫉妒折磨的受害者。在普鲁斯特看来,这种痛苦是一种坠入爱河的体验。当爱神之箭射中我们,很痛却很珍贵,因为它重新唤起了婴儿期的爱里令人痛苦的嫉妒体验。对普鲁斯特来说,性爱是自恋的,是施受虐的。他笔下的角色也都超出了社会的边界,但那些看似不可逾越的社会障碍比情绪障碍更容易让步。在此,我们将会用普鲁斯特对人物的塑造,来充实我们关于驱力的观点,这些驱力不仅仅驱使了他笔下那些兴奋的爱人做出选择。
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