《走夜路请放声歌唱》，李娟著，湖南文艺出版社2011年10月版，25.00元。
自《我的阿勒泰》、《阿勒泰的角落》走来，李娟以乡野、天籁的声音为我们所熟悉，她的无修饰、“明亮的而非阴暗的底色”的写作如此戛戛独造，却又全无机心，在如今的散文创作中显然是个特异的存在。其新散文集《走夜路请放声歌唱》以回忆为轴线，事关童年、成长、乡村、母亲、外婆等，她“总是借助文字，在每一个‘当时’打开道路，大步走出。又借用同样的文字，在每一个‘后来’沿路返回，看清自己”。这种回溯连接着过往和现在，弥合着遗忘所造成的裂痕，以清亮爽利的笔触书写孤独与困顿，原本有些灰暗的世界亦变得鲜活起来，其间的生命沐浴在盎然的生机之中。
走夜路要放声歌唱，是一种面对生活的态度。因为夜行的人，少的是光亮，多的是寂寞，唯有歌唱才能惊醒黑漆漆的夜，“这重重的森林，这崎岖纤细的山路，这孤独疲惫的心”。李娟是如此的一个歌唱者，她冀望的并不是荒野中的海市蜃楼幻景，而是沉浸于贫瘠的乡村与戈壁，在其间感受到生存的本真与造化的浑然。于世俗眼光看来，她的生活环境远远称不上优越，近乎贫寒，在这样的状态中是否会与快乐有所隔膜？李娟显然从未想过这些，她的好心情是发自本源的，即使有悲伤，有失落，有寂寞，但衬底的色彩依然是清亮的，所以我们读之，不会有宿命的灰色调子，而是感受到自然之子的勃勃生机。
李娟讲她“饲养”的老鼠，“每天早上起来，看到昨晚留下的食物消失得一干二净，实在令人莫名地心满意足。好像它领了你的情，达成了默契。”原来这只老鼠如同万圣节的孩童———不给糖果(食物)就捣乱，把厨房搅得乱七八糟，还不如给它定期提供吃的呢。她珍惜身边的一切事物，写人、村庄、戈壁，也写马、猫、老鼠、鱼、蝗虫、花脸雀，写舞会、烟花，写所有可触摸与感知的生灵或生灵的承载体。说她是博爱者未免有些太过郑重其事，但她与自己周遭的环境万物之默契是毋庸置疑的。
李娟文字的无修饰，如同想歌唱时即放声歌唱，冲口而出，旁人看来洒脱无羁绊，于她自己似乎仅为本能而已。如《全世界都知道我丢了》，讲妈妈担心女儿的若干颇具神经质的琐事，平铺直叙，却又感人至深，“她没有安全感，随时都在担心我的安危，是不是其实一直在为失去我而做准备？她知道总有一天会失去我的。”那些故事是如此的好笑，也如此令人神伤，对于李娟而言，写下这样的文字是给生活的一个支点，作为行程中的一站。
自然，在写作上没有谁一开始就是成熟无缺陷的，李娟也不例外。这本新散文集与以往的《我的阿勒泰》、《阿勒泰的角落》相比，选目要驳杂许多，不免也有青涩的文字在其中。尽管作者自己说这是很重要的一些文字，但情感因素不必对作为读者的我们构成干扰，尽可客观地审视之。李娟固然是一位天生的歌者，但从此书中看，她也是经过学艺期的，并非自起始就将天籁的声音锻造得浑然无缺。这体现在，有时心存文艺青年的想法，欲以所谓的花哨技巧加诸文字之上，文艺腔顿显，不觉泯然众人矣，还是我们熟悉的那位歌者么？因为所选文章之后未注明写作日期，我无法准确地判断其写作的嬗变过程，但想来在早期是两种状态交织错杂的，而后来会有一种抹去青涩，揉技巧于无形的爽直清亮来。
李娟之引人注目，一是因为她的文字本身，再有就是置身于当下的文学生态环境的奇异性。在这样一个众声喧哗却少具本真的时代，什么样的写作者都在涌现，但就是难找出一个全无机心、自自然然书写的写作者，而李娟的出现，显然是个异数。她生活在新疆阿勒泰，家里开着百货店，自己做着裁缝，若非心中有许多话语要借文字表述，“有写这些文字的热切和耐心”，怎么看都与作家这个行当有遥远的距离。而她就是写了，孤独的写作并不孕育黑暗，却有着清丽的生命本真，不仅宣泄与升华了自己，也给了我们观察生存与生命的另一种渠道。有人说，李娟是阿勒泰的清少纳言，我看她比宫廷里的纳言有更广阔的视野与天地，其生活的支点自然会获得坚实和多元的支撑，文字之进境想必也要深远许多，这是为我们所乐于见到的。
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